吳宏（1615—1680），一作弘，字遠度，號竹史、西江外史。江西金溪人，移居江寧（今南京）。自幼好繪事，自辟蹊徑。順治十年（1653）曾渡黃河，游雪苑，歸而筆墨一變，縱橫放逸。畫作大多取材于自然景物及仰慕的桃花源仙境，構圖疏密相間，氣勢雄闊。與龔賢、高岑、樊圻、鄒喆、葉欣、胡慥、謝蓀合稱為“金陵八家”，在八家中畫風最為粗放，渾融無際，任憑想象，景色細致蒼郁，充滿了生活氣息。偶作竹石，亦有水墨淋漓之致。周亮工贈詩云：“幕外青霞自卷舒，依君只似住村虛，枯桐已碎猶為客，妙畫通神獨亦予”。傳世作品有康熙五年（1666）作《山水》冊頁、《江山行旅圖》卷，均藏北京故宮博物院；康熙十一年（1672）作《柘溪草堂圖》軸、《竹石圖》軸，藏南京博物院；《山村樵牧圖》軸，藏天津市藝術博物館。
柘溪草堂圖立軸 絹本設色 1672年作 南京博物館藏
款識：柘溪草堂圖。壬子秋九月，擬李咸熙筆意呈石翁生教之。金谿吳宏。鈐?。簠呛晁接。ò孜模?、遠度（朱文）。
該圖系作者應內(nèi)閣中喬萊之邀，畫其父喬可聘居讀處“柘溪草堂”。畫作以直筆硬線勾寫，筆勢雄強，渲染工細清潤，意境幽雅深邃。吳宏在“金陵八家”中以筆勢雄闊見長，其中得益于藍瑛最多，尤其是老樹蒼石皆從藍畫中來。
江城秋訪圖絹本設色 旅順博物館藏
此圖以中鋒寫樹木、房屋、舟楫、人物；以側鋒皴山石。水墨烘染，明暗向背自成，水光云氣自生，頗有生意。略施淡彩，色調和諧而又明快清爽，具有典型的“淺絳”風格。畫面自題“摹李營丘墨法于響雪庵中”。
負郭村居圖立軸絹本 天津藝術博物館藏
此圖遠景繪高山聳立，層巒疊翠，山腳下陳林雜樹，院落村舍其間，山道小徑，有人負薪而歸。中間茅棚草地溪水，林間牧牛緩步，神態(tài)躍然。近景古樹老枝，水閣茅棚，溪流有聲，引人入勝。布局嚴謹，運筆勁逸，境界幽奧，又有生活氣息。
小山遠歌圖長卷 紙本 上海博物館藏
款識：云渺渺，水溟溟。高樹低樹連陰密，遠山近山無數(shù)青。中有高人抱幽獨，坐臥煙霞隔塵俗?，幥僖磺鷣韺m商，俯仰乾坤心自足。吳宏。
此圖繪參天老樹，枝槎縱橫老健，溪水沿山蜿蜒潺流，樹叢茅屋書齋深藏；平坦處，一老者抱琴席地而坐，面山臨水高童子身后侍立。筆情墨韻與詩情畫意盡在其中。這是一幅淡設色人物山水畫，紙本長卷。畫幅中部，畫著高低、大小不等的老樹，環(huán)溪而生，枝繁葉茂，連成密密樹陰。右部“峰巒郁密”，筆墨蒼潤，茅屋書齋掩映于樹叢中。溪水蜿蜒而出，溪邊平坦處有一位老人正面對遠山，抱琴獨坐，一童拄杖立于老人身后隨侍。人物用勾線填色法畫成，線條勁細流利，神態(tài)悠閑，處于全圖的中心，醒目突出。遠處，云叆叆，水渺杳，云水迷蒙，一派空靈，老人奏琴高歌，歌聲和著水聲，傳到遠處去。
吳宏自題詩一首，書寫時“煙”下漏掉一個“霞”字，為免影響畫面的美觀，他將霞字補寫在全詩的最后，字體略小，這是古代書畫家慣用的辦法。這首平仄交替協(xié)韻的古體詩，行筆流暢，畫家將自己“寄樂于畫”的畫心，完全借詩托出。題詩全寫畫上的景與人，詩與畫的對應關系，相當緊密。首兩句，從云水迷蒙的畫面落筆，云霧渺邈，水氣溟濛，迷漫于畫幅。次兩句，寫畫面山景，高處的樹、低處的樹綠陰密接，遠處的山、近處的山，構成連綿的青色屏障。以上四句詩，協(xié)平聲青韻，描寫畫面上的山與水，再現(xiàn)畫境美?！爸杏懈呷恕币韵滤木?，換協(xié)仄聲韻，轉而寫畫中人。密林中這位高人，抱著幽獨的心志，在煙霞里坐臥，與塵世隔絕。他彈奏一曲瑤琴，送出優(yōu)美的琴音，高聲唱著幽雅的歌曲，心神在天地間游弋，心曠神怡，自己感覺到心靈上的愜意和滿足。全詩寫景寫人，景物與人情相交融，畫幅的筆趣墨韻與詩篇的詩情畫意，緊相滲透、融通，真是題畫詩中的上乘之作。
