漢代玉器“游絲毛雕”工藝研究
作者；高麗萍，楊玉彬
（發(fā)表于惠州學(xué)院報(bào)第32卷第五期，2012年10月）
“游絲毛雕”與“漢八刀”是漢代玉作中兩類最具特色的雕琢技法，“漢八刀”標(biāo)本習(xí)見于漢墓喪葬用器，“圖”“形”風(fēng)格鮮明，出土數(shù)量亦多，論者認(rèn)指信而無疑。“游絲毛雕”標(biāo)本則不然，古今藏家玩玉、論者說玉，雖無不對(duì)漢玉中此類陰線刻技法的精微、奇巧、圓熟、唯美推崇備至，然拘執(zhí)于早期文獻(xiàn)記載闕疑、傳世器與出土物中可比勘互校的典型器不多等原因，關(guān)于漢玉“游絲毛雕”技法諸多認(rèn)識(shí)長(zhǎng)期以來存在歧義，如界定漢代“游絲毛雕”的標(biāo)準(zhǔn)、“游絲毛雕”淵源流變及確認(rèn)“游絲毛雕”治玉工具等，相關(guān)問題至今尚在隱約模糊之中而缺精準(zhǔn)表述，論者著書立說提及漢玉“游絲毛雕”，多粗約泛論不詳其里，近年隨著漢玉出土實(shí)物材料的不斷豐富和玉器微痕觀察研究工作的深入，探證漢玉“游絲毛雕”技法相關(guān)問題亦漸趨具備了物質(zhì)、技術(shù)基礎(chǔ)。
一、“游絲毛雕”與“雙鉤碾法”辯證
漢玉“游絲毛雕”，亦稱作“游絲刻”“牛毛雕”“游絲毛雕”或“游絲白描”等，顧名思義是指玉工以一類細(xì)若游絲的陰刻線表現(xiàn)玉器紋飾形構(gòu)特征的治玉技法。迄今為止，尚未發(fā)現(xiàn)漢代文獻(xiàn)中有關(guān)“游絲毛雕”的記載，目前所知對(duì)漢代“游絲毛雕”的描述，最早見于明代高濂《遵生八箋》卷14《燕閑清賞箋?論古玉器》：“漢人琢磨，妙在雙鉤，碾法婉轉(zhuǎn)流動(dòng)，細(xì)入秋毫，更無疏密不均，交接斷續(xù)，儼若游絲白描，毫無滯跡?！备呤嫌^摩精細(xì)、所述入微、盡得其妙，應(yīng)系把玩過實(shí)物后的經(jīng)驗(yàn)之談。近世藏家提及“游絲毛雕”多以高說為“母本”比附實(shí)物作人云亦云觀，而少見勘驗(yàn)漢玉實(shí)物標(biāo)本對(duì)上說作全面檢討者。
若以高濂上述“雙鉤碾法”說為判斷標(biāo)準(zhǔn)，要確認(rèn)一件漢玉的陰線刻雕琢技法為“游絲毛雕”，則需具備以下四個(gè)條件：線條琢磨為“雙鉤碾法”、形構(gòu)為“雙鉤陰刻線”；陰刻線細(xì)如發(fā)絲；陰刻線弧曲狀，婉轉(zhuǎn)流暢；線條雕刻精整清晰、疏密均勻，無交接斷續(xù)之處或阻滯壅塞痕跡。
然以上述標(biāo)準(zhǔn)從已發(fā)表的漢玉材料中篩選、求證“游絲毛雕”典型器，則符合條件的例證極罕見，即便檢索目前藏家、研究者著錄中所明確列舉的“游絲毛雕”漢玉標(biāo)本，從其圖譜細(xì)觀完全符合上述條件者亦寥寥無幾，由此便出現(xiàn)這樣一種情況：論者說漢玉“游絲毛雕”皆以高氏說為準(zhǔn)而言之鑿鑿，但所列舉的實(shí)物例證特征卻又與上述文獻(xiàn)所記不符。如何看待此類“文”“圖”近乎相悖的現(xiàn)象？高氏所云漢玉中的“雙鉤碾法、游絲白描”，如無一定數(shù)量的實(shí)物標(biāo)本支撐，則豈不成了夸張溢美、名不副實(shí)的虛妄之辭？如何更為確切地界定漢玉“游絲毛雕”標(biāo)準(zhǔn)？
