楊再春 ( 1943.6.22 ) 筆名墨人、齋名墨人居，河北唐山人。 師承鄭誦先、黃高漢，先學晉唐，后學漢魏，專攻“二王” ?，F(xiàn)任北京體肓學院出版社副總編、副社長。中國書法家協(xié)會會員，北京書法家協(xié)會理事。擅行草。出版有《中國書法工具手冊》、《行草章法》、《行書筆法與〈蘭亭序帖〉》、《草書筆法與符號》等，責任編輯《中國書法系列叢書》22冊及其它書法書籍多種 。
觀乎楊再春的書法與攝影，也就會對鄭板橋的夫子自況心領(lǐng)神會，尤其是其書法，一點一線，一撇一捺，凝聚了畢生心血，以及一世的坎坷、奮爭、對命運的不屈與熱愛。書如其人，于今始信。
寂寞經(jīng)年三希堂
如今的書壇實力派大家，攝影界大腕級人物，誰曾料想年輕時乃一體育健將。不過，年輕時的楊再春雖然非常愛好書法，但其理想還是想成為一名馳騁體壇為國爭光的體育明星。經(jīng)過七年時間的艱苦鍛煉，體育明星卻因“文革”夢斷天涯。
楊再春1943年生于河北省唐山，父親楊文海曾在開灤三中任教，書法頗有修養(yǎng)，而且固執(zhí)的認為，作為一個中國人，首先應(yīng)當寫好中國字。因此，楊再春6歲開始識字時，就隨父練習書法，很早就臨習顏真卿的多寶塔碑。
楊再春回憶說，他真正自覺地練習書法是到了北京體育大學之后。一次在火車上，戴著北京體育大學?；盏臈钤俅?，和戴著北京大學?；铡⑶迦A大學?；盏耐瑢W聊天，有人說：“你們搞體育的，四肢發(fā)達，頭腦簡單，也就只能在運動場上比劃比劃了?！毖獨夥絼倵钤俅郝牶蟀底园l(fā)誓：“我一定要在文化上掌握一技之長，和你們北大、清華的學生比劃比劃，而且還要到你們的講臺比劃?！?/p>
在北京體育大學上學期間，他上課為運動，下課練書法，一動一靜構(gòu)成了他學校生活的全部內(nèi)容，也影響了他文武動靜獨具特色的書法藝術(shù)。
而此時，楊再春學習書法開始擺脫盲目性了。他深知要學藝得先拜師。楊再春求拜書法家鄭誦先、黃高漢兩位大師為他指點迷津。鄭誦先著有《中國書法源流淺說》等書，工于章草；黃高漢工于隸書和魏碑，兩位大師要他從漢魏刻石入手，臨摹各種碑和帖。此后，楊再春主攻漢隸、魏碑多種版本達十年之后，后又專攻王羲之、王獻之行草書，間習黃庭堅、米芾書法。
書法是個寂寞的事業(yè)，耐不住寂寞就不會有好書法。楊再春對此身有體會。二十多年前，楊再春去黃高漢家，已經(jīng)是華燈初放的時分，一張不大的寫字臺古舊字帖占了三分之二，在一盞昏暗的小燈下，黃高漢正在伏案臨習第九十三通何子貞書《石門頌》?？匆姉钤俅哼M來，黃高漢停下筆說：“外邊很冷吧？”楊再春躬身道：“很冷，零下十幾度。您屋里只有一個小火爐，也不暖和?！秉S高漢沉默了一會說：“屋里不暖和，可心里燙著呢。臨些字消磨時光?！蓖Ａ艘幌拢纸又f：“寫了一輩子字，臨了輩子帖，心里還是不塌實，你們年輕人要耐得住寂寞啊。”
“立志不隨流俗轉(zhuǎn)，留心學到古人難”，這是黃高漢對楊再春的臨終箴言。鄭誦先也曾對楊再春說：“要想筆下生花，除非臨遍百家。”
楊再春謹記師傅的教誨，在“文革”后期，他失去正式工作的三年間，單《三稀堂法帖》就臨習了三遍。如今已經(jīng)成為書法大家的楊再春，依舊每日臨帖。
