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《暗花》：死迷宮里的困獸斗

2013.10.09

2003年的那部《雙雄》看得我欲苦無淚，鄭伊健的木訥和黎明的呆滯讓人體會(huì)不到絲毫的雙雄對峙所應(yīng)有的緊張和刺激。這時(shí)就愈發(fā)懷念起曾經(jīng)的《暗花》來，那不僅是香港電影史上最出色的江湖雙雄電影，從某種意義來講，甚至是香港最優(yōu)秀的電影——至少對我而言是的。
　　
　　影片將故事背景設(shè)置在現(xiàn)代的澳門，敘述兩個(gè)年輕幫派有意結(jié)盟以取代舊的幫派勢力，結(jié)果反被幕后老大洪先生借此事清場。整個(gè)故事幾乎全都發(fā)生在黑夜，兩個(gè)主人公不再有明顯的善惡之分，取而代之的是處于黑白之間灰色身份。
　　
　　梁朝偉在影片內(nèi)飾演一個(gè)和黑社會(huì)過從甚密的警探，劉青云則是洪先生派來執(zhí)行計(jì)劃的黑幫人物。兩個(gè)角色，一個(gè)狠毒，一個(gè)囂張，最終卻發(fā)現(xiàn)彼此都只不過是處在一個(gè)迷局中無法主宰自我的棋子，在這個(gè)悲涼的地下社會(huì)中，沒有法律和公正，只有陷阱和陰謀，誰都掌握不了自己的命運(yùn)，誰都在劫難逃。整部電影象一盤彌漫著殺氣的棋局，或是一場大限將至下一座死迷宮內(nèi)的困獸斗，無論怎樣掙扎，已定的宿命都已不可改變。
　　
　　影片的英文名字叫做《The Longest Night》，故事發(fā)生在短短的一夜之間，節(jié)奏相當(dāng)緊湊，情節(jié)起伏雖非完全創(chuàng)新，但絕不落入俗套。澳門的腥風(fēng)血雨和荒涼環(huán)境為雙雄的糾纏增添濃濃的黑道江湖意味，使《暗花》這部影片成為活脫脫古龍小說的現(xiàn)代翻版。其布局之精妙，隱喻之豐富，懸念之抓人，歷來港片罕見。
　　
　　影片有很多經(jīng)典細(xì)節(jié)，比如劉青云腦后的文身圖案，給人一種邪而神秘的味道；又比如用一粒彈球來表現(xiàn)無從掌握的命運(yùn)；還有梁朝偉不停用手巾揩汗來表現(xiàn)人物緊張的心情等等。當(dāng)劉青云在餐廳陰暗的角落等電話時(shí)，梁朝偉推門而入，驟然一道白得異樣的陽光射了進(jìn)來，那種黑白立判的感覺油然而生。又如在囚室中將灰塵夸大成漫漫飄浮的花絮狀，都是極具創(chuàng)意的。梁朝偉和劉青云在電影中的表演很沉穩(wěn)、精彩，其他幾個(gè)角色也都很有特色。
　　
　　在我看來，這幾乎是一部完美的電影，從編劇的鬼斧神工到導(dǎo)演手法的運(yùn)用，從熨帖的電影配樂到精彩的鏡頭畫面，從演員的表演到電影節(jié)奏的把握，無一不是將電影的魅力發(fā)揮到極致。
　　
　　第18屆香港電影金像獎(jiǎng)上，《暗花》獲得了最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳編劇、最佳剪輯等五項(xiàng)提名，最終卻空手而歸，讓人跌破眼鏡。聯(lián)想到《肖申克的救贖》在1995年奧斯卡獎(jiǎng)上的鎩羽而歸，我們可不可以這樣說：好的電影，不需要這些獎(jiǎng)項(xiàng)褪了色的陪襯，在影迷的心里，它們永遠(yuǎn)是閃光的。如此足夠。

——摘自《豆瓣網(wǎng)》

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