提示：點擊上方'影音新生活'↑關注更多！
毫無疑問，在所有的樂器中，莫扎特對鋼琴最為鐘愛，他也為鋼琴作了大量的樂曲。在這其中，二十七首鋼琴協(xié)奏曲（Piano Concertos）的創(chuàng)作貫穿了他的一生，從他11歲創(chuàng)作的第一首鋼琴協(xié)奏曲《F大調(diào)第一號鋼琴協(xié)奏曲(K.37）》（1767年）到他辭世那年的最后一首《?B大調(diào)第二十七號鋼琴協(xié)奏曲(K.595）》（1791年)，鋼琴記錄了莫扎特在音樂上的成長軌跡：由早期的改編模仿到逐步探索，到最終形成獨一無二的莫扎特風格。
今天，“影音新生活”籍著莫扎特逝世223周年（1791年12月5日）紀念與大家一起賞析莫扎特著名的二十七首鋼琴協(xié)奏曲。
《F大調(diào)第一號鋼琴協(xié)奏曲》(Piano Concerto No.1 in F.K.37)
作品號K37，作于1767年，該曲根據(jù)勞帕赫(Raupach)、奧諾埃爾(Honauer)的奏鳴曲樂章改編而成。
《?B大調(diào)第二號鋼琴協(xié)奏曲》(Piano Concerto No.2 in B flat.K.39)
作品號K39，作于1767年，該曲是根據(jù)勞帕赫、朔貝特(Sclobert)的奏鳴曲樂章改編。
《D大調(diào)第三號鋼琴協(xié)奏曲》(Piano Concerto No.3 in B flat.K.40)
作品號K40，作于1767年，該曲根據(jù)奧諾埃爾、?？ㄌ?Eckart)和C. P. E. 巴赫的奏鳴曲樂章改編。
《G大調(diào)第四號鋼琴協(xié)奏曲》(Piano Concerto No.4 in G.K.41)
作品號K41，作于1767年，該曲根據(jù)奧諾埃爾、勞帕赫的奏鳴曲改編。
《D大調(diào)第五號鋼琴協(xié)奏曲》(Piano Concerto No.5 in D.K.175)
作品號K175，作于1773年，莫扎特的第一首原創(chuàng)鋼琴協(xié)奏曲。
在莫扎特的二十七首鋼琴協(xié)奏曲中，他創(chuàng)作早期的協(xié)奏曲都只是把過去作曲家的鋼琴奏鳴曲改編成獨奏和樂隊齊奏的作品，他的前四首鋼琴協(xié)奏曲樂譜中已有了管樂器的相當重要的地位。直到1773年，莫扎特才創(chuàng)作出一首比較有獨立意義的鋼琴協(xié)奏曲《D大調(diào)第五號鋼琴協(xié)奏曲》(K.175)。即便前四首是他改編的作品，但也暗示了莫扎特中后期成熟作品中大放異彩的先聲。
欣賞：《D大調(diào)第五號鋼琴協(xié)奏曲》片段
《?B大調(diào)第六號鋼琴協(xié)奏曲》(Piano Concerto No.6 in B flat.K.288)
作品號K238，創(chuàng)作于1776年；
《F大調(diào)第七號鋼琴協(xié)奏曲》(Piano Concerto No.7 in F.K.242)
作品號K242，創(chuàng)作于1776年；
《C大調(diào)第八號鋼琴協(xié)奏曲》(Piano Concerto No.8 in C.K.246)
作品號K246，創(chuàng)作于1776年；
《?E大調(diào)第九號鋼琴協(xié)奏曲》(Piano Concerto No.9 in E flat.K.271)
作品號K271，創(chuàng)作于1777年，這是他早期協(xié)奏曲中最獨特的一首。首先樂章開頭沒有常規(guī)長長的引子，樂隊剛奏出一個半小節(jié)，鋼琴就續(xù)出它的下句。接著，樂隊又重疊鋼琴句尾，重奏它的起始句，卻再一次被鋼琴打斷……就這樣爭先恐后的和諧地演奏著，讓人覺得驚險又奇妙。
而后的慢樂章卻出現(xiàn)了小調(diào)樂章，與開頭形成強烈反差，令人吃驚。因為這是莫扎特鋼琴協(xié)奏曲中首次用小調(diào)寫的樂章。兩組小提琴交織成晦暗、悲涼的背景旋律，鋼琴從中發(fā)展出一個優(yōu)美之極的獨奏長句，最后在寧靜而略帶傷感中結(jié)束。
欣賞：《?E大調(diào)第九號鋼琴協(xié)奏曲》片段
