筆勢(shì)在書(shū)法中的表現(xiàn)形式
1、點(diǎn)畫(huà)的趨向性
沈尹默先生說(shuō)過(guò)，“筆勢(shì)乃是一種單行規(guī)則，是每一種點(diǎn)畫(huà)各自順從著各具的特殊姿勢(shì)的寫(xiě)法”。沈老所說(shuō)的單行規(guī)則和特殊姿勢(shì)，無(wú)疑是他在同一章節(jié)中引用《禁經(jīng)》的永字八法。我以為沈老之所以在筆勢(shì)一節(jié)中討論這個(gè)問(wèn)題，主要想說(shuō)明構(gòu)成漢字最基本的八種點(diǎn)畫(huà)各具有的姿態(tài)，以及用什么方法才可“備八法之勢(shì)?！?br> 形成漢字的人種基本點(diǎn)畫(huà)的形狀是經(jīng)過(guò)若干年、若干人創(chuàng)造、改進(jìn)、定型的。自漢代完善以來(lái)歷經(jīng)2000多年沒(méi)有什么變化，仍然是八種，既沒(méi)減少也沒(méi)增加，且八種點(diǎn)畫(huà)的姿勢(shì)也依然如故。我們?cè)龠M(jìn)一步對(duì)八種點(diǎn)畫(huà)的特殊姿勢(shì)加以分析，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們共同的特性-一明顯的趨向性。有的教科書(shū)把勢(shì)能釋為“事物所表現(xiàn)出的一種趨向”，而趨向性就是八種點(diǎn)畫(huà)的特性。漢字的八種點(diǎn)畫(huà)的趨向性主要表現(xiàn)在點(diǎn)畫(huà)的方向性。
漢字的八種點(diǎn)畫(huà)都有明顯的方向性，尤其是短畫(huà)，外形輪廓像一個(gè)個(gè)不等邊三角形，指示或標(biāo)示著一定的方向。以點(diǎn)為例，寫(xiě)一個(gè)獨(dú)立的點(diǎn)，它的特殊形態(tài)是上小下大，標(biāo)示著物體受地球引力的影響形成流線(xiàn)形下落的方向。同時(shí)尖鋒人紙的筆觸還指示著物體是從什么方向落下來(lái)的。收筆出鋒的部分還指示著遇到阻力后反彈的方向。有了這樣的方向性，就造就了點(diǎn)畫(huà)上小下大的特殊形態(tài)。形成了所謂的點(diǎn)勢(shì)。人們感覺(jué)到它有重量、有速度、有方向，于是才有了“高山墜石”之說(shuō)。如果不是這種形態(tài)而是上大下小，人們立即就聯(lián)想到花蕾、氣球等輕飄飄的東西，感到無(wú)力。（來(lái)源 書(shū)法屋：www.shufawu.com）正是由于這些原因，我們?cè)僦匦聦徱暟朔N點(diǎn)畫(huà)的形狀，古人在設(shè)計(jì)點(diǎn)畫(huà)時(shí)，沒(méi)有采用正圓形、圓弧形、等邊三角形、正方形、長(zhǎng)方形等形狀作為點(diǎn)畫(huà)的特殊形態(tài)，正是因?yàn)檫@些形態(tài)不具方向性.無(wú)趨向可言，’沒(méi)有力量，因此也就不得勢(shì)。
除了短畫(huà)外，像橫、豎這些支持漢字骨架式的長(zhǎng)畫(huà)，從左至右，從上到下的線(xiàn)條走向也非常明顯，也是不能倒置的.點(diǎn)畫(huà)的方向性攜帶的勢(shì)能主要表現(xiàn)在:
(1)點(diǎn)畫(huà)的易動(dòng)性
易動(dòng)性主要指八種點(diǎn)畫(huà)在相互組合時(shí)，采取一種不穩(wěn)定的搭配，不少點(diǎn)畫(huà)不是平直安排而是作傾斜處理，有的甚至在45度左右擺動(dòng)。如“求”字的下面四畫(huà)就是這種情況。(圖81)。這種傾斜的點(diǎn)畫(huà)易受地球引力的影響，攜帶重力勢(shì)能“較大”，大有一觸即發(fā)之勢(shì)。使人從心理L感覺(jué)到這種重力勢(shì)能馬上就可以轉(zhuǎn)化為動(dòng)能。因此。漢字的結(jié)構(gòu)本身就具備一定的勢(shì)能。
(2)點(diǎn)畫(huà)的跳躍性
點(diǎn)畫(huà)的跳躍性主要指線(xiàn)條因行筆時(shí)的提按而形成的粗細(xì)變化以及點(diǎn)畫(huà)起筆收筆時(shí)的映帶、出鋒，由于用筆的提按和筆毛的彈性作用，使得書(shū)法的點(diǎn)不像隨意落在紙上的墨點(diǎn)一樣漲溢臃腫，而是有重力感、質(zhì)地感、跳躍感:用毛筆寫(xiě)出的線(xiàn)條也不是像等線(xiàn)體那樣平直呆板.而是有起伏感、速度感、摩擦感。尤其是點(diǎn)畫(huà)中，收筆出鋒的方向，即是明顯的彈性勢(shì)能轉(zhuǎn)化為動(dòng)能的痕跡。(圖82)
2、線(xiàn)條的反彈性
平面有形的弧形線(xiàn)條的張力.本身就是彈性勢(shì)能的重要表現(xiàn)。
線(xiàn)條的反彈性，除了平面上有形的弧形線(xiàn)條，還包括書(shū)寫(xiě)過(guò)程中筆順相聯(lián)的點(diǎn)畫(huà)間的空間動(dòng)作拋物線(xiàn)。
書(shū)寫(xiě)過(guò)程中筆順相聯(lián)的點(diǎn)畫(huà)間的空間動(dòng)作拋物線(xiàn)是指相鄰的筆順間的提按動(dòng)作，提得輕的筆鋒不完全離紙，形成映帶牽絲;提得高的筆鋒完全離開(kāi)紙面，但仍按照一定的方向，一定的拋物線(xiàn)軌跡運(yùn)行直到再次落筆為止。在相鄰筆畫(huà)上留下的折、搭的痕跡(圖83)。這也是常說(shuō)的“筆斷意連”。在筆斷期間，相鄰的點(diǎn)畫(huà)之間的行筆就形成了一個(gè)無(wú)形的弧形的空中橋梁，通過(guò)這個(gè)無(wú)形的橋梁完成了動(dòng)能與勢(shì)能的轉(zhuǎn)換過(guò)程，最后只將原因和結(jié)果落在紙上.折、搭的痕跡就是原因和結(jié)果。我們?cè)谛蕾p一個(gè)字時(shí)，不僅僅看到它的平而效果，通過(guò)點(diǎn)畫(huà)的形態(tài)變化，似乎還可以觀察到在字的上面還隱藏著若干條無(wú)形的弧線(xiàn)，把相近的點(diǎn)畫(huà)聯(lián)系在一起。點(diǎn)畫(huà)的粗細(xì)不同，弧線(xiàn)的高低也不同。紙上留下的墨跡只是揮毫用筆