格律詩是典型的規(guī)范化了的文體。但何以在嚴(yán)整的框架內(nèi)森嚴(yán)的格律下寫出千萬首意境各異的佳作來？除了詩人有生花妙筆的天賦外，還在于格律本身就存在變化的空間。因?yàn)楦衤杀旧砭褪窃跉v代詩人對詩藝孜孜不倦的追求中產(chǎn)生的。 格律詩是規(guī)范與變化的對立統(tǒng)一體，在規(guī)范的前提下可以靈活多變。 規(guī)范就是標(biāo)準(zhǔn)化，像方塊漢字一樣，外觀整齊劃一，但可容納無窮的內(nèi)容，而且凡獨(dú)立創(chuàng)作的作品，絕無可能有內(nèi)容重復(fù)的，也不會對創(chuàng)意形成限制。何以做到這點(diǎn)？依靠變化也。 有人比喻寫格律詩是“帶著鐐銬跳舞”，將格律比喻為鐐銬，將變化比喻為跳舞的舞姿，有一定道理。 格律詩有律絕，五律，七律，排律。律絕相當(dāng)于“截取”律詩的四句，排律相當(dāng)于五律或七律中間增加了聯(lián)數(shù)。所以可以以七律為例，看看規(guī)范和允許的變化有哪些？
一， 不可變的規(guī)范：
1， 基本格式：句數(shù)與字?jǐn)?shù)：每句五字（五言）或七字（七言）；每首四句（絕句）、八句（律詩）、超過八句的偶數(shù)句（排律）；
2， 基本句式：律句。句法結(jié)構(gòu)：上二（或四）+下三 。
3， 聲律和韻律：押平韻一韻；雙數(shù)句必押韻；首句可押可不押。
4， 對仗要求。至少有一聯(lián)（頸聯(lián)）必須講究對偶，一般中二聯(lián)對仗。
二， 變化
1，句子聲律“一三五不論”。
律詩標(biāo)準(zhǔn)平仄譜是“二字一節(jié)”。在律詩初萌的永明體時(shí)期，沈約的“四聲八病”中首忌“平頭”，其時(shí)對第一字要求就已經(jīng)
是靈活的了：“上句第一字與下句第一字，同平聲不為病；同上去入聲一字即病。若上句第二字與下句第二字同聲，無問平上去入，皆是巨病?！保ā段溺R秘府論》西卷·論病）
由于“一三五不論”產(chǎn)生了數(shù)種不同的律句平仄形式。
2，對仗的聯(lián)數(shù)。組成一首律詩有四聯(lián)，允許對仗的聯(lián)數(shù)為一二三四。一般首聯(lián)和尾聯(lián)可以不對仗，只有中間兩聯(lián)對仗。這就給創(chuàng)作者極大的寫作自由空間，不會形成四聯(lián)皆是對偶句。尾聯(lián)多用流水對，更容易收住全篇。
四聯(lián)全對仗的，如杜甫的“登高”，但數(shù)量較少 ：四聯(lián)全對仗：《登高》杜甫 風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒懷。一般首聯(lián)不對仗：《聞官軍收河南河北》 杜甫劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。 卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。一般尾聯(lián)也不須對仗：《詠懷古跡》一 杜甫支離東北風(fēng)塵際，漂泊西南天地間。三峽樓臺淹日月，五溪衣服共云山。羯胡事主終無賴，詞客哀時(shí)且未還。庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動江關(guān)。典型的律詩多是首聯(lián)尾聯(lián)均不用對仗的，如：《詠懷古跡》二 杜甫搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時(shí)。江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢思。最是楚宮俱泯滅，舟人指點(diǎn)到今疑?！跺\瑟》 李商隱錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。
甚至有少于兩聯(lián)的對仗詩，如常建《題破山寺后禪院》、李白《塞下曲》、孟浩然《與諸子登峴山》，只有頸聯(lián)對仗：
《題破山寺后禪院》常建
清晨入古寺，初日照高林。竹徑通幽處，禪房花木深。
山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此都寂，但馀鐘磬音。
首聯(lián)對仗頷聯(lián)不對仗也叫“偷春體”。
《塞下曲》李白五月天山雪，無花只有寒。 笛中聞?wù)哿荷丛础?nbsp;曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。 愿將腰下劍，直為斬樓蘭。
《與諸子登峴山》孟浩然
人事有代謝，往來成古今。江山留勝跡，我輩復(fù)登臨。水落魚梁淺，天寒夢澤深。羊公碑字在，讀罷淚沾襟。3，平仄沾對原則。組成律詩的四聯(lián)，由每聯(lián)的上聯(lián)平起或仄起，決定了每聯(lián)的平仄形式。詩律沾對的要求，實(shí)際就是避免四聯(lián)平仄形式完全相同的一種變化。
標(biāo)準(zhǔn)七律例：杜甫《宿府》
首聯(lián)平起：清秋幕府井梧寒，獨(dú)宿江城蠟炬殘。頷聯(lián)仄起：永夜角聲悲自語，中天月色好誰看。頸聯(lián)平起：風(fēng)塵荏苒音書絕，關(guān)塞蕭條行路難。尾聯(lián)仄起。已忍伶俜十年事，強(qiáng)移棲息一枝安。
可見粘對原則使各聯(lián)平仄形式交替。若四聯(lián)平仄形式皆相同，則所寫的詩就是所謂“折腰體”。
