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晚年的齊白石
齊白石名滿天下，可他生前相當(dāng)長的一段時(shí)間，是頗為落寞的。他自己在一首題畫冊詩中說：“冷逸如雪個(gè)，游燕不值錢。”說的就是他在北京賣畫時(shí)的情形。
到北京時(shí)的齊白石，已經(jīng)近60歲。在北京定居，拿什么“吃飯”呢？“以賣畫刻印自活。”書畫刻印，名氣非常重要。齊白石不是那種“活絡(luò)”人，繪畫走的又是朱耷（“八大山人”）那樣的“冷逸”路子，所以賣畫生意實(shí)在清淡。按他后來對人的講述：“懂得我畫的人，簡直是絕無僅有?！倍嬲J(rèn)識齊白石內(nèi)在才華的人中，陳師曾是最重要的一位。
遇“伯樂”結(jié)為莫逆
齊白石到北京后，在琉璃廠南紙鋪掛了繪畫及刻印的潤格。在這里，陳師曾看到了齊白石的印章，十分贊賞，便特地到齊白石此時(shí)所居的法源寺去尋訪。陳師曾當(dāng)時(shí)在畫壇享有盛名，對他的來訪，齊白石自然高興。他趕緊從行篋中，取出自認(rèn)為可以代表水平的“借山畫卷”請陳師曾鑒賞。細(xì)細(xì)看后，陳師曾認(rèn)為，這些作品“畫格是高的”，可還有不夠精湛的地方。他隨即題了一首詩，表達(dá)對齊白石的欣賞和期望：
曩于刻印知齊君，今復(fù)見畫如篆文。束紙叢蠶寫行腳，腳底山川生亂云。齊君印工而畫拙，皆有妙處難區(qū)分。但恐世人不識畫，能似不能非所聞。正如論書喜姿媚，無怪退之譏右軍。畫吾自畫自合古，何必低首求同群。
陳師曾確實(shí)有眼光，他在齊白石作品中，看出了其所畫內(nèi)容及運(yùn)筆許多得自個(gè)人對自然的觀察，“各有妙處”，可“世人”卻“能似不能非所聞”，故此不大喜歡。他從齊白石的畫及刻印中看到了獨(dú)到和創(chuàng)造，因此鼓勵(lì)齊白石“畫吾自畫自合古，何必低首求同群”。
看到陳師曾喜歡自己的印刻及畫，并且讀出了內(nèi)在的蘊(yùn)涵，齊白石受到極大鼓舞，陳師曾不必求媚世俗的看法使兩人一見如故，遂成莫逆。
此后，齊白石常常去陳師曾家。陳的書室名為“槐堂”，在那里，齊白石陳師曾“談畫論世，我們所見相同，交誼就愈來愈深。”
品評間相互欣賞
對齊白石的印刻，陳師曾當(dāng)時(shí)的評語是“縱橫有余，古樸不足”。聽了陳師曾的話，齊白石專在古樸上下功夫。在原有基礎(chǔ)上，他根據(jù)東漢時(shí)許慎的《說文解字》，參考秦漢時(shí)期私印官璽，觀摩漢魏時(shí)期碑刻摩崖文字，加上自己原有的木器雕花底子，融會貫通，終于形成其印刻上獨(dú)具的剛健古樸風(fēng)格。
當(dāng)時(shí)齊白石的畫，追摹“八大山人”路子，到了自以為“頗得神似”地步。可陳師曾認(rèn)為，人應(yīng)當(dāng)自出新意，變通畫法。聽了陳師曾的話，善于創(chuàng)造的齊白石思路大開，經(jīng)過努力，終于“自創(chuàng)紅花墨葉的一派”。陳師曾學(xué)問深而廣，令齊白石信服；齊白石的長期底層生活閱歷，也給陳師曾許多意想不到的啟發(fā)。所以齊、陳二人的交往并非單線，而是雙向互動(dòng)。
對于陳師曾的畫作，齊白石也別有見地。一次，一位湖南的劉姓朋友，求陳為他畫了一幅《家在衡山湘水間》。這位朋友拿來請齊白石加題。當(dāng)時(shí)幾位看畫的人認(rèn)為畫的“不似湖南山水”。齊白石卻認(rèn)為，這些人不知道陳師曾的畫，是大量觀閱了前人的真跡，熔冶結(jié)合，形成“別派”。是真畫家的手段，而不僅僅“圖繪筆墨也”。齊白石識見，也確實(shí)高人一籌。
他們當(dāng)時(shí)交往的情形，齊白石斷續(xù)的日記及繪畫題字中還零星有所記述。譬如他在一幅山水畫上題詞：“余重來京師，作畫甚多，初不作山水，為友人始畫四小屏……畫法從冷逸中覓天趣，似屬索然。即此時(shí)居于此地之畫師陳師曾外，不識其中之三昧……”當(dāng)時(shí)理會齊白石“冷逸”一路的，似乎僅陳師曾一人。
1921年，他們相識不久。六月初六，是文人們?yōu)椤昂苫ā倍ǖ纳铡＿@天，陳師曾邀請了一批畫壇名家，以畫荷花表示慶賀。陳知道齊白石“有所不樂從”，就沒有請他。過了兩年的這天，為慶賀“荷花”生日，齊白石專門畫了大小三十多幅荷花圖。在他自己看來，大致都不錯(cuò)?？善渲凶詈玫?，齊白石認(rèn)為有四幅枯荷：分別題為：“當(dāng)面笑人”“背面笑人”“倒也笑人”“暗里笑人”，被陳師曾取走。另外有小幅畫冊，齊白石認(rèn)為“最佳”，可“人不能知”，卻也由“師曾求去矣”。
陳師曾確實(shí)有很高的造詣和識見，他的眼光又常常與齊白石相一致，這便是他們相互欣賞的基礎(chǔ)。
白石畫“洛陽紙貴”
齊白石畫作“洛陽紙貴”的一天終于到來。它的到來，與知己陳師曾的大力推薦直接相關(guān)。
1922年，齊白石60歲了。這年春季的一天，陳師曾來找齊白石，說日本有兩位著名畫家荒木十畝、渡邊晨畝來信，邀請陳師曾帶上作品，參加?xùn)|京府廳工藝館的中日聯(lián)合繪畫展覽。既是中日繪畫聯(lián)展，當(dāng)然有代表性。在陳師曾看來，齊白石的畫夠“格”。故此請他預(yù)備幾幅畫，通過陳師曾帶到日本去參加展覽并出售。
齊白石后來說到這一段時(shí)，還連帶了自己當(dāng)時(shí)的情形：“我在北京，賣畫生涯，本不甚好，難得師曾這樣熱心，有此機(jī)會，當(dāng)然樂于遵從，就畫了幾幅花卉山水，交他帶去?！饼R白石的畫作命運(yùn)，由此發(fā)生重大轉(zhuǎn)折。
陳師曾從日本回來后告訴齊白石，帶出去的畫已悉數(shù)賣出，收入特別豐厚。齊白石的畫，每幅要賣到100銀元，有一幅山水，只二尺長的紙，居然賣了250銀元！這樣的價(jià)碼，在國內(nèi)聞所未聞。陳師曾說，這次展覽，吸引了世界多國人士，法國人選了齊白石和陳師曾的畫，希望參加巴黎藝術(shù)展覽。日本人視陳、齊二人藝術(shù)水準(zhǔn)甚高，還要將他們的作品及生活情形拍成電影……
對此，齊白石深深感知，這都是陳師曾這位有眼光師友提攜的“深厚情意”，是永遠(yuǎn)不能忘記的。
據(jù)《人民政協(xié)報(bào)》楊建民/文