“三希堂”是乾隆皇帝收藏古代名家法帖，臨習書法的書房。楊再春也有自己的書房“省我廬”，在“省我廬”里他一日三省吾身，須臾不離書法。
“墨人”墨香似蘭馨
楊再春，表字墨子，這個文雅而別具深意的表字，注定了楊再春大半生與墨有緣，注定了他的藝術(shù)生命是在墨與紙的黑白之間練就。由于他長的魁梧、膚色黝黑，每天又幾乎被如煙如縷的墨香所纏繞，因此，不少朋友稱他是“墨人”。久而久之，“墨人”這個表字也就成了他的筆名。
楊再春雖然臨遍百家，而其書法風格，并沒有在“花開百朵、各表幾枝”上留下痕跡。但這并不就意味著他忽視了書法藝術(shù)的歷史發(fā)展脈絡(luò)，而恰恰相反，正是在既源遠流長又一脈相承的華夏書法的意境中，他集拮百朵花，獨釀一家蜜。他的書法追求魏晉南北朝神韻、力刻隋唐的法度，偏愛兩宋金元的意態(tài)和明清的雅趣與樸拙。他尤其對宋朝蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄、蔡京等人的書法抱有濃厚的興趣。不是單純的被他們的字體的風格所吸引，而更多的是借助千年前先人們的情感，滋潤今日的創(chuàng)作源泉，通過他們書法的風格，去尋找時代背景和意境。
他經(jīng)常到祖國的大江南北去訪古，去人跡罕至的地方尋探真跡。正是探索與發(fā)現(xiàn)的輪回之中，他的書法個性得到了張揚。每每創(chuàng)作，他把思緒、情感化為書法藝術(shù)那放縱自如，濃淡相間、清潤得體的線條，在筆墨線條的枯潤濃淡中表達他的心靈藝術(shù)。
有書法評論家認為，楊再春的書法飄逸灑脫，豪放險絕，足具筆走龍蛇，神采飛揚的磅礴之大家氣派。如果說啟功、歐陽中石、劉炳森、沈鵬等大家代表了一代最優(yōu)秀的書法成就，那么，完全可以說楊再春、張有清、穀溪、田英章等是同代人中的最杰出的書法家。
楊再春最擅長的是行書和草書。著名書法理論家孫龍文說過，“無點之書，不能稱之為草書?！睏钤俅鹤鼽c，沉著穩(wěn)健，姿態(tài)各異，隨意拋灑，得“大珠小珠落玉盤”之妙。其草書另有特點是結(jié)體章陣得法，通篇氣貫充實，使全篇首尾相照，渾然一體，妙趣橫生，呈現(xiàn)一派行云流水、自然飄動的神采。這種風格，在其大型作品毛澤東《沁園春·雪》中可以說得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。
楊再春筆涉眾家，博采眾長，用他自己的話說：“千篇一律不成書，我書我法，五大體皆習之”。楊再春不僅能寫逶迤秀銳的小篆、古樸蒼勁的隸書、工整的楷書、雋永的行草，尤為令人驚嘆的是，他能巧運五色逼真的臨摹歷代書法大家的筆體。
2001年春，楊再春將自己的代表作結(jié)集出版。啟功先生親筆題箴，劉炳森先生題字曰“似蘭斯馨，如松之盛”。這本集子集結(jié)了楊再春各種體例的作品，與古色古香的裝幀和版式相映成趣。翻開集子，有如看到甲骨、看到竹簡、看到金石銘、看到玉帛、看到碑帖、看到春聯(lián)、看到條幅、看到手卷、看到折扇、看到屏風、看到燈謎?？傊坪鯉浊甑臅ㄋ囆g(shù)盡入一冊之中。集子里一幅幅作品雖是書法藝術(shù)卻如圖畫一樣至美，字體無聲卻把作者的心聲錚錚作響地表現(xiàn)了出來，不是音樂卻流淌著音樂的和諧與靈動。