例：李白《登金陵鳳凰臺》前三聯(lián)：
首聯(lián)平起：鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。頷聯(lián)平起：吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。頸聯(lián)平起：三山半落青天外，二水中分白鷺洲。杜甫《詠懷古跡二》前兩聯(lián)：首聯(lián)仄起：搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。頷聯(lián)仄起：悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時(shí)。王維《渭城曲》：首聯(lián)平起：渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。次聯(lián)平起：勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人?？梢娬垩w是犯了各聯(lián)平仄雷同的毛病，少了變化。4，押韻。關(guān)于四聲俱備。除不允許復(fù)韻（韻腳字重字、同義字、連續(xù)同音字無間隔的），擠韻（句中用同韻字，且較多）外，最好平分陰陽，仄分上去。保證了音調(diào)的多變。實(shí)際上“四聲俱備”是古風(fēng)的要求。格律詩一句中除了要求平仄轉(zhuǎn)換外，對其中每個(gè)字的平仄，也是要求多樣化才好。若仄聲字或平聲字全是同聲，在音調(diào)上也會顯得呆板。在仄韻詩或詞中，允許上去通押，更應(yīng)注意四聲俱備，但要注意押入聲韻的詞一般不與上去通押。5，句子結(jié)構(gòu)的變化，避免句子結(jié)構(gòu)雷同（避免“四平頭”“摞眼”“重位”“長擷腰”“長解鐙”）。此處所謂“四平頭”是清代學(xué)者紀(jì)昀和沈德潛在詩評中論及的、律詩中間兩聯(lián)每句頭部連用四個(gè)地名，或四句頭兩字句式結(jié)構(gòu)完全相同，使四句句式顯得呆板；“摞眼”指句中動詞位置相同；“重位”指句尾同是動詞。（實(shí)際上“摞眼”即“長擷腰”，“重位”即“長解鐙”病。）
“長擷腰”和“長解鐙”來自于《詩式》（《文鏡秘府論》西卷《文二十八種病》）?！岸朔N病”的說法雖然繁瑣，但所列“長擷腰“和“長”解鐙”病是很有道理的，即詩句結(jié)構(gòu)不能太單調(diào)。擷：束系，擷腰句結(jié)構(gòu)：五字句例：仄仄︱仄︱平平，平平︱平︱仄仄；鐙：馬鐙，解鐙句結(jié)構(gòu)：五字句例：仄仄︱仄平︱平，平平︱平仄︱仄；以上句型皆是正常的五字句結(jié)構(gòu)。但若兩聯(lián)所有的句子皆是同一種結(jié)構(gòu)（叫“長擷腰”或“長解鐙”），就失去了變化，會使詩的節(jié)奏顯得單調(diào)。下面例詩引自《文鏡秘府論》：
長擷腰例：上官儀詩曰：
曙色隨行漏，早吹入繁笳。旗文縈桂葉，騎影拂桃華。碧潭寫春照，青山籠雪花?！?/p>
長解鐙例：上官儀詩曰：“
池牖風(fēng)月清，閑居游客情，蘭泛樽中色，松吟弦上聲。”
元兢曰：“擷腰、解鐙并非病，文中自宜有之，不間則為病?！遍g，就是一種變化也！在《文鏡秘府論》種特別提到：“四言、七言及諸賦頌，以第一句首字，第二句首字，不得同聲，不復(fù)拘以字?jǐn)?shù)次第也?！笨梢娪晌逖酝萍捌哐裕捌筋^”同樣限于每句開頭第一第二字，七言第三第四字不再算“頭”了。6，拗句和特殊拗句的運(yùn)用。這是一種故意突破格律限制的現(xiàn)象，在標(biāo)準(zhǔn)律詩之外，產(chǎn)生了古風(fēng)式的律詩（杜甫，宋代的蘇軾黃庭堅(jiān)等都有這種律詩作品）。例：杜甫《白帝城最高樓》：城尖徑仄旌旆愁，獨(dú)立縹緲之飛樓。峽圻云霾龍虎臥，江清日抱黿鼉游。扶桑西枝對斷石，弱水東影隨長流。杖藜嘆世者誰子，泣血迸空回白頭。
蘇軾《壽星院寒碧軒》：
清風(fēng)肅肅搖窗扉，窗前修竹一尺圍。紛紛蒼雪落夏簟，冉冉綠霧沾人衣。
日高山蟬抱葉響，人靜穿林翠羽飛。道人絕粒對寒碧，為問鶴骨何緣肥。
黃庭堅(jiān)《汴岸置酒贈黃十七》：
吾宗端居叢百憂，長歌勸之肯出游。黃流不解涴明月，碧樹為我生涼秋。初平群羊置莫問，叔度千頃醉即休。誰倚柁樓吹玉笛，斗杓寒掛屋山頭。
另，在律句之外故意使用拗句；包括使用“特殊拗句”“平平仄平仄”“仄仄平平仄平仄”，例：
特殊拗句：杜甫《宿府》尾聯(lián)：
已忍伶俜十年事，強(qiáng)移棲息一枝安。
林逋《山園小梅》頷聯(lián)和尾聯(lián)：疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。上句或本句前部拗之后再補(bǔ)救之；這些聲律上的變化，只是為了多樣性而已。例：出句大拗對句救：野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。白居易《草》出句小拗對句救，同時(shí)本句自救避孤平：高閣客竟去，小園花亂飛。李商隱《落花》。
變化，多屬于格律之外更高級的修辭形式。有些并非強(qiáng)制性規(guī)定。例如很多名詩也有“四平頭”、“摞眼”、“重位”（“長擷腰”或“長解鐙”）、重韻、擠韻、撞韻、甚至出律等情況。唯一不變的準(zhǔn)則是詩義第一，律不害義，和對詩藝的不懈追求。
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