張僧繇 南朝畫家 《五星二十八宿神形圖》（局部）
張僧繇，南朝梁朝畫家，善畫佛道、人物等，深為梁武帝稱道。梁武帝好佛教，大凡裝飾佛家寺廟，多命張僧繇畫壁。當時有人就贊嘆道，張僧繇“善圖塔廟，超越群工?！绷何涞墼蓮埳頌轳v守外地的王子畫像，其畫讓梁武帝“覽之若面”，可見其逼真?zhèn)魃竦乃囆g技法。后人評價說：“張、吳之妙，筆才一二，像已應焉?！边@里的“張”就指張僧繇。被稱為“畫圣”的唐代畫家吳道子，其技法也師自張僧繇。張僧繇最讓國人津津樂道的，便是那段膾炙人口、名傳千秋的“畫龍點睛、破壁飛走”的傳說。張僧繇，他那支畫龍點睛的神筆，對后世畫派影響極大，在中國古代繪畫史上永遠閃耀著光芒，其畫技后人望塵莫及，難怪宋徽宗嘆其“絕于后”。
吳道子，唐代畫家，年輕時就以繪畫出名，“年未弱冠，窮丹青之妙”，精于宗教壁畫，兼工山水。開元年間，因善畫被唐玄宗召入宮廷，并命他“非有詔不得畫?！碧菩谠屍洚嫾瘟杲倮镲L光，吳道子一日而成，玄宗嘆道：“李思訓數(shù)月之功，吳道子一日之跡，皆極其妙也?！眳堑雷幼鞅诋嫊r，百姓“競候觀之”、“望者如堵”。其名作《地獄變相》畫成之后，觀看者“皆懼罪修善，兩市屠沽，魚肉不售”，藝術效果驚人。唐人評價說：“吳道子天縱其能，獨步當世”、“古今獨步，前不見顧陸，后無來者”，其繪畫風格被稱為“吳帶當風”，后世尊稱其為“畫圣”。宋徽宗贊其空前絕后，絕非虛言。
宋人 太液荷風圖
《太液荷風圖》縱23.8厘米、橫25.1厘米、臺北故宮博物院藏。此畫屬于工麗嚴整的院畫體系，卻又清新別致。荷葉田田，有的花開粲然，迎風帶露；有的含苞待放，顧盼生情。再加燕子低徊，一派迤邐。構圖巧妙，設色濃麗而清韻自具。
宋人 奇峰萬木圖
登臨高山之頂，一幕奇峰匯聚、林木茂盛、云霧蒸騰的景致，正置于觀者眼前。大自然的神奇與靈秀，使得這一座座高聳峭拔的奇峰與挺勁叢生的松杉，看來猶如刺天入云的綠色天柱，由近至遠，幽緲地在天地之間起落、綿延。
南宋 馬遠 月下把杯圖
天津市博物館藏有一幅南宋馬遠冊頁，此圖設色絹本，25.7×28厘米。畫中雖未具款印，然筆墨風格神似馬遠，經(jīng)中國古代書畫鑒定專家組慎重鑒定，定為南宋馬遠真跡。
馬遠(1140—約1225年后)南宋著名畫家，字遙父，號欽山，原籍河中(今山西永濟人)，寓居宋城(今杭州)。馬遠繪畫家學淵厚，一門五代于光宗、寧宗兩朝皆供奉內廷，深得朝廷器重。精工山水、人物，能作花鳥。山水人物取法李唐，筆墨高古不群，勁暢簡略之妙然中，常透著股爽利靈動的筆力。其所制山石皴法，硬朗古勁，筆墨濃重的樹干，常突兀出樹之夾葉，多呈現(xiàn)疏影橫斜之悠然風姿。界畫樓臺精工，略加襯染，平添精整完美之筆勢。對于繪畫，馬遠十分擅長章法之靈活經(jīng)營，讓幽幽博大的山林之間，多了層清新浩渺的空靈氣象。其平素山水多取邊角小景，世稱“馬一角”。人物勾勒雅逸自然，有李唐內含筆墨之神韻?；B輔以山水清潤為景，意趣生動，生機盎然。與李唐、劉松年、夏圭并稱“南宋四家”，又與夏圭齊名，時尊“馬夏”。
元 趙孟頫 松陰高士圖
趙孟頫是一代書畫大家，經(jīng)歷了矛盾復雜而榮華尷尬的一生，他作為南宋遺逸而出仕元朝，對此，史書上留下諸多爭議?！氨∑淙怂毂∑鋾?，貶低趙孟頫的書風，根本原因是出自鄙薄趙孟頫的為人。盡管很多人因趙孟頫的仕元而對其畫藝提出非難，但是將非藝術因素作為品評畫家藝術水平高低的做法，是不公正的。鑒于趙孟頫在美術與文化史上的成就，1987年，國際天文學會以趙孟頫的名字命名了水星環(huán)形山，以紀念他對人類文化史的貢獻。散藏在日本、美國等地的趙孟頫書畫墨跡，都被人們視作珍品妥善保存。
趙孟頫 吹蕭仕女圖
明 沈周 《兩江名勝圖》
《兩江名勝圖》繪長江淮河兩岸的名勝風景，畫面擷取富有特征的景物，剪裁簡明，卻構成詩意盎然的境界。每幅構思，單純集中，情景融合，意味雋永。用筆質樸、凝重，山巒的 繁筆勾皴和屋宇的簡筆勾勒，形成疏密的對比，墨色也富有虛實輕重的變化，使畫面產(chǎn)生強烈的裝飾美感。
明 沈周 《臨戴進謝安東山圖》
沈周的山水畫，有些描寫的是高山大川，表現(xiàn)傳統(tǒng)山水畫的三遠之景，在畫法上，早年承受家學，兼師杜瓊。后來博采眾長，出入于宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)的水墨淺絳體系，又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，融會貫通，剛柔并用，形成粗筆水墨的新風格，自成一家。