筆者以為并非高濂所論本身出現(xiàn)了問題，漢玉中的“游絲毛雕”，原本應(yīng)是一類細(xì)若游絲陰刻線微雕技法的統(tǒng)稱，此類陰刻線在漢玉中有單陰線、雙陰線、短斜線、直線、曲線等多種形態(tài)，高氏所謂“雙鉤陰線，游絲白描”，實(shí)則僅為漢玉眾多“游絲毛雕”陰刻線中的一種物化形態(tài)而非概指其全部，后世藏家不審其詳，以高氏“雙鉤碾法”定義漢玉“游絲毛雕”、進(jìn)而將其作為界定“游絲毛雕”標(biāo)本的標(biāo)準(zhǔn)使用，則難免以偏概全而滋生乖謬、歧義，以下檢索《中國(guó)出土玉器全集》收錄四例漢玉標(biāo)本作具體說明。
(一)西漢早期雙身獸面紋玉璧：1977年陜西西安市北郊棗園南嶺漢墓M1出土，主紋區(qū)分區(qū)雕琢雙身獸面紋、鳳鳥紋和谷紋并以細(xì)密束絲紋圈帶界隔。構(gòu)圖中屬于“游絲毛雕”刻飾的部分有：⑴內(nèi)孔緣部、外周緣部陰刻極細(xì)的變體幾何云紋；⑵雙身獸面紋、鳳鳥紋的軀體部及頭部的冠、額、眼、鼻、唇上分別加飾的極細(xì)雙弧線、單弧線、繁密網(wǎng)紋等；⑶側(cè)面陰刻極細(xì)的篆書文字“六百六十一”；⑷用于分隔主紋區(qū)的束絲紋圈帶。
(二)西漢早期雙首合體龍形玉璜：1997年安徽巢湖北山頭漢墓出土，兩端龍首以陰線刻、淺浮雕雕琢，龍身飾勾連谷紋。圖中屬于“游絲毛雕”刻飾的部分有：⑴龍首的眼、嘴、上下吻、臉頰、角、下頜部分的陰刻邊廓線；⑵臉頰、鰓、下頜部束絲狀的綹毛。
(三)西漢中期獸面形四神玉鋪首：1975年陜西省興平市漢武帝茂陵陵園出土，正面雕琢獸面五官輪廓及四神形構(gòu)、云氣紋等。背面以淺細(xì)線刻飾桃心形紋、流云紋等。圖中屬于“游絲毛雕”刻飾的部分有：⑴正面獸面紋中的眼眉鼻部位刻飾的淺細(xì)邊廓線、花枝紋、卷葉紋、網(wǎng)紋、云氣紋細(xì)陰線；⑵龍、虎軀體部、尾部刻飾的細(xì)陰線，鳳鳥尾部刻飾的卷云紋、羽狀紋細(xì)陰線；⑶背面刻飾的桃心形紋、流云紋淺細(xì)陰線。
(四)東漢鏤雕玉座屏：河北省定縣中山穆王流暢墓出土，座屏由四塊鏤雕玉片插接而成，主題紋飾為透雕青龍、白虎，中問兩片透雕人物、禽獸，上片為西王母與玉女、鳳鳥、九尾狐、三足烏等，下片為東王公與侍者、熊、玄武等。構(gòu)圖中屬于“游絲毛雕”刻飾的部分：⑴西王母、東王公、侍神面部五官輪廓線，發(fā)式、服飾、肩部上卷的兩翼輪廓線；⑵西王母、東王公座下懸圃輪廓線、中部裝飾的直線、三角狀網(wǎng)紋；⑶九尾狐、鳳鳥尾部勾勒的卷弧形細(xì)陰線，三足烏軀體輪廓、羽翅輪廓等。
