《一翦梅》
得名于周邦彥詞之起句“一翦梅花萬樣?jì)?/span>”。
因韓淲詞有“一朵梅花百和香”句，故又名《臘梅香》；
因李清照詞有“紅藕香殘玉簟秋”句，故又名《玉簟秋》。
雙調(diào)，六十字，前后闋各六句、三平韻，一韻到底。
詞牌格式：
仄仄平平仄仄平。平仄平平。仄仄平平。平平平仄仄平平。平仄平平。仄仄平平。
仄仄平平仄仄平。仄仄平平。仄仄平平。平平平仄仄平平。平仄平平。仄仄平平
周邦彥
一翦梅花萬樣?jì)?。斜插疏枝。略點(diǎn)梅梢。輕盈微笑舞低回。何事樽前。拍手相招。
夜?jié)u寒深酒漸消。袖里時(shí)聞。玉釧輕敲。城頭誰恁促殘更。銀漏何如。且慢明朝。
李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
《一翦梅》變體很多，在此只舉一例：
雙調(diào)六十字。前后闕各六句、四平韻，包括兩疊韻。
仄仄平平仄仄平。平仄平平。仄仄平平（疊）。仄平平仄仄平平。平仄平平，仄仄平平（疊）。
平仄平平仄仄平。仄仄平平。仄仄平平（疊）。仄平平仄仄平平。平仄平平，平仄平平（疊）。
張炎
剩蕊驚寒減艷痕。蜂也消魂。蝶也消魂。醉歸無月傍黃昏。知是花村。不是花村。
留得閑枝葉半存。好似桃根?？伤铺腋Ｐ亲蛞褂曷暅?。春到三分。秋到三分。
欣賞了“才下眉頭，卻上心頭。” “蜂也消魂。蝶也消魂。”這樣的名闋名句之后，再提起很少被提及的南宋大詞人吳夢窗：
遠(yuǎn)目傷心樓上山。愁里長眉。別后蛾鬟。暮云低壓小欄桿。教問孤鴻。因甚先還。
瘦倚溪橋梅夜寒。雪欲消時(shí)。淚不禁彈。剪成釵勝待歸看。春在西窗。燈火更闌。
吳文英（1200？——1260？）字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明鄞縣（今寧波）人?！?span>宋史》無傳。宋人筆記方志亦絕少言及。一生未第，游幕終身，于蘇州、杭州、越州三地居留最久。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號“詞中李商隱”。
在詞的創(chuàng)作上，吳文英主要師承周邦彥，重視格律，重視聲情，講究修辭，善于用典。
概括為四點(diǎn)：一是協(xié)律；二是求雅；三是琢字煉文，含蓄不露；四是力求柔婉，反對狂放。
這一藝術(shù)風(fēng)格決定了夢窗詞難以反映重大主題，而多濃艷芬菲的詞境，這也是南宋婉約詞派的共同特點(diǎn)。但在表現(xiàn)手法上，夢窗詞具有打破傳統(tǒng)的層次結(jié)構(gòu)方式、轉(zhuǎn)換自由、跳躍性強(qiáng)、現(xiàn)實(shí)與想象雜糅的特點(diǎn)。
首先是在藝術(shù)思維方式上，徹底改變正常的思維習(xí)慣，將常人眼中的實(shí)景化為虛幻，將常人心中的虛無化為實(shí)有，通過奇特的藝術(shù)想象和聯(lián)想，創(chuàng)造也如夢如幻的藝術(shù)境界。
其次是在章法結(jié)構(gòu)上，繼清真詞后進(jìn)一步打破時(shí)空變化的通常次序，把不同時(shí)空的情事、場景濃縮統(tǒng)攝于同一畫面內(nèi)；或者將實(shí)有的情事與虛幻的情境錯綜疊映，使意境撲朔迷離。這強(qiáng)化了詞境的模糊性、多義性，但也增加了讀者理解的難度。
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