『萬卷書容閑客覽,一樽酒待故人傾』
我們“宋詞發(fā)展簡談”這個(gè)系列,按照大致的時(shí)間脈絡(luò),以作品風(fēng)格為節(jié)點(diǎn),依次講述自晚唐至南宋的詞人及作品。上一篇講到蘇軾,至此詞的表現(xiàn)形式已經(jīng)很完備了。在篇幅上,長調(diào)短調(diào)皆備;在風(fēng)格上,婉約豪放并存;在題材上,也涉及閨怨,景色,歷史等諸多的內(nèi)容。時(shí)間來到北宋后期,詞的風(fēng)格還是以婉約為主，一些著名詞人也開始思考詞的發(fā)展方向。這其中,當(dāng)屬秦觀和周邦彥最有貢獻(xiàn)。
秦觀字少游，是繼柳永之后，另一位被尊為婉約派詞宗的人物，他擁有極高的天賦才情，他的作品“專注情致”，卻青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，有著細(xì)膩到極致的風(fēng)味。
浣溪沙 秦觀
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。
我們以往讀詞，是帶著人物感情去品讀的，李后主詞云：“林花謝了春紅，太匆匆”，浮現(xiàn)在讀者眼前的，是夕陽下亡國之君落寞的背影；晏殊詞云：“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，是宰相漫步于庭院，悠閑的看待花開花落；柳永詞云：“青春都一晌，忍把浮名，換了淺斟低唱”，則是落魄舉子的自負(fù)與故作輕狂；蘇東坡詞云：“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生”，是一個(gè)偉大靈魂的瀟灑自若。這些不同的情感與作品融合在一起，在感情上引導(dǎo)讀者，感染讀者。我們再回頭品讀秦觀的這首《浣溪沙》，這首詞并沒有寄托，沒有具體的事物，也沒有文人的修養(yǎng)和懷抱，有的只是一種敏銳感覺的表達(dá)?！白栽陲w花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁“。自在飛花，無邊細(xì)雨，都是很實(shí)際的描寫，卻能夠”輕似夢，細(xì)如愁“，夢是沒有質(zhì)量的，愁也是無法丈量的，整篇作品并沒有帶入人物的感情,卻在描寫外在景物的時(shí)候,為其賦予了一份自身的情致。秦觀用他超凡的想象力將毫無關(guān)聯(lián)的內(nèi)容放在一處,讓人品味這種遣詞造句的意境，讓讀者能體會到“寶簾閑掛小銀鉤”的可愛與美好，這正是秦觀的妙處。
鵲橋仙 秦觀
纖云弄巧,飛星傳恨,銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢,便勝卻人間無數(shù)。
柔情似水,佳期如夢,忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時(shí),又豈在朝朝暮暮。
秦觀的特色，還表現(xiàn)在對細(xì)致情感的把握與表達(dá)上。這首《鵲橋仙》以鵲橋會的神話故事為題，歌詠牛郎織女的美好愛情。上片寫鵲橋相會，于是“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)”；下片寫依依惜別，進(jìn)而“兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮”。明寫天上雙星，暗寫人間情侶。以非人間的傳說為題眼,贊揚(yáng)人世間愛情的真摯、細(xì)膩、純潔、堅(jiān)貞。詞中有寫景，有抒情，末句又引發(fā)議論，詞文通俗易懂，詞意卻婉約蘊(yùn)藉，余味無窮，是千古流傳的名篇。而在此中，我們依然能夠品讀出秦觀“專注情致”的特色。
蘭陵王.柳 周邦彥
柳陰直。煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番,拂水飄綿送行色。登臨望故國。誰識。京華倦客。長亭路,年去歲來,應(yīng)折柔條過千尺。