《?E大調(diào)第十號鋼琴協(xié)奏曲》(Piano Concerto No.10 in E flat.K.365)
作品號K365，作于1779年；
《F大調(diào)第十一號鋼琴協(xié)奏曲》(Piano Concerto No.11 in F.K.413)
作品號K413，作于1782-1783年。從《F大調(diào)第十一號鋼琴協(xié)奏曲》(K.413)起，一個向著他的成熟期的飛躍出現(xiàn)在其音符中了。因為此時的莫扎特，剛剛擺脫薩爾斯堡大主教的束縛，來到維也納，決心作一個前人從未有過的、獨立自主的音樂家。所以，《F大調(diào)第十一號鋼琴協(xié)奏曲》起頭那句著名的旋律，自信而又倔強，正是他那時心境的寫照。
欣賞：《F大調(diào)第十一號鋼琴協(xié)奏曲》片段
《A大調(diào)第十二號鋼琴協(xié)奏曲》(Piano Concerto No.12 in A.K.414)
作品號K414，作于1782年；
《C大調(diào)第十三號鋼琴協(xié)奏曲》(Piano Concerto No.13 in C.K.415)
作品號K415，作于1782-1783年間；
《?E大調(diào)第十四號鋼琴協(xié)奏曲》(Piano Concerto No.14 in E flat.K.449)
作品號K449，作于1784年；
《?B大調(diào)第十五號鋼琴協(xié)奏曲》(Piano Concerto No.15 in B flat.K.450)
作品號K450，作于1784年；
《D大調(diào)第十六號鋼琴協(xié)奏曲》(Piano Concerto No.16 in D.K.451)
作品號K451，作于1784年；
《C大調(diào)第十七號鋼琴協(xié)奏曲》(Piano Concerto No.17 in C.K.453)
作品號K453，作于1784年；
《?B大調(diào)第十八號鋼琴協(xié)奏曲》(Piano Concerto No.18 in B flat.K.456)
作品號K456，作于1784年；
《F大調(diào)第十九號鋼琴協(xié)奏曲》(Piano Concerto No.19 in F.K.459)
作品號K459，作于1784年；
1784年是莫扎特的創(chuàng)作豐收年。在這一年，莫扎特寫了六部鋼琴協(xié)奏曲。其中《?E大調(diào)第十四號鋼琴協(xié)奏曲》(K.449)的獨特之處出人意外：一首大調(diào)作品的開頭竟是如此陰郁、迷茫，在通?？偸菤g快爽朗的莫扎特音樂中相當少見。
欣賞：《?E大調(diào)第十四號鋼琴協(xié)奏曲》
而《?B大調(diào)第十五號鋼琴協(xié)奏曲》(K.450)開篇就由兩支木管領頭，雀躍般的頓挫頗具鼓動性，誘使鋼琴以華麗的步態(tài)翩翩進入。慢樂章是一支猶豫而沉靜的歌，以迭句構(gòu)成的回旋曲末樂章以輕快的音型模仿軍號的號角聲。
欣賞：《?B大調(diào)第十五號鋼琴協(xié)奏曲》
《D大調(diào)第十六號鋼琴協(xié)奏曲》(K.451)的開頭也有一股躍躍欲試的強勁動力，吻合生命自身的沖動，同時也讓人想起莫扎特曾經(jīng)有過的、雖然短暫卻真正是春風得意的那段歲月。
欣賞：《D大調(diào)第十六號鋼琴協(xié)奏曲》
《C大調(diào)第十七號鋼琴協(xié)奏曲》(K.453)是莫扎特為他所器重的一位學生：芭芭拉·普洛耶所寫。樂曲美妙動聽，充滿發(fā)自莫扎特當時心境的愉快、美妙和優(yōu)雅，或許還有幾分體貼。自由而飄忽的慢樂章令人心蕩神馳，末樂章的主題用了一個近乎民歌的簡單、明朗的曲調(diào)，然后是一連串越來越快的變奏，燦爛而熱鬧。
欣賞：《C大調(diào)第十七號鋼琴協(xié)奏曲》
《?B大調(diào)第十八號鋼琴協(xié)奏曲》(K.456)則體現(xiàn)了莫扎特這個時期意氣風發(fā)的精神狀態(tài)，三個樂章貫穿著興奮、舒暢和鼓舞。
欣賞：《?B大調(diào)第十八號鋼琴協(xié)奏曲》
而從《F大調(diào)第十九號鋼琴協(xié)奏曲》(K.459)開始，開啟了莫扎特鋼琴協(xié)奏曲的成熟期，很多受世人歡迎的作品都在創(chuàng)作。