顯然，若按高氏所云“雙鉤碾法”標(biāo)準(zhǔn)對(duì)比上述幾例漢玉圖式中的“游絲毛雕”特征，則無一例與之完全相合者的，上述玉作圖式中諸多形態(tài)的淺細(xì)陰線刻，多與“雙鉤碾法”毫不相干，由此，不能將所謂的“雙鉤碾法，游絲白描”與漢玉“游絲毛雕”完全等同起來，形成認(rèn)證標(biāo)準(zhǔn)上的誤區(qū)與歧義。
二、漢玉“游絲毛雕”的功能與應(yīng)用
漢代“游絲毛雕”陰刻線，組圖精巧細(xì)膩、流暢華美、生動(dòng)多變，它的出現(xiàn)與流行，豐富、細(xì)化了漢玉形構(gòu)、圖式的層次與內(nèi)涵，彌補(bǔ)了玉作平面雕或圓雕圖案呆板單調(diào)、細(xì)節(jié)模糊省隱、立體感不足的弱點(diǎn)，將傳統(tǒng)的陰線刻技法推向了精工細(xì)作、出神人化的極致，成為漢玉最高工藝成就的代表之作。漢玉的“游絲毛雕”陰線常用于刻劃、裝飾器物形構(gòu)、圖式的以下部位：
(一)禽獸頭部五官輪廓線、肢體屈曲部及須毛、羽翼等。如巢湖北山頭漢墓出土西漢前期雙首合體龍形玉璜，湖南長(zhǎng)沙咸家湖陡壁山漢墓M1出土龍紋玉牌飾，圖式中龍首部鬃毛、卷曲須發(fā)、軀體緣部短毛線、四肢彎曲處短平行毛線、絞絲紋狀卷曲長(zhǎng)尾、體表卷云紋、羽狀紋等等，均以“游絲毛雕”陰線刻飾。陜西咸陽漢元帝渭陵建筑遺址出土玉鷹、陜西南鄭龍崗寺漢墓出土鷹形玉劍首、陜西咸陽漢元帝渭陵建筑遺址出土圓雕辟邪中，鷹的羽翼以長(zhǎng)陰線和密集短陰線刻飾，辟邪的頭部頜下垂髯、臉頰后披毛、肩部雙翼，尾部披毛，皆為“游絲毛雕”刻劃。
(二)人物的發(fā)式、服飾、佩件等。如1975年安徽渦陽稽山漢代崖墓出土玉人佩，體扁圓形，玉人攏袖站立狀，頭著冠，身穿交領(lǐng)右衽長(zhǎng)袍，腰間佩玉組綬。玉人面部的眼、鼻、嘴輪廓線，頭后冠下的細(xì)密發(fā)絲，腰部下垂的玉璧組綬及袍服上的菱形線刻紋，均系“游絲毛雕”刻飾。
(三)流云紋、卷云紋、變體獸面紋、變體幾何紋等。如河南永城邙山鎮(zhèn)僖山漢墓出土的心形玉佩、山東濟(jì)南長(zhǎng)清濟(jì)北王陵出土的玉枕、西安北郊棗園西漢早期墓出土大雙身獸面紋谷紋玉璧、西安北郊大白楊西漢早期墓雙身獸面紋玉璧等標(biāo)本構(gòu)圖，器表陰刻極細(xì)的勾連云紋、變體幾何云紋、變體獸面紋，皆屬典型的“游絲毛雕”技法，玉枕上的“游絲毛雕”線刻圖式還見于河北滿城陵山中山靖王劉勝墓出土器。
(四)束絲紋、花枝紋、網(wǎng)紋、短平行斜線紋等。如河北滿城陵山中山靖王劉勝墓出土鑲玉鎏金鋪首，鑲玉雕琢獸面紋，獸面的額、眉、須等處，填飾細(xì)若毫發(fā)的束絲紋。西安北郊大白楊漢墓出土的雙身獸面紋玉璧，獸面紋中的三角形、方形、半圓形細(xì)網(wǎng)紋，均為“游絲毛雕”陰刻線技法。西安北郊棗園西漢早期墓大雙身獸面紋谷紋玉璧、陜西興平縣武帝茂陵園出土獸面形四神玉鋪首、西安西北郊六村堡西漢建章宮遺址獸頭鐵芯玉帶鉤圖式中也有此類短平行斜線紋、花枝紋、網(wǎng)紋“游絲毛雕”細(xì)陰刻線。