出書教書兼攝影
看楊再春揮毫潑墨應(yīng)該說是一種藝術(shù)享受，一般人少用的長鋒羊毫在他的手中，就象優(yōu)秀的體操運動員在表演。他展紙?zhí)峁P凝思片刻，筆走龍蛇，流暢自如，一氣呵成，提捺得心應(yīng)手，轉(zhuǎn)折嫻熟自如，讓人覺得如杜甫筆下的公孫大娘仗劍躍出了紙面，精神氣韻洋溢在字里行間。
多年來，楊再春曾成功地在北京、唐山、太原、連云港、青島、遼源、香港、臺灣等地，以及日本、韓國、新加坡、美國、馬來西亞、瑞士等國家舉辦過個人書法展覽。其作品曾作為國家禮品贈送給來訪的外國領(lǐng)導人。
也許，楊再春對于當代中國書法的最大貢獻尚不在其書法藝術(shù)，而在其書法理論和書法教育，這兩方面的成就，當代書法家中，鮮有出其右者。
楊再春著作等身，重要的專著有35部之多。楊再春的《行書章法》，詳細解析了行草書的構(gòu)圖原理，多次出版，行銷100多萬冊。250萬字的《中國書法工具手冊》，給中國書壇以全新的影響，幾乎成了書法家的必備書目?！恫輹P法與符號》、《行書筆法蘭亭序帖》、《行草書創(chuàng)作百圖》等都對草書、行書的書寫規(guī)范化、以及筆法與構(gòu)圖提出了新穎獨到的見解。
在中央電視臺，楊再春曾主持了4年時間“中國技法”講座，在“夕陽紅”節(jié)目中為老年人講授書法，在“張悅學隸書”節(jié)目中主持隸書講座。他經(jīng)常到全國各地主辦書法講座，還應(yīng)邀到新加坡、瑞士、日本等國家講學。
楊再春教人書法，首先教人破除對書法的迷信感，壯人膽色。楊再春說，古人將書法講得玄乎其玄，光筆法就有幾萬字，其實哪有那么多，只有四種筆法而已。古人講“八面出鋒”，其實毛筆是圓錐體，哪有什么面。書法之道，七分在結(jié)構(gòu)，三分在筆法。
書法界有一種說法，叫做“硬龐軟楊”。也就是在硬筆書法的普及上龐中華是翹首，在軟筆書法的普及上楊再春執(zhí)牛耳。作為書法教育家，二人不分伯仲。
今年來，楊再春涉入攝影領(lǐng)域，入道雖晚而悟道卻深，數(shù)量不多而成績頗豐。
兩年前，楊再春的一個月歷式小集子出版后，人們發(fā)現(xiàn)其中的詩文、攝影、書法大都是他的創(chuàng)作，攝影作品配著詩文，詩文在書法的載體中加以表現(xiàn)，三者間巧妙的融合為一體后，將他的才氣、修養(yǎng)、閱歷印證紙上。就思想性而言，集子中大量的內(nèi)容將當代人的視線與歷史文化積淀中的內(nèi)涵有機的統(tǒng)一了起來。正是透過這個小冊子，細心的讀者索驥到了楊再春藝術(shù)背后的功夫，發(fā)現(xiàn)了他對中國多元化文化的廣泛思考和今后書法藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)的探索。
楊再春曾應(yīng)邀為一家攝影雜志撰寫過一篇題為《影外功瑣談》的文章。他談到古典詩詞、中國書畫、音樂對攝影的影響，在攝影界引起了不同的反響。
楊再春已屆退休之年。他對自己的退休生活早有打算，他的書法創(chuàng)作會永不輟筆，他希望在書法理論上能有新的突破，他想繼續(xù)扛起攝影機，將好山好水盡入鏡頭。
|
   |
|
|
聯(lián)系客服
