一、幼年與啟蒙
1896年（光緒22年）3月16日，劉海粟誕生于江蘇常州青云坊。因出生時臍帶盤在腹上，所以取名為槃，字季芳。家中排行第九，所以又名劉九。其父劉家鳳為武進世家子弟，年輕時曾參加過太平軍，但時運不佳，在從政道路上未能成功，于是決心從商，與人合股經營起錢莊。
劉海粟的啟蒙教育中，母親洪淑宜的影響最大。她是清乾嘉學者詩人洪亮吉的孫女，幼承庭訓，通曉詩文。劉海粟從小在母親的教育下，學習詩文，接受傳統(tǒng)文化教育。劉海粟從小就展現(xiàn)了他的叛逆精神，不愿意盲從，經常給老師提出難題，因此在老師眼中，他并不是一位守規(guī)矩的好學生。劉海粟的藝術天分在少年時也展露無遺，11歲時創(chuàng)作的繪畫作品《螃蟹》，參加第一屆全國兒童繪畫展覽會，作品被印在了展覽目錄的封面上。
（劉海粟早年與家人合影，右一為劉海粟）
另一位對劉海粟成長影響較大的人是他的姑父屠寄，近代知名學者。1891年中進士，蔡元培任國史館館長和北大校長時曾聘他為總纂。他經常給劉海粟講述歷史和文學故事，當他發(fā)現(xiàn)其藝術天分時，便為他提供畫譜并講述常州畫家惲南田的故事，教導他學習惲南田的品行氣節(jié)。屠寄教導他“休得目中無人。成就再高，比之前人，猶如東坡公‘渺滄海之一粟’。自大謂之‘臭’，字不是隨便造出來的?！闭鞘芄酶复嗽挼挠绊?，劉槃從此更名為劉海粟，以滄海一粟自勉。
10歲時，劉海粟到繩正書院讀書。那里除了經史、歌賦等課程外，還有國文、輿地、時務、數(shù)學等新內容。劉海粟的求知欲在繩正書院得到更大的滿足，視野也開闊許多。繩正書院的老師譚廉與劉海粟的父親為舊交，常有往來。后來在商務印書館任地理書籍編輯，與周湘為舊相識。1909年，在譚廉的引見下，劉海粟到周湘所辦的布景畫傳習所學習繪畫。劉海粟勤奮好學，很快便學到了西洋畫的一些基本原理和技法。同時，他還閱讀大量的西方哲學和文學名著，并翻閱進口美術畫冊。半年后，劉海粟深感傳習所呆板的教學模式已不能滿足他旺盛的求知欲，便返回常州。1910年，劉海粟在家中青云坊辦起了圖畫專修館，親戚家的幾位女孩子報名，他就和姐妹們一起臨畫、寫生和學習。
二、早年婚姻
劉海粟從小與表妹楊守玉青梅竹馬，兩人天生一對。但是兩人因所謂的八字不合被父親否決，劉海粟迫于父命，只能與丹陽大戶、祖上曾做過知府的林佳小姐完婚。雖然拜了天地，但劉海粟拒絕和新娘洞房。
母親的去世和包辦婚姻，讓劉海粟產生了遠走的愿望。當時大批有志青年都東渡日本求學，而他的大哥劉際昌也留學日本學習金融管理，他便想到日本學習繪畫。新婚妻子林佳傷心無奈之下只能同意離婚，其父不同意他遠赴日本，兩人商議之下各退一步，劉海粟不去東洋，留在上海辦美術學校，父親在經濟上給予資助。
三、年輕的美專校長
1912年11月23日，劉海粟與烏始光、張聿光等，在上海乍浦路8號，創(chuàng)辦了上海圖畫美術院，這是中國第一所美術專門學校。張聿光年長，被推為校長，劉海粟為副校長，當時他才17歲。
（創(chuàng)辦上海美專之劉海粟）
（校長張聿光）
辦校伊始，劉海粟就擬定了宣言，即“第一，我們要發(fā)展東方固有的藝術，研究西方藝術的蘊奧；第二，我們要在極殘酷無情、干燥枯寂的社會里盡宣傳藝術的責任。因為我們相信藝術能救濟現(xiàn)在中國民眾的煩苦，能夠驚覺一般人的睡夢；第三，我們原沒有什么學問，我們卻自信有這樣研究和宣傳的誠心。”
（劉海粟）
