明代景德鎮(zhèn)窯鼎盛時(shí)期：宣德朝
宣德朝的產(chǎn)品有青花、釉里紅、青花五彩、雜釉彩、紅釉、白釉、藍(lán)釉等。宣德青花上承永樂，以進(jìn)口的'蘇麻離青'為飾，燒成后呈寶石藍(lán)色，由于進(jìn)口鈷料中含有較多的鐵份而呈黑鐵斑點(diǎn)，古雅幽靚。所燒五彩彩料濃重鮮艷，制作十分精妙，傳世極為稀少。
宣德青花瓷
宣德時(shí)官窯青花瓷絕大多數(shù)使用'蘇麻離青'料，同樣具有永樂時(shí)期青花紋飾色澤濃艷、暈散、大小不等、凹陷胎骨閃銀白色“錫光”的黑色斑點(diǎn)等特點(diǎn)。同時(shí)宣德官窯還有一小部分使用國產(chǎn)鈷料繪紋飾，顏色艷麗穩(wěn)定，沒有黑斑。宣德時(shí)期的青花瓷的胎體，比永樂時(shí)的同類器物要厚重，釉面肥厚閃青，不太平整，像橘子皮，俗稱“橘皮釉”。
宣德紋飾比永樂的稍顯粗獷，隨意點(diǎn)繪沒有輪廓，俗稱“一筆點(diǎn)畫”。 常見紋飾有枇杷綬帶鳥、石榴、葡萄、四季花卉、纏枝牡丹、纏枝蓮花、纏枝菊花、纏枝靈芝、纏枝牽牛花、松竹梅歲寒三友、寶相花、束蓮、海水龍紋、云龍、云 鳳、海獸波濤、獅球、山石欄桿、仕女嬰戲、八寶（明代的八寶順序?yàn)椋狠?、螺、傘、蓋、花、魚、瓶、腸）、阿拉伯文字等，邊飾有纏枝花卉、仰蓮、蕉葉、忍 冬、龜背錦、垂云、錦紋、回紋、弦紋等。
青花鳥食缸 明 - 宣德時(shí)期 （1426-1435）
款識(shí)：“大明宣德年制”六字橫行楷書款。
鳥食缸器形師法自然，呈竹節(jié)剖開狀，亦似元寶形。缸兩側(cè)高突花卉圖案，缸身突起仿竹節(jié)弦紋三條將缸身分成四節(jié)，節(jié)內(nèi)分繪竹葉與靈芝紋。全器制造工藝較為復(fù)雜，繪畫技巧嫻熟，青花發(fā)色沉穩(wěn)，不為多見。
青花纏枝花卉紋盤 明 - 宣德時(shí)期 （1426-1435）
流暢的線條，纏枝花卉紋葉小花大、卷葉，形成十分生動(dòng)的花卉畫。
青花纏枝花卉紋八角燭臺(tái) 明 - 宣德時(shí)期 （1426-1435）
高29.8厘米，口徑8.7厘米。
在明前期對外輸出打開了局面后，為適應(yīng)外銷市場的需求，開始燒造外國造型的器物以供外銷，同時(shí)國內(nèi)傳統(tǒng)造型也受其影響，出現(xiàn)了一些仿國外形式的制品，其中一類八方瓷燭臺(tái)就是明顯仿自伊斯蘭金屬器皿。
上海博物館收藏的這件八角燭臺(tái)就是這樣一件典型實(shí)物。該燭臺(tái)口部和臺(tái)座均為同形八棱形，口呈深杯形，束腰，下連柱，臺(tái)座比較敦實(shí)厚重，亦束腰。此件燭臺(tái)通體繪纏枝花卉，口部為蕉葉紋，柱上有纏枝花，座面一周為蓮瓣紋，座壁八面方形內(nèi)也都有卷曲的花枝紋，圖案豐富多彩。
青花花卉紋臥壺 明 - 宣德時(shí)期 （1426-1435）
這是另一件伊斯蘭風(fēng)格造型臥壺。小口，兩環(huán)耳，器身圓形狀若烏龜，壺背面扁平素胎，壺正面隆起如半球狀，在隆起中部還有凸起的圓紐。此類壺造型別致，形體碩大，紋飾精美，原型是伊斯蘭的鑲銀銅扁壺，是典型的受西亞金屬器皿的影響而燒制的新器型。
青花纏枝花卉紋執(zhí)壺 明 - 宣德時(shí)期 （1426-1435）
中國式執(zhí)壺最初是由青銅器而來，在唐宋兩代是金銀器中的一種酒具，又稱“注子”、“注壺”，因朝代和用途不同，其造型也不盡相同。永樂、宣德青花瓷器由于用途十分特殊，絕大多數(shù)是用于對外賜贈(zèng)或貿(mào)易需求，所以造型和用途與中國執(zhí)壺有所不同。
這件青花纏枝花卉紋執(zhí)壺為中亞風(fēng)格的水壺，是穆斯林舉行朝拜儀式時(shí)沐浴凈身之用的器型。這種方流直徑壺都顯示了其模仿金屬器原型的痕跡，同樣以伊斯蘭金屬器為原型。