秋山行旅圖長卷 紙本設色 北京故宮博物院藏
此圖畫山重水復，山石岐螬，江水與山石相連，漁船停泊在偏僻的港灣，村莊屋字依山傍水，錯落儼然于樹叢，趕路的車隊，人馬也匆匆于道上。天色傍晚，江水微波，煙霧迷朦的莫愁湖籠罩著輕紗般的云霧，岸邊樹木蔥蘢，使畫面富有濃厚的生活氣息。
筆墨縱橫，風格絹秀。
萬壑松風設色紙本 1637年作 （92萬元，2011年11月北京藝融）
款識：昨朝一葉見秋生，今日千巖萬壑清。欲借西風蘇病骨，暫來石上聽松聲。丁丑（1637年）秋日寫于畫石軒之南窗，吳宏。印鑒：遠度
題跋：丁丑（1937）秋月觀于東都荷蘭使署，荷蘭高羅佩。
畫中題跋詩出自元朝詩人劉因（1249－1293）的《早秋》，吳宏依據(jù)詩的意境，創(chuàng)作了此件山水手卷。作品在章法上與元代黃公望的《富春山居圖》有些相似，是吳宏早年所畫。長卷以江水的蜿蜒流淌起始，丘陵連綿起伏，峰回路轉，其間亭臺小橋，各得其所，顯得真實而親切?？芍^“景隨人遷，人隨景移”，達到了步步可觀的藝術效果。吳宏用淡淡的赭石描繪秋天的景色，繼承了黃公望首創(chuàng)的“淺絳法”。整幅畫節(jié)奏明快，虛實相生，充滿著秀潤淡雅的氣息。
燕子磯莫愁湖二景圖 紙本設色北京故宮博物院藏
燕子磯位于南京東北部的長江南岸，其狀似展翅欲飛的嬌燕。第一圖繪燕子磯峭拔崢嶸之勢。磯下片片沙漬、蘆草，港灣處停泊眾多船只，亦有歸航的帆船駛向岸邊。燕子磯右側山腳下，坐落著古寺、民居和石橋，具濃厚的生活氣息；左邊是廣闊無際的長江。自識[燕磯，西江上幕。吳宏寫]。鈐[吳宏]朱文、[遠度]白文方印。
莫愁湖位于南京水西門外清涼山腳下，相傳南北朝宋、齊年間，美麗善良的莫愁女曾在此居住。第二圖繪莫愁湖全景，湖水宛若平鏡，岸邊古松雜木成林，有一小亭建于湖中。湖濱亦有高閣瓦屋、亭榭院落，安排得井然有序，可游可居。這兩幅作品均以造化為師，是作者寫實風格的代表作品。自識[莫愁湖。金溪竹史午宏寫于云林白馬三十六峰下]。鈐[吳宏]朱文、[遠度]白文方印。
摹元人法立軸仿巨然寒林圖立軸 紙本
摹元人墨法設色絹本仿李咸熙山水立軸絹本擬范華原筆法壬辰（1652年）作
溪橋行旅立軸 設色絹本
山水 立軸 設色紙本乙未（1655年）作山水立軸 設色紙本 乙未（1655年）作
山水圖紙本水墨 壬寅（1662年）作臺北故宮博物院藏
此幅畫遠山淡抹隱現(xiàn)，近處山石老樹樓閣。咫尺千里，蒼蒼莽莽。山石用方硬而帶剛性的直線勾括，棱角分明。皴法則縱橫恣意，似亂柴，奕斧劈皴，方峭瘦硬。但整幅疏密得宜而顯工整。
擬李營丘山水設色紙本 1662年作山水立軸絹本
山水設色紙本 癸卯（1663年）作山水立軸
山水設色絹本秋齋談易鏡心設色絹本
風竹圖立軸 水墨絹本
秋山風露立軸
山水 鏡心絹本
山水設色絹本云山飛瀑立軸 紙本 1672年作
擬石田翁筆法設色紙本春山觀瀑圖立軸擬李咸熙秋山訪友圖1672年作
擬李咸熙筆意立軸 設色綾本 壬子（1672年）作
溪橋流水手卷 設色絹本