首批學生僅有12人，雖然規(guī)模不大，但是學生中日后成為中國美術界的大家，有朱屺瞻、王濟遠等。根據社會需求，美專適時調整辦學方針，與時俱進。師資上，劉海粟深受蔡元培先生的影響，廣納英才，吸引了一批各懷所長的專家學者。
（主席校董蔡元培）
在上海美專前后擔任教授和應聘客座教授的西洋畫家有李毅士、吳法鼎、李超士、陳抱一、江新、王濟遠、倪貽德、關良、潘玉良等，中國畫教授有黃賓虹、張大千、洪野、潘天壽、呂鳳子、諸聞韻、王個簃、吳茀之、鄭午昌、錢瘦鐵、陳之佛、謝公展等，中西理論課有姜丹書、傅雷、俞劍華、梁宗岱、滕固等。劉海粟還經常請一些社會名流及學界名人到學校演講，如蔡元培、康有為、梁啟超、陳獨秀、胡適、徐志摩、郭沫若等。
（國畫實習室、石膏模型室、圖案實習室）
四、創(chuàng)辦雜志
在藝術教育中，劉海粟不僅注重技術的訓練，還重視美術理論。1918年11月，他創(chuàng)辦了第一期《美術》雜志，為國內美術刊物之首。
（1920年初版的《美術》雜志封面）
刊物不僅介紹西洋美術，還提倡美育。在第一期雜志上，劉海粟發(fā)表創(chuàng)刊詞：“昔拿破侖有言，英雄之字典，無難字可知，世界事業(yè)無不由難而易，本雜志之刊，即從難字入手。明知萌芽時代，選材不易精當，草創(chuàng)伊始，編制不能完備。遽欲貢獻于社會，未有不為大難所哂者。然不佞以滄海之粟，效測海之蠡。素挾一不畏難之思想。”劉海粟自己也寫了許多美術專題論文，如《繪畫上必要之點》、《西洋風景畫略史》等，刊登于雜志上。
五、模特兒風波
模特兒風波無疑是劉海粟人生中最具時代特色的一段人生經歷，這個五四新文化運動中的重要事件，讓他成為當時家喻戶曉的人物。
1915年，上海美專就開始人體模特兒寫生。當初只能雇到15歲的男孩，1916年秋季才請到壯年男子為全裸模特。1917年美專舉行成績展覽會，陳列了學生的人體素描習作，結果引起了社會上的軒然大波。城東女校校長大罵“劉海粟是藝術叛徒，教育界之蟊賊”，并寫了《喪心病狂崇拜生殖之展覽會》一文投給《時報》，又到江蘇省教育會報告，懇請江蘇省教育廳下令禁止，以敦風化。不料，《時報》和教育會皆不回應。劉海粟便以“藝術叛徒”自號自勵，據理力爭，更加堅定了美專的辦學宗旨。
1920年，上海美專雇傭一名俄國女子為模特，這是中國第一例女人體模特。隨后，應征者也陸續(xù)有之。1924年10月，學生饒桂在江西南昌舉行畫展，陳列的人體寫生習作被江西省警察廳勒令禁閉。劉海粟致信教育部部長和江西省省長，懇請查明原委，取消禁令。1925年8月，江蘇省教育會大會通過了禁止模特兒的議案，劉海粟又寫信責問。蘇浙皖贛閩五省聯(lián)軍統(tǒng)帥孫傳芳也知道了模特兒事件，并委婉勸說劉海粟撤去人體模特寫生制度。但劉海粟指出模特寫生是繪畫實習之必需，不愿停止。孫傳芳知道后非常生氣，發(fā)出密令通緝劉海粟。師長朋友們都勸說劉海粟躲避，但劉海粟不愿做臨陣逃脫的懦夫，而選擇與美專共存亡，決心為維護藝術尊嚴而獻身。
正在這危機時刻，法國總領事那齊先生約見劉海粟，表示愿意提供保護，但要求劉海粟不離開法租界，不讓人參觀人體模特寫生，裸體畫不公開展出等。劉海粟接受條件，開始閉門教學作畫。但是上?？h長危道豐以誹謗罪將劉海粟告上法庭。公開審理時，劉海粟講述西方人體寫生的傳統(tǒng)。最后法庭宣判處劉海粟罰金50元，這一出長達十年的人體模特論戰(zhàn)才告一段落。這一事件初步確立了人體模特在美術教育中的地位，對中國封建禮教和審美精神是一次巨大的沖擊。
