作為一個(gè)特別喜歡犯罪懸疑類影片的人，當(dāng)然不能放過曾經(jīng)追過的犯罪小說改編的電影。
《心理罪》剛開始在網(wǎng)站連載的時(shí)候，還是2006年在天涯的蓬萊鬼話。
那里不僅有人寫小說，還有人發(fā)真實(shí)靈異經(jīng)歷，鬼氣森森的地方，絕佳的夜晚挑燈睡前讀物。
當(dāng)時(shí)看《心理罪》，就覺得這小說很不一般。不管是小說名字，還是章節(jié)名字，都很賽高。
什么「血之魅」、「教化廠」、「強(qiáng)奸城市」、「奪命醫(yī)院」、「暗河」。
每一個(gè)看起來都是千萬級(jí)的大IP。
《心理罪》的原著作者雷米，本身就是中國刑事警察學(xué)院刑法學(xué)老師
那會(huì)兒可沒有現(xiàn)在這么發(fā)達(dá)的影視內(nèi)容，更沒有什么《信號(hào)》《犯罪心理》這樣講犯罪畫像的刑偵劇集。
所以在看到《心理罪》里，通過各種痕跡學(xué)原理和心理學(xué)理論來劃定罪犯特征的時(shí)候，真的覺得很新鮮。
而現(xiàn)在，這部小說被拍成了電影，演員是廖凡和李易峰，還有萬茜。
選取的，是小說《心理罪畫像》里面的「血之魅」章節(jié)。
一個(gè)關(guān)于人血牛奶的故事。
人血牛奶，好喝嗎？
看到這個(gè)陣容的時(shí)候，我有點(diǎn)顧慮。
廖凡來演警察邰偉，沒有什么可挑剔的，廖凡的演技有目共睹，對(duì)犯罪片和警察角色的把握，更有《白日焰火》的柏林影帝保駕護(hù)航，很穩(wěn)妥的選擇。
李易峰飾演的方木和廖凡飾演的邰偉相互看不順眼
李易峰近年來很努力，還出演了諜戰(zhàn)劇《麻雀》，能夠感覺出來，他在有意識(shí)地拓寬自己的戲路，努力擺脫「小鮮肉」的形象。他在《老炮兒》演馮小剛的兒子，也可圈可點(diǎn)。
但是《心理罪》小說里的方木，是一個(gè)有點(diǎn)冷峻的天才角色，非常擅長心理分析，甚至還有內(nèi)心深處陰暗的一面，李易峰給人的感覺，還是和這樣的人設(shè)有些出入。
第一反應(yīng)是，他的形象有點(diǎn)太陽光了。
李易峰飾演的方木
因?yàn)橛辛诉@樣的懷疑態(tài)度，看《心理罪》的時(shí)候，我是充滿了挑剔的。
的確挑出了不少毛病。
電影開頭就是一段尸體解剖的戲，在萬茜飾演的法醫(yī)一邊開膛破肚一邊解說的時(shí)候，李易峰飾演的方木沖了進(jìn)來，對(duì)著尸體開始了分析，通過心理畫像，立馬就在人群中找出了罪犯。
整個(gè)過程不到3分鐘。
這也太神了吧。
方木的分析依據(jù)，是尸體上刀口的方向、深度，由此推斷出兇手的身份。
這種設(shè)定，和小說原著相比會(huì)略嫌失之于簡化。
同樣講心理畫像的韓國刑偵劇《信號(hào)》里，主人公推斷出兇手的身份是醫(yī)院工作者，是因?yàn)橐娺^兇手打扮時(shí)髦，身上飾品眾多，卻單單沒有涂指甲，反倒是把指甲剪得很短，還有持握器械的痕跡。
由此推斷出，兇手是在職業(yè)有特殊需要，不能留指甲的地方工作——醫(yī)院。
這種推斷，就有足夠的細(xì)節(jié)，也屬于大眾日常認(rèn)知的范疇類。
觀眾們會(huì)覺得，嗯，醫(yī)院工作者，的確是不能留指甲啊。
同時(shí)，這種畫像方式，也只是把嫌疑人縮小到一定的范圍內(nèi)，而非直接在現(xiàn)場(chǎng)指認(rèn)向某個(gè)人。
影片的后半段，基本就是在方木的天才式推斷中，一路狂奔下去。《心理罪》在這個(gè)層面上，有些過于依賴方木的天分，缺失了一些結(jié)構(gòu)化、邏輯化步步為營、慢慢推進(jìn)的努力。
《心理罪》系列小說所強(qiáng)調(diào)的那種心理分析，我們最想看到的部分，在《心理罪》電影里面，卻展現(xiàn)得少。