(五)細(xì)微文字的刻劃：陜西西安市北郊棗園南嶺漢墓M1出土西漢早期墓大雙身獸面紋谷紋玉璧，側(cè)面陰刻極細(xì)的篆書文字“六百六十一”，為典型的游絲毛雕技法。此類游絲毛雕文字還見于東漢流行的玉剛卯、嚴(yán)卯圖式中。
漢玉“游絲毛雕”陰線在玉作中應(yīng)用十分廣泛，上文僅是列舉了常見的幾類。需要說明的是，一件漢玉作品的成型，往往同時(shí)使用多種“游絲毛雕”圖式，從而構(gòu)成玉作組圖變換豐富的文化內(nèi)涵和視覺藝術(shù)美感。
三、漢玉“游絲毛雕”溯源
關(guān)于“游絲毛雕”興起、流播年代，目前流行的說法認(rèn)為“游絲毛雕”系漢玉特有的線刻技法，其興起年代始于西漢中期以后，這顯然是不確的。
任何一種古代治玉技法的成熟，不會(huì)一蹴而就，皆應(yīng)在一段時(shí)空范疇內(nèi)有一個(gè)興起發(fā)展、漸進(jìn)成型、精煉圓熟的衍變過程。漢玉“游絲毛雕”溯源，至遲可追索至春秋中晚期，1992年陜西寶雞益門村春秋晚期秦墓M2中出土一件精美的蟠虺紋虎形玉佩，虎頭部的眼眉、上下吻、耳、軀體及尾部的邊廓，軀體蟠虺紋間隙處，填以形態(tài)各異的束絲紋帶、平行短斜線紋帶，陰刻線淺細(xì)、繁密而精整，可視為早期“游絲毛雕”的雛形，類似的集束淺細(xì)線刻飾工藝，還見于河南光山寶相寺春秋中期黃君孟墓出土虎形玉佩、山西太原金勝村趙卿墓出土春秋晚期玉璜的形構(gòu)圖式中。這一時(shí)期玉作中的“游絲毛雕”不僅數(shù)量有限、線刻的精細(xì)程度不及后世作品，其使用范圍似乎也僅被限定在刻劃“束絲紋”、細(xì)密“短平行斜線紋”中，表明此期“游絲毛雕”陰線還處于較原始的早期發(fā)展階段。而春秋玉作中的細(xì)密“束絲紋”，有論者認(rèn)為應(yīng)源出于同時(shí)代金器、青銅器的同類紋飾中，實(shí)則在西周晚期人面紋玉璜、神人鳳鳥合體紋柄形器側(cè)面人首集束細(xì)發(fā)絲紋中也可找到源出線索。
到治玉工藝成就空前發(fā)達(dá)的戰(zhàn)國(guó)中晚期，“游絲毛雕”技法趨于成熟，不但陰線刻更為精細(xì)考究、其應(yīng)用范疇也不限于僅刻劃“束絲紋”、“短平行斜線紋”，而是被更為廣泛地運(yùn)用于刻畫禽獸的細(xì)部形構(gòu)輪廓、羽翼、綹毛、發(fā)絲，人物的服飾、發(fā)式、佩飾，各種用于裝飾的花葉紋、花枝紋、細(xì)網(wǎng)紋、卷云紋及文字微雕等玉作圖案中，尤其是楚玉中的“游絲毛雕”陰線刻，圖式變幻生動(dòng)、精細(xì)謹(jǐn)嚴(yán)、極盡奇巧、獨(dú)樹一幟，步入空前繁盛的巔峰期，如僅細(xì)陰線網(wǎng)格紋形構(gòu)，就有三角形、四邊形、菱形、橢圓形、半圓形、水滴形、花瓣形、花枝形、樹葉形、鱗形、Ｔ字形、不規(guī)則形等多種，這些刻劃一絲不茍的細(xì)陰線網(wǎng)格紋填飾于玉作圖案空隙處，幾乎達(dá)到了可隨心所欲形變的地步。典型例證見于如河南淮陽平糧臺(tái)遺址戰(zhàn)國(guó)墓出土的龍形佩、河南輝縣固圍村M1祭祀坑出土龍紋璜、安徽長(zhǎng)豐楊公戰(zhàn)國(guó)墓出土雙首合體龍形璜、湖南臨澧九里茶場(chǎng)戰(zhàn)國(guó)層疊式龍紋玉璜、故宮藏戰(zhàn)國(guó)盤發(fā)直立玉人等，這些標(biāo)本圖式中均有細(xì)若發(fā)絲、生動(dòng)流暢、精整考究的“游絲毛雕”陰線填圖。