（上海美術專科學校第十七屆西畫系的師生與人體女模特合影）
在這一場爭論中，劉海粟得到了各方有識之士的支持，有康有為、蔡元培、梁啟超、沈恩孚、黃炎培等，還有志同道合的藝術家和學生們。
1927年4月，劉海粟被軍閥白崇禧部下的楊虎通緝，罪名為“學閥”。劉海粟逃離上海去了日本，這是他第二次東渡日本。
六、東渡日本
1919年9月，劉海粟第一次赴日考察美術，同行的有陳師曾、汪亞塵、俞寄凡、陳曉江等。此行的主要目的是考察日本美術界和美術教育狀況，參加了日本帝國美術院首展的開幕式，會見了一些日本著名的畫家和藝術教育家，也參觀了日本的美術學院。劉海粟將此行的感受匯集成《日本新美術新印象》一書，既介紹了日本美術的發(fā)展狀況，又對照國內現(xiàn)狀表達了他對中國藝術的擔憂和期待。
第二次赴日是1927年，在被通緝的情況下，被迫離開上海，逃亡日本。此次他在日本會見了很多藝術家，也觀賞到塞尚、梵高、高更和馬蒂斯等西方現(xiàn)代主義藝術大師的原作和流傳到日本的中國歷代繪畫精品，受到很大的震驚。朝日新聞為他舉辦了畫展，觀眾有數(shù)萬人。他的演講“石濤與后期印象派”也得到了很高的評價。雖然是倉皇出走日本，卻獲得很大的社會反響，真可謂“塞翁失馬焉知非?！?。
待國內局勢恢復平靜，通緝令撤銷后，劉海粟又回到國內。
七、兩次歐游
蔡元培希望把私立上海美專升級為國立藝大，想派劉海粟赴歐洲考察。劉海粟欣然答應。1929年2月，劉海粟受教育部之命赴歐洲考察，攜夫人張韻士、長子劉虎同行。到達歐洲后，劉海粟立即鉆進了藝術殿堂中，如饑似渴地欣賞一幅幅西方藝術名作。除了向傅雷學習法語，每天到盧浮宮臨摹名作，還在格朗休米亞畫院選修人體和速寫課，晚上回到住處，還給《申報》寫“歐洲隨筆”。9月，在朋友的鼓動下，劉海粟將自己的油畫作品《前門》送往法國秋季沙龍。結果作品入選，這是中國作品第一次參加法國沙龍展。隨后，他在比利時創(chuàng)作的《向日葵》、《休息》又入選1930年秋季沙龍。1930年5月，受巴黎美術學院院長貝納爾推薦邀請，劉海粟的四幅油畫《森林》、《夜月》、《圣揚喬而夫之陋室》、《玫瑰村之初春》參加蒂勒里沙龍。劉海粟在法國獲得歡迎，創(chuàng)作熱情也被激發(fā)出來。
（劉海粟在歐洲考察）
1931年8月14日，在教育部的催促下，劉海粟回到了上海，并寫了《東歸后告國人書》，匯報了歐游考察的情況，并提出建立國家博物館、國家美術館和改革美術學校學制等建議?！稓W游隨筆》在《申報》登完后也結集出版。歐游時創(chuàng)作的作品也陸續(xù)在上海、南京展出，參觀者達十余萬，各界都給予了高度評價。
第二次歐游是為了負責中德兩國政府聯(lián)合舉辦的“中國現(xiàn)代美術展覽會”，在1933年秋至1935年夏間完成的。此展覽會的開幕式于1934年1月20日在普魯士美術院舉行，德國教育部長、外交部長、各國駐德使節(jié)以及各界人士有3000余人出席，盛況空前。展覽到各地巡展都受到歡迎，劉海粟也被邀請到各個學校進行演講。劉海粟借此寶貴的機會，到處宣揚中國傳統(tǒng)繪畫的精髓。1935年2月，應英國政府的邀請，展覽又前往倫敦新勃靈頓畫院，再一次引起英國各界的高度關注。劉海粟隨即在英國演講中國傳統(tǒng)繪畫和近代美術趨勢，并在《泰晤士報》上發(fā)表了“評論中國現(xiàn)代美術展覽”的社論。當?shù)氐拿襟w對此次活動給予了高度贊賞。