明末清初 龔賢 木葉丹黃
龔賢（1618—1689）明末清初著名畫家，金陵八大家之一。又名豈賢，字半千、半畝，號野遺，又號柴丈人、鐘山野老，江蘇昆山人，流寓金陵（今南京市），早年曾參加復社活動，明末戰(zhàn)亂時外出漂泊流離，入清隱居不出，他與同時活躍于金陵地區(qū)的畫家樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀等并稱“金陵八家”；與清初著名詩書畫家呂潛并稱“天下二半”（龔賢，字半千；呂潛，號半隱）。工詩文，善行草，源自米芾，又不拘古法，自成一體。著有《香草堂集》。
清 華嵒 疏樹歸禽圖
華嵒（1682-1756年），字德嵩，號秋岳, 新羅山人、新羅生、布衣生、白沙道人、離垢居士等，別號東園生、老年自喻“飄篷者”。福建上杭人。早年家貧失學，流寓杭州。中晚年則往來于杭州、揚州，以賣畫為生，與金農(nóng)、高翔、李鮮、鄭板橋等畫家和文士相熟，為揚州畫派的代表人物之一。繪畫先學自民間，后轉學文人畫，花鳥、人物、山水兼善。尤以花鳥畫最富盛名。善書法并詩， 有《離垢集》》、《解弢館詩集》等傳世。
《疏樹歸禽圖》畫深秋蕭疏的樹枝及正歸巢的禽鳥。樹葉用惲壽平式的沒骨法，數(shù)筆點染而成，用筆灑脫，設色淡雅而又明麗。禽鳥工中帶寫，神形兼?zhèn)洌藨B(tài)優(yōu)美生動。表現(xiàn)出畫家善于捕捉自然生物中的天趣和人們真切細膩情感的體驗。
清 任熊 十萬圖冊(14開)局部
任熊（1823-1857）字渭長，一字湘浦，號不舍，浙江蕭山人，清道光至咸豐年間海派繪畫的代表人物之一，其藝術師法陳洪綬而別開生面，與之并駕齊驅晚清畫壇，他與其弟任薰、其子任預、其徒任頤合稱“海上四任”，又與朱熊、張熊合稱“滬上三熊”。
《十萬圖冊》是任熊的傳世名作之一。全畫共十開，泥金箋本，青綠設色。
清 余穉 花鳥冊(12頁)#1
余穉，清代，字南州，江蘇常熟人，余珣次子，余省之弟，與其兄供奉內廷，生卒年不詳。工花鳥、蟲魚，擅長院體畫，用筆工整，設色艷麗，構思巧妙，能別出新意。寫實功力深厚，受郎世寧、唐岱等宮廷畫家影響，所作翎毛、蟲魚具有質感和動感，栩如生。嘗作《喬松雙鶚圖》軸，著錄于《石渠寶笈》。傳世作品有《端陽景圖》軸，絹本，設色，描繪菖蒲、蜀葵、蜻蜓、蟾蜍、青蛙等自然景物，筆法挺秀，構圖簡潔，野趣橫生；《鳩雀爭春圖》軸，紙本，設色，雙鳩對語，山雀齊飛，形萬言書生動。兩幅均在左下方款署：“臣余穉恭畫”，現(xiàn)均藏故宮博物院。從藝活動約于乾隆年間。
清 鄒一桂 惲蘭溪 牡丹圖
鄒一桂（1686年－1772年）清代官員，畫家。字原褒，號小山，晚號二知老人，江蘇無錫人。雍正五年二甲第一名進士，授翰林院編修。歷官云南道監(jiān)察御史、貴州學政、太常寺少卿、大理寺卿、禮部侍郎，官至內閣學士。擅畫花卉，學惲壽平畫法，風格清秀。曾作《百花卷》，每種賦詩，一經(jīng)進呈，皇上亦賜題絕句百篇，一桂復寫一卷，恭錄御制于每種之前，而書己作于后，藏于家。著有《小山畫譜》、《大雅續(xù)稿》。
惲蘭溪，清畫家。武進(今江蘇常州)人。畫家惲源浚之妹，鄒一桂(1686-1772)之妻。善畫山水，人贊其“山水平遠，風韻天然”。亦善花卉。
清 鄒一桂 惲蘭溪 菊花圖
清末 任頤 藤蘿蘭花圖
任頤（1840—1896），即任伯年，清末著名畫家。初名潤，字次遠，號小樓，后改名頤，字伯年，別號山陰道上行者、壽道士等，以字行，浙江山陰航塢山（今杭州市蕭山區(qū)）人。任伯年是我國近代杰出畫家，在“四任”之中，成就最為突出，是“海上畫派”中的佼佼者，“海派四杰”之一。任伯年的繪畫發(fā)軔于民間藝術，他重視繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己豐姿多采、新穎生動的獨特畫風，豐富了中國畫的內涵。
清末 任頤 繡球圖
唐 李陽冰書聽松殘碑 清拓本
曾鞏 局事帖 鏡心 水墨紙本
北宋 米芾 《寒光帖》
北宋 王巖叟 《歲晏帖》
王翚 仿宋元山水巨冊
(明)俞允文 書札
齊白石 《常年大貴》
張大千 野寺晨鐘
夏圭 山莊雪暮 立軸 設色絹本
吳鎮(zhèn) 野竹圖 立軸 水墨紙本
惲壽平 仿古山水冊
徐悲鴻 《立馬圖》
潘天壽 《秋意》
李可染 高巖飛瀑圖 鏡心 水墨紙本
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