《心理罪》小說原作者雷米，之所以能夠在小說中，把犯罪心理畫像寫得那么好，是因?yàn)樗约壕褪蔷鞂W(xué)校的老師，以前是學(xué)痕跡學(xué)的。
從專業(yè)的角度來寫娛樂化的故事，尤其是這種高智商犯罪燒腦式的故事，無疑能夠得到更多觀眾的喜歡。
它的核心，就在這種案情分析的專業(yè)性和復(fù)雜性上。
是要像剝洋蔥一樣，一層一層地剝開，每扯掉一層，就會(huì)發(fā)現(xiàn)更核心，更加辛辣的一層。
不過，《心理罪》雖然沒有在手法上做到「剝洋蔥」，卻還是有「剝洋蔥」的意識(shí)的。
這種意識(shí)體現(xiàn)在，最后幕后罪犯的設(shè)計(jì)，是有好幾層的。
最開始，你以為罪犯是一個(gè)人；后來你發(fā)現(xiàn)，罪犯是兩個(gè)人；在后來，事情還遠(yuǎn)沒有這么簡單。
為了避免劇透，就不再說更多了，大家自己去驗(yàn)貨。
破案結(jié)果的多重化，就是《心理罪》在結(jié)果上的那個(gè)「洋蔥」
有了這個(gè)「洋蔥」的果，卻放棄了展示「剝洋蔥」的過程，《心理罪》這種放棄在破案分析上著力的做法，有點(diǎn)可惜。
但是換一個(gè)角度來想，燒腦式的小說，和燒腦式的電影，是兩碼事。
真的把《心理罪》原小說中的全部搬上銀幕，那得啰嗦成電視劇了。
批評(píng)了這么多，《心理罪》可圈點(diǎn)的地方也不少。
影片的特效做得不錯(cuò)。打斗戲也沒啥毛病。李易峰的演技，竟然比想象中自然。
廖凡飾演的邰偉，是片中最出彩的角色。作為一個(gè)對(duì)破案有極度欲望的人，影片對(duì)他想要破案的原因，給出了心理上的解釋。
這種對(duì)人物前史和動(dòng)機(jī)的交代，一方面豐富立體了人物，另一方面，還能產(chǎn)生一種移情效果。這種移情，既是針對(duì)看人物的觀眾的，也是針對(duì)角色本身的。
把對(duì)自己曾經(jīng)沒有做到的事的悔恨，轉(zhuǎn)嫁到類似的事情上。
《沉默的羔羊》里，朱迪·福斯特飾演的警探克拉麗絲，就是因?yàn)樽约荷倥畷r(shí)候沒能救下羔羊，而在成為警探之后，對(duì)拯救受害者抱有執(zhí)念。
《心理罪》里的邰偉，也是類似的狀態(tài)。
在人物之外，能夠明顯感覺到，影片還是有意識(shí)地在向一些優(yōu)秀的犯罪片學(xué)習(xí)的。
開場(chǎng)的時(shí)候，警察們追捕罪犯的一場(chǎng)戲中，加入了非常多的跑酷元素，有一個(gè)大俯拍的鏡頭，掃過在樓頂上追逐的角色，非常像《柏林》里面的樓頂追逐戲。
方木在根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)分析痕跡時(shí)，會(huì)插入式地剪輯進(jìn)來一些案發(fā)當(dāng)時(shí)的重現(xiàn)，一些現(xiàn)場(chǎng)元素的重新組合，讓人想到《神探夏洛克》。
當(dāng)方木和邰偉進(jìn)入小島上的地下實(shí)驗(yàn)室的時(shí)候，那種孤立隔絕的環(huán)境，明顯是從《禁閉島》這類的影片中學(xué)習(xí)了不少精髓。
對(duì)于犯罪片而言，展示「絕望」，雖然不能決定影片的品質(zhì)，但在很多時(shí)候，還是會(huì)成為判定影片風(fēng)格化和類型元素是濃厚還是寡淡的標(biāo)準(zhǔn)。
《心理罪》在這一點(diǎn)上，做得還不錯(cuò)，從視覺上，初步構(gòu)成了犯罪片風(fēng)格化的一面。從死亡人數(shù)上，也是。
畢竟，這是一個(gè)連環(huán)殺手的故事。
但影片在敘事的把控上，還有很大的改進(jìn)空間。剝洋蔥這事，能不能一瓣一瓣剝得清楚，剝得好看，還是個(gè)細(xì)心活兒。
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