原定只在德國進行展覽的經費支付不起延長的巡展，教育部幾次催促按時回國，并停止了經費的供應。為了能夠讓該展覽在歐洲獲得更大的影響，劉海粟只能通過與各國協(xié)商，分擔一些巡展的經費，劉海粟也通過賣畫解決一些資金問題，就這樣讓巡展得以繼續(xù)。隨著該展覽影響的繼續(xù)發(fā)酵，捷克、美國和蘇聯(lián)紛紛發(fā)出邀請，但迫于國內形勢，畫展輾轉到布拉格后就不再巡展下去。1935年6月27日，劉海粟夫婦乘德國霍斯脫號海輪抵達上海。各界人士歡迎宴會在上海華安大廈舉行，蔡元培先生致辭，肯定此次赴德中國現(xiàn)代畫展獲得極大成功，為中國和中國藝術獲得了極大的榮譽。
八、南洋義賑
1939年12月至1943年5月，正是抗日戰(zhàn)爭的艱苦歲月，劉海粟接受印尼華僑總會的邀請趕赴南洋，在雅加達、萬隆、三寶隴、泗水、瑪浪等地進行中國現(xiàn)代名畫義賑活動。當?shù)厝A僑積極參與，紛紛捐款，所得款項寄往貴陽萬國紅十字會以支持抗戰(zhàn)。隨后，劉海粟又被新加坡邀請繼續(xù)舉辦展覽，并且發(fā)表演說?！缎侵萑請蟆烽_辟了劉海粟畫展特刊，并發(fā)表了他的演說。這一時期，劉海粟與郁達夫一起，一個作畫，一個作詩，表達了國難當頭的愁緒與憤怒。1941年，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，新加坡淪陷前夕，劉海粟乘船出逃，流落印尼。1943年5月，被日軍劫持回上海。
九、與夏伊喬結為伉儷
從印尼回到上海，劉海粟發(fā)現(xiàn)妻子成家和扔下兩個孩子已棄家而去，傷心欲絕下只能同意離婚。隨后他想到了在南洋相識的印尼富商女兒夏伊喬，而夏伊喬也一直掛念著劉海粟。當劉海粟拍電報至南洋，講述近期遭遇后，夏伊喬不顧家中反對，只身到上海與劉海粟相見。1944年1月16日，兩人的婚禮在上海隆重舉行。夏伊喬一直陪在劉海粟身邊，相濡以沫，陪伴他度過艱難的歲月，照料他的晚年生活，一直走到人生的終點。她為劉海粟生了三個兒女，還照顧前妻的四個孩子。
（劉海粟夏伊喬結婚合影）
（1982年劉海粟夫婦在汕頭寫生）
抗戰(zhàn)勝利后，內戰(zhàn)爆發(fā)，上海又陷入恐怖之中。上海美專是當時學生運動較為活躍的學校之一，因劉海粟對學生活動持開放態(tài)度，所以學生們的政治活動比較自由。美專學生中混著不少特務，他們一邊破壞學校的正常秩序，一邊迫害進步學生。劉海粟毅然揪出特務，保護學生，為學校、了美術教育事業(yè)，一直同上海美專共進退。
十、新中國時期
1952年，全國高等院校院系調整，上海美專、山東大學藝術系和蘇州美專合并為華東高等藝術專科學校，劉海粟被聘為首任校長。
解放后的劉海粟重振精神，全身心投入到創(chuàng)作中。他到全國各地考察寫生，通過繪畫的形式表現(xiàn)祖國的大好河山和各族人民的新面貌。1957年，上海美術館舉行了“劉海粟國畫油畫展覽”，展示了這一時期的創(chuàng)作成果。這一階段成果豐碩，是劉海粟藝術人生中的一個高峰。
1956年，國務院下達了華東藝專前往西安的決定。南方的學生產生了不安的情緒，教職工來找劉海粟商量。他立即致函周恩來總理，申述了廣大師生們的想法。總理收到信件后派人調查了事件原委，撤銷遷校的決定也很快下達了。