西漢早中期玉作中“游絲毛雕”的形態(tài)及刻劃風(fēng)格，直接戰(zhàn)國(guó)中晚期沿襲而來，兩者從器形、組圖、雕琢技法看區(qū)別不大，這一時(shí)期流行的雙身獸面紋玉璧、雙首合體龍形璜及玉作中的束絲紋、細(xì)密短平行斜線紋、細(xì)網(wǎng)紋等，皆可直接從戰(zhàn)國(guó)中晚期玉器中找到出處，尤其是玉作中的束絲紋、網(wǎng)格紋、卷云紋等，可看出承襲戰(zhàn)國(guó)楚玉的典型特征。西漢中期玉作圖案中“游絲毛雕”始有趨于簡(jiǎn)約疏朗之風(fēng)。西漢晚期至東漢之際，漢玉“游絲毛雕”陰刻線有了明顯變化，線條較前期玉作更為淺細(xì)、流暢、華美、精致，凸顯出更為濃郁的藝術(shù)裝飾風(fēng)格，有些玉作精品中的“游絲毛雕”，陰線刻劃得極為細(xì)淺，肉眼觀之時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、若有若無，幾乎無以窺其全貌，微痕觀察卻又條分縷析、流暢自如、精整考究，絕少有深淺粗細(xì)不均、崩裂、斷線、起毛之處的敗筆，表明此期“游絲毛雕”技法的發(fā)展日臻成熟完善，典型器見于陜西寶雞北郊金河磚廠東漢早期呂仁墓出土玉辟邪插座、江蘇揚(yáng)州甘泉老虎墩東漢墓辟邪玉壺、陜西咸陽漢元帝渭陵建筑遺址出土玉辟邪、陜西南鄭縣龍崗寺西漢晚期墓鷹形玉劍首、濟(jì)南長(zhǎng)清濟(jì)北王陵西漢晚期玉枕等。
四、漢玉“游絲毛雕”的刻劃工具
關(guān)于對(duì)雕刻“游絲毛雕”陰線使用工具的判斷，目前存在兩種完全不同的觀點(diǎn)：一種觀點(diǎn)認(rèn)為此類細(xì)若發(fā)絲的陰線是用高硬度的尖狀器刻劃出來的，此說認(rèn)為玉作砣具不可能雕琢出如此細(xì)淺流暢的陰線紋，況且當(dāng)時(shí)也沒有如此輕薄細(xì)小、刃口鋒利的砣具。另一種觀點(diǎn)認(rèn)為“游絲毛雕”陰線是用極小的勾砣雕琢出來的，原因是玉料硬度大，古代難以找到符合條件的高硬度尖細(xì)器刻劃工具，況且如不借助砣具刻劃，僅憑手持高硬度尖狀器亦無法刻劃出如此精致圓熟的淺細(xì)線。
