2011年，中國電影市場影院票房不出意外地突破130億元新紀錄，成為僅次于北美和日本的世界電影第三大市場，影院建設(shè)向一萬塊銀幕的新紀錄進發(fā)，3D銀幕如雨后春筍快速增加，電影黑馬昭示著電影觀眾的成熟和分化……
在這些喜訊之外，中國電影市場似乎也顯露出顯而易見的危機：進口影片在種種調(diào)控措施的限制下，強烈沖擊著國產(chǎn)影片保持良久的50%的市場份額;大投資的國產(chǎn)動作影片票房成績大多遠遠沒有達到預(yù)期;長期以來支撐內(nèi)陸市場票房的香港制造的電影越來越失去市場號召力;多達近600部的國產(chǎn)影片竟然難以有效填補影院空間滿足電影市場的觀眾需求;新一代電影人的崛起沒有能夠完全接過張藝謀、馮小剛、徐克等前輩們手中的槍;來自各級政府各個部門以及社會各種形形色色的非商業(yè)性投資和訴求深刻影響電影產(chǎn)業(yè)，導(dǎo)致電影市場各種要素的供求關(guān)系錯綜復(fù)雜，甚至良幣遭遇劣幣驅(qū)逐……
當然，可以預(yù)期的是，2012年中國電影產(chǎn)量仍然會居高不下;中國電影市場還能保持20%以上的增長幅度，票房總額預(yù)期可以達到150至160億元;中國電影企業(yè)的上市沖動還會繼續(xù)保持，少數(shù)龍頭企業(yè)將從影片的產(chǎn)品生產(chǎn)向企業(yè)的品牌經(jīng)營升級;一批青年電影人主導(dǎo)的、與網(wǎng)絡(luò)文化息息相關(guān)的中小成本電影會繼續(xù)得到青年觀眾的支持;在電影生產(chǎn)僅僅拼錢多勢眾、來頭大的傾向得到遏制的同時，電影的美學(xué)智慧和制作誠意將得到更大、更多的尊重;新媒體對視頻內(nèi)容的需求將大大拓展電影的生存空間，大電影產(chǎn)業(yè)可能通過互通互聯(lián)的數(shù)字媒體得以初步形成;年初《大鬧天宮》3D版的熱鬧登場，預(yù)示著國產(chǎn)動畫電影將繼續(xù)憑借其市場鏈的長度和寬度擴展發(fā)展空間;3D電影在市場上的不俗表現(xiàn)，會促進國產(chǎn)電影的3D步伐邁得更快更大……從這個意義上說，深度改革10年以來，中國作為世界上增長速度最快的電影市場之一，2012年不是末日而將是持續(xù)前行的一年。盡管如果沒有進口電影的進一步放開，電影市場的增幅很難再達到過去幾年的成績，但中國電影市場的繼續(xù)擴大，應(yīng)該是不爭的事實。
從2012年進入市場的影片來說，除了來自大洋彼岸的《蜘蛛俠4》、《星際迷航2》、《暮光之城：破曉·下》、《冰河世紀：大陸漂移》等好萊塢大片仍然將成為中國電影市場的主力之外，馮小剛厚積薄發(fā)的《溫故1942》、陳凱歌重振江湖的《搜索》、王全安姍姍來遲的《白鹿原》，還有烏爾善新作《畫皮2》、陸川新作《王的盛宴》、寧浩新作《黃金大劫案》、李芳芳新作《無論西東》，以及王家衛(wèi)的《一代宗師》等，加上這幾年各種“黑馬”電影，都注定2012年值得期待，中國電影品質(zhì)的整體提升將出現(xiàn)良好勢頭。
當然，中國電影面臨的挑戰(zhàn)仍然嚴峻。各種動機不純的資金流入電影制作行業(yè)帶來的過度急功近利，甚至造成不少電影缺乏起碼的電影常識和電影尊重;缺乏強力遏制和行業(yè)監(jiān)管的各種商業(yè)和政治訴求對電影市場的公平公正透明誠信造成肆意破壞;電影專業(yè)技術(shù)人才、創(chuàng)作人才、制片人才的匱乏帶來中國電影整體制作水平的不足;曾經(jīng)大出風(fēng)頭的香港電影人呈現(xiàn)出的強弩之末態(tài)勢造成商業(yè)電影真空難以立即得到填補;越來越復(fù)雜的社會政治環(huán)境造成電影題材空間的狹小和電影創(chuàng)作自由的受限;社會主流價值的錯位還會繼續(xù)造成電影美學(xué)和電影表達走向拜金主義、拜物主義、拜技主義的迷失……這一切，都將是2012年中國電影發(fā)展必然要回答的考題。答卷的好壞，影片才能給出答案，而越來越成熟的觀眾才能給出最后的評判。
過去10年，中國電影的高速發(fā)展帶給了國產(chǎn)電影蓬勃的商業(yè)動力。同時，“身體走得太快，靈魂跟不上”也不僅是當今中國的社會現(xiàn)實，也是中國電影市場能力提升快于審美文化提升得現(xiàn)實寫照。隨著大制作古裝動作片的失寵，香港制造的武打、搞笑、警匪等類型影片的逐漸老化，上一年度一批“接地氣”的中小制作新都市電影的崛起，關(guān)懷現(xiàn)實人生的藝術(shù)影片逐漸豐富，年輕一代電影人嶄露頭角，中國電影期待已久的轉(zhuǎn)型也許正在到來。當然，重裝轉(zhuǎn)型需要過程。這過程是否順利，既依賴于電影創(chuàng)作的政治文化環(huán)境是否更加寬松，也依賴于電影生產(chǎn)的市場環(huán)境是否更加良性，更依賴于電影人對過去10年電影產(chǎn)業(yè)化道路的經(jīng)驗和教訓(xùn)的反省是否自覺。技術(shù)進步與人文價值的融合、藝術(shù)創(chuàng)作水平與商業(yè)運作能力的同步、現(xiàn)實關(guān)懷與視聽娛樂的統(tǒng)一、傳統(tǒng)資源與普適價值的交融、藝術(shù)想象力與工藝執(zhí)行力的互動，都將決定著中國電影創(chuàng)作是否能夠創(chuàng)造更加輝煌的新十年。著名傳播學(xué)家麥克盧漢曾經(jīng)這樣描述過對待傳媒變化的態(tài)度：“我展望未來時心潮激蕩，充滿信心……我們生活的這個過渡時代充滿巨痛和悲慘的身份渴求，但是這個痛苦是新生的陣痛?！钡拇_，新生的陣痛，決定了中國電影蛻舊變新僅僅是一個開始，“故事才剛剛登場”。
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