欣賞：《F大調(diào)第十九號鋼琴協(xié)奏曲》
《d小調(diào)第二十號鋼琴協(xié)奏曲》(Piano Concerto No.20 in d.K.466)
作品號K466，作于1785年；
《C大調(diào)第二十一號鋼琴協(xié)奏曲》(Piano Concerto No.21 in C.K.467)
作品號K467，作于1785年；
《?E大調(diào)第二十二號鋼琴協(xié)奏曲》(Piano Concerto No.22 in E flat.K.482)
作品號K482，作于1785年；
《A大調(diào)第二十三號鋼琴協(xié)奏曲》(Piano Concerto No.23 in A.K.488)
作品號K488，作于1786年；
《c小調(diào)第二十四號鋼琴協(xié)奏曲》(Piano Concerto No.24 in c.K.491)
作品號K491，作于1786年；
在莫扎特的二十七首鋼琴協(xié)奏曲中，只有兩首是用完整的小調(diào)創(chuàng)作，即《d小調(diào)第二十號鋼琴協(xié)奏曲》(K.466)及《c小調(diào)第二十四號鋼琴協(xié)奏曲》(K.491)，兩首都充滿了憂郁和悲傷。尤其是后者，《c小調(diào)第二十四號鋼琴協(xié)奏曲》(K.491)。一開頭的樂隊引子，聽上去讓人有一種痛苦的掙扎感，接著慢樂章的歌唱性旋律首先由鋼琴彈出，在管樂器的襯托下有了夢境般的甜美，宛如一首憂郁的搖籃曲。
該曲最后的小快板可以說是莫扎特最偉大、最感人至深的一個樂章。悲傷是很明顯的，但在強有力的快速度中展開，使悲傷不再顯得柔弱、蒼白。鏗鏘進行中的悲傷，有了堅強人格力量的支撐，更偉大，也更美麗。著名音樂家貝多芬也曾被這個樂章深深感動過。
欣賞：《c小調(diào)第二十四號鋼琴協(xié)奏曲》
而《d小調(diào)第二十號鋼琴協(xié)奏曲》(K.466)與同年創(chuàng)作的《C大調(diào)第二十一號鋼琴協(xié)奏曲》(K.467)相比，前者激烈而狂暴，后者寧靜而安適，代表著莫扎特豐富的精神世界的兩個側(cè)面，兩者的精神氣質(zhì)、藝術境界完全對立。
尤其是《C大調(diào)第二十一號鋼琴協(xié)奏曲》(K.467)的慢樂章，那段詠嘆調(diào)一般的旋律非常抒情，既像是一首浪漫多情的小夜曲，又多少帶著一點沉思和寧靜，優(yōu)美得令人陶醉。
欣賞：《C大調(diào)第二十一號鋼琴協(xié)奏曲》
《C大調(diào)第二十五號鋼琴協(xié)奏曲》(Piano Concerto No.25 in C.K.503)
作品號K503，作于1786年；
《D大調(diào)第二十六號鋼琴協(xié)奏曲》）（加冕）(Piano Concerto No.26 in D.K.537)
作品號K537，作于1788年；
《?B大調(diào)第二十七號鋼琴協(xié)奏曲》(Piano Concerto No.27 in B flat.K.595)
作品號K595，作于1791年；
《?B大調(diào)第二十七號鋼琴協(xié)奏曲》是莫扎特的最后一首鋼琴協(xié)奏曲，在該曲中，我們可以感覺到旋律間有一種與世辭別的哀傷。然而，在這種與優(yōu)美、深遠的鋼琴協(xié)奏曲的告別之中，人們沒有發(fā)現(xiàn)這位病魔纏身的大師的想象力有絲毫的匱乏，相反，它顯得更加豁達和超然，因此，這首作品也成為了莫扎特鋼琴協(xié)奏曲系列的顛峰。
欣賞：《?B大調(diào)第二十七號鋼琴協(xié)奏曲》
結(jié)語：莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲是其器樂協(xié)奏曲的精華，也是十八世紀即興音樂表演藝術的精華所在。像他的其他體裁的作品一樣，莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲雖無激烈緊張的矛盾沖突，但卻充滿了戲劇性的對比。而在旋律中，他又能使鋼琴與其他的樂器和諧平衡地達到完美的境界。而這，大概也正好成為莫扎特短暫而豐富的一生的縮影吧。
聯(lián)系客服