青花雙耳扁壺 明 - 宣德時(shí)期 （1426-1435）
宣德回青瓷
回青釉是燒造時(shí)所用鈷料為進(jìn)口回青與石子青調(diào)和而成的鈷著色劑，故而得名。呈不透明的深青色，色調(diào)深濃、幽青，質(zhì)量較次的顏色泛灰，可能與釉料中石子青的比例過大有一定關(guān)系。
宣德時(shí)期的回青器，釉色深淺不勻。器底和器里大多是白釉。品種除了一色素器外，還有以暗花為飾者。宣德以后各朝均有燒造，至嘉靖時(shí)期回青被更 廣泛的使用。萬歷時(shí)期的回青器以嘉靖為規(guī)范，但在質(zhì)量上較遜色。至清代由于積藍(lán)、灑藍(lán)等藍(lán)釉器的始創(chuàng)與發(fā)展，回青器趨于衰退燒造量減少。
回青地白龍尊 明 - 宣德時(shí)期 （1426-1435）
青花紅彩海獸紋高足碗 明 - 宣德時(shí)期 （1426-1435）
白釉暗花雙耳扁壺 明 - 宣德時(shí)期 （1426-1435）
白地醬釉折枝花果紋盤 明 - 宣德時(shí)期 （1426-1435）
明代景德鎮(zhèn)窯黑暗時(shí)期：正統(tǒng)、景泰、天順朝
15世紀(jì)中期的正統(tǒng)、景泰、天順三朝，景德鎮(zhèn)官、民窯燒造的瓷器極少見有書款，因?yàn)楸缓笕朔Q為景德鎮(zhèn)燒造瓷器的'黑暗時(shí)期'或'空白期'。傳世及出土明瓷中，有不少作品屬這一時(shí)期所燒，品種有青花、青花紅彩、斗彩、青釉、白釉等，以青花瓷居多，不少器物具有高超的制作水平。
青花嬰戲圖碗 （十五世紀(jì)中期）
此碗斂口，深腹，圈足，足內(nèi)白釉無款。里白釉無紋，外以青花繪童子于庭院內(nèi)嬉戲，口沿下飾云紋，足墻飾云雷紋。
青花雙獅戲球紋盤 （十五世紀(jì)中期）
獅子于西漢時(shí)自西域傳入，被視為祥瑞之獸。
獅紋裝飾盛行于六朝前期青瓷，多在堆塑罐、唾盂等器物的肩腹部塑貼獅紋或胡人騎獅紋，還有以獅為造型的獅形燭臺(tái)。
唐代瓷器上的獅紋有單純構(gòu)成畫面的也有與人物配合構(gòu)成畫面的。五代耀州窯青瓷上出現(xiàn)雙獅追逐嬉戲紋樣，為后代獅戲類紋飾打開先河。
入宋以后盛行獅子與繡球的配合紋飾，習(xí)稱“獅球紋”。元代紅綠彩瓷和青花瓷上以繪畫方法表現(xiàn)獅紋。明、清兩代青花瓷、五彩瓷及琉璃器上，獅紋是常用紋樣。
此盤中心構(gòu)圖上為雙獅戲球，盤沿另繪2對雙獅戲球。獅子戲球?yàn)槿鹫?，民間喜慶隆重會(huì)典，常有耍獅之戲，以示吉慶祥瑞。
青花云龍紋大罐 (十五世紀(jì)中期 ,公元1465-1487年)
云龍紋在這時(shí)期的形象又和前代不同，漸漸改變了永樂、宣德“左盤右蹙如驚電”的兇猛、神威體現(xiàn)。如這一閉咀的龍，龍首呈扁長方形，上唇鼻處凸起，呈如意狀，鼻端和眼眉有對稱毛上豎著，頭毛束成疏發(fā)或成蓬狀，也向上沖，幾乎和首垂直成90°，下唇須三條一束向前上沖，兩眼并列，圓睜平視，又稱'比目龍'。龍爪五趾緊靠成風(fēng)車狀。身上的鱗片，早期繪工精細(xì)，后期簡單粗糙。
紅綠彩纏枝蓮紋瓶 （十五世紀(jì)中期）
紅綠彩是景德鎮(zhèn)彩瓷中的主要彩料，其運(yùn)用時(shí)期很早，明初即已有較多使用。此瓶形制俗稱“梅瓶”，小唇口，豐肩，腹以下收斂，圈足。眉、脛部飾變形蓮瓣紋，中間飾兩組纏枝蓮紋，以礬紅彩繪出蓮花，勾出枝葉，填以綠彩。風(fēng)格豪放樸實(shí)，筆繪流利。從形制、紋飾等特征看，此瓶是明代中期景德鎮(zhèn)彩瓷中的重要作品。
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