閑尋舊蹤跡。又酒趁哀弦,燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快,半篙波暖,回頭迢遞便數(shù)驛。望人在天北。
凄惻。恨堆積。漸別浦縈回,津堠岑寂。斜陽冉冉春無極。念月榭攜手,露橋聞笛。沈思前事,似夢里,淚暗滴。
在學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)為周邦彥是詞人中的“學(xué)術(shù)派”。他掌管國家音樂機(jī)關(guān)“大晟府”，潛心研究創(chuàng)造詞作品，王國維評價(jià)他：“唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者。然創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳”。這里指的創(chuàng)調(diào)，正是由于周邦彥通曉音律，創(chuàng)造了很多新的詞牌與曲調(diào)。我們在前面說到詞文化發(fā)展到北宋后期，已經(jīng)在題材，篇幅，風(fēng)格上涉及到方方面面，新的詞人如果一味繼承，就沒有太多發(fā)展空間，于是周邦彥便著力在詞文的藝術(shù)性上進(jìn)行深加工，這就是王國維所說的“窮極工巧”。而又正是因?yàn)樗幪幗?jīng)審法度雕琢字句，詞文有明顯的思索、運(yùn)作的痕跡，缺乏自然、直接的情感感發(fā)。這就是王國維所說的“創(chuàng)意之才少耳”。我們回到這首《蘭陵王.柳》，明顯能夠感到周邦彥鋪陳的表達(dá)形式，上片寫景色，中片寫感慨，下片寫愁寂。整篇下來已經(jīng)不是一首簡單的詞作品，其中表達(dá)的內(nèi)容宛如一段小篇幅的散文了。我們曾經(jīng)講過柳永的《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑江天），講過蘇東坡的《念奴嬌.赤壁懷古》（大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物），這些詞盡管也是長調(diào)，但始終圍繞著一個(gè)話題，表達(dá)一種情懷，這些作品的優(yōu)勢在于以“意境”取勝，而周邦彥的作品，則體現(xiàn)在遣詞造句之中，詞本身的優(yōu)美。
玲瓏四犯 周邦彥
秾李夭桃,是舊日潘郎,親試春艷。自別河陽,長負(fù)露房煙臉。憔悴鬢點(diǎn)吳霜,念想夢魂飛亂。嘆畫闌玉砌都換。才始有緣重見.
夜深偷展香羅薦。暗窗前、醉眠蔥茜。浮花浪蕊都相識,誰更曾抬眼。休問舊色舊香,但認(rèn)取、芳心一點(diǎn)。又片時(shí)一陣,風(fēng)雨惡,吹分散。
這首《玲瓏四犯》是周邦彥的得意之作，所謂四犯，是指曲調(diào)的演奏中有多次的變調(diào)（可能是三次，也可能是四次）。很遺憾我們現(xiàn)在已經(jīng)沒辦法聽到這首詞的曲調(diào)了，但通過想象，依然不難理解其曲調(diào)變幻的跌宕起伏。周邦彥還有一首詞名曰《六丑》，相傳“犯六調(diào)，皆聲之美色，然絕難歌”，如此可見他曲調(diào)的繁雜，這是周邦彥最大的特色，他是一個(gè)結(jié)北開南的詞人，南宋的很多婉約詞人都受其影響，并且很少有能夠達(dá)到他的高度。
小結(jié)：
至此，我們完成了唐末至北宋的全部詞人的簡評， 我的能力有限，水平一般，很多詞人并沒有講透，無法全面體會到這些詞人的藝術(shù)水準(zhǔn)到底好在哪兒。但硬著頭皮寫了一大堆，單純是希望能夠?yàn)槠饺账x說學(xué)做個(gè)記錄，唯愿能夠管中窺豹，見微知著。接下來將進(jìn)入南宋詞壇，南宋詞無論是在藝術(shù)水準(zhǔn)還是題材內(nèi)容上都要遠(yuǎn)遜色于北宋，我想把重點(diǎn)放在李清照，辛棄疾，姜夔三人上，在此，我要感謝讀者長期以來的關(guān)注和錯(cuò)愛，并將繼續(xù)努力完成這個(gè)系列的內(nèi)容。
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