近年有研究者對(duì)部分“游絲毛雕”陰線玉作標(biāo)本局部放大后微痕觀察，可以看出此類細(xì)陰刻線應(yīng)系使用細(xì)小鉈具刻劃而成。以西安市西北郊六村堡西梁果村西漢建章宮遺址出土獸頭鐵芯玉帶鉤為例，鉤首獸頭上的雙角由極其細(xì)密的“游絲毛雕”陰線刻劃，取其一觀察點(diǎn)放大60倍作顯微觀察，則可清晰地看到陰線凹槽底部有砣具旋轉(zhuǎn)切割留下的集束直線痕，再取其頸部細(xì)密網(wǎng)紋作第二觀察點(diǎn)放大60倍顯微觀察，可看到構(gòu)成網(wǎng)紋的陰線凹槽有淺寬和窄細(xì)兩種痕跡，推定網(wǎng)紋制作是先以細(xì)小勾砣刻劃出大致平行的窄細(xì)線、再刻出與窄細(xì)線相互切割的另一組淺寬線痕，兩類線均不甚規(guī)整，砣具碾磨的痕跡甚明顯。再如陜西寶雞北郊金河磚廠呂仁墓出土的東漢玉辟邪，體表密布的流暢精細(xì)“游絲毛雕”陰線，以局部放大作觀察點(diǎn)，則勾砣走砣切割痕跡明顯，少數(shù)地方還能看到砣具旋切的“崩口”現(xiàn)象。
當(dāng)然也不排除少量“游絲毛雕”陰線可能是玉工用尖狀器刻劃而成的，如河北定縣北陵頭中山穆王劉暢墓出土東漢玉座屏中的神人禽獸淺細(xì)線輪廓、安徽渦陽稽山漢代崖墓出土玉人的頭后部細(xì)密集束發(fā)絲、西安北郊棗園南嶺西漢早期墓M1出土的雙身獸面紋玉璧圖案中填襯的簡(jiǎn)約不規(guī)則獸首紋等，此類陰刻線一般應(yīng)具有線條極其細(xì)淺模糊、刻劃不甚精致規(guī)整、甚至肉眼無法細(xì)觀形構(gòu)全貌的特征。
五、結(jié)語
“游絲毛雕”是發(fā)端于春秋中晚期、流行于戰(zhàn)國(guó)中晚期至東漢之際的一類細(xì)陰刻線微雕治玉工藝，組圖形態(tài)有單陰線、雙陰線、直線、曲線、短斜線等多種，其刻劃多是用細(xì)小勾砣作工具旋切而成。就自身“微雕”工藝而言，此類陰刻線亦略有粗細(xì)、繁簡(jiǎn)、深淺之分。從發(fā)展衍變軌跡看，游絲陰刻線自春秋晚期以來亦有一個(gè)漸趨發(fā)展演變、累積成熟的過程，延至漢代，這種微雕治玉工藝日臻圓熟完善，成為同時(shí)代治玉最高工藝成就的代表作。春秋戰(zhàn)國(guó)至漢代玉作中習(xí)見的微細(xì)束絲紋、卷云紋、花枝紋、草葉紋、綹毛紋、細(xì)鱗紋、細(xì)網(wǎng)格紋以及禽獸五官細(xì)部、人物發(fā)絲、服飾細(xì)部的線刻裝飾技法等，多歸其范疇。高濂所述的漢玉“雙鉤碾法、游絲白描”僅是“游絲毛雕”中的一種特殊形態(tài)，因而不能將其作為定義、判別漢玉“游絲毛雕”的唯一標(biāo)準(zhǔn)。
轉(zhuǎn)載說明：我欽佩兩位學(xué)者的學(xué)識(shí)，這是對(duì)中華遠(yuǎn)古燦爛古玉文化的高度負(fù)責(zé)。文章脈絡(luò)清晰證據(jù)大量確鑿辯證而唯物。從工藝的角度解讀了古人用心治玉的過程，從治玉的過程反映了人類文明的進(jìn)程和國(guó)家的強(qiáng)盛，也解答了人們對(duì)古玉諸多的模糊認(rèn)識(shí)對(duì)許多所謂不可能做了正面回答。斗膽在此發(fā)表轉(zhuǎn)載說明如有不妥請(qǐng)作者教誨斧正。讀了這篇文章，最后我還要很高興的告訴大家,有了這樣的專家學(xué)者那些偽專家就有了壽終正寢的時(shí)刻表了。