劉海粟性格直爽，直言不諱，得罪了很多人。1957年整風運動時，劉海粟被小人陷害，錯劃為“右派”，被撤銷華東藝專校長職務，從一級教授降為四級教授，同時也被撤銷中國人民政治協(xié)商會議江蘇省委員會委員、江蘇文聯(lián)委員、南京美協(xié)籌委會副主任委員等職務。離職時，劉海粟心中坦蕩，寫下了楹聯(lián)一副：“寵辱不驚，看庭前花開花落；去留無意，望天上云卷云舒?！?/span>
1958年劉海粟在南京突然中風，經學校同意后，夫人夏伊喬接劉海粟回到上海養(yǎng)病。在夏伊喬的悉心照顧下，失語七個月的劉海粟終于能再開口。由于被打成右派，又長期臥床不起，周遭人開始遠離劉海粟，原本熱鬧的門庭遭遇冷落。幸好南洋的弟子們知道老校長的境遇后，紛紛問候，給予病中的劉海粟莫大的精神鼓舞。1959年，劉海粟病情略有起色，就讓夫人陪同前往上海博物館參觀歷代繪畫，還到復興公園嘗試寫生，用行動和意志同病魔斗爭。
1960年，劉海粟中風初愈，能夠自己握筆嘗試作畫。1962年，“右派”帽子被摘。1963年，再度中風，但病情略輕，劉海粟始終沒有放棄練筆作畫。
十一、艱難歲月
1966年，一場史無前例的政治風暴襲來。劉海粟前后共被抄家24次，除了收藏的古代名人書畫被轉移到上海博物館幸存外，家中的書畫、信札、畫冊、照片等被洗劫一空。復興路上的寓所，也只被允許住在朝北的小間中，其余房間都被貼上了封條。經過多次抄家和批斗后，劉海粟夫婦被趕到瑞金路上一個弄堂的地下室，夫人用畫框和破布將地下室隔成兩小間，自己在門口把風，讓劉海粟能夠伏在地上作畫。劉海粟除了每日掃街外，還經常遭受批斗。1971年，上海召開宣判大會，劉海粟被判為反革命分子，判刑25年。劉海粟一怒下，當場昏迷。因身體原因，被安排監(jiān)外執(zhí)行。
1972年，劉海粟的長子劉虎回國探親，當時他已任聯(lián)合國秘書長助理?？紤]到國際影響，第二年劉海粟被摘去“反革命分子”的帽子。
十二、重振旗鼓
1976年，文革結束后，劉海粟又振奮其精神，重燃創(chuàng)作熱情。有時一天就能創(chuàng)作三四幅巨作，并與朋友學生一同討論。雖然已年過八十，但劉海粟仍精神抖擻，四處寫生，追求藝術上的再次突破。
（1980年劉海粟在創(chuàng)作時情景）
（20世紀80年代初劉海粟在書房工作）
1979年6月，劉海粟在北京中國美術館開展，這是22年后再次在北京舉辦展覽，轟動京城和畫壇。1979年10月，劉海粟被任命為南京藝術學院院長。11月出席中國文學藝術工作者第四次代表大會，當選為全國文聯(lián)委員。這一時期，劉海粟重新和國外藝術界建立了聯(lián)系，常常到各國訪問、舉辦展覽和演講，社會影響力越來越大。
十三、無私捐贈
1991年，上海劉海粟美術館開始籌建，劉海粟聞訊后欣喜萬分，表示愿將一生所作和所藏無償捐贈國家。1992年，江蘇常州率先建立了劉海粟美術館，上海劉海粟紀念館于1993年7月奠基。1994年2月18日，劉海粟攜夫人回到上海。3月16日，在上海虹橋賓館舉行“藝術大師劉海粟百歲華誕慶賀會”。
（1994年3月16日，上海市文化局為劉海粟百歲華誕祝壽）
8月7日，在華東醫(yī)院逝世。11月29日，捐贈儀式在衡山賓館舉行，劉海粟夫人夏伊喬簽了字，陳至立代表上海市人民政府向夏伊喬及其家屬頒發(fā)嘉獎狀及獎金。
1995年3月16日，在劉海粟100周歲之時，劉海粟美術館正式開館，同時舉辦了《劉海粟作品展》和《劉海粟收藏的中國歷代繪畫作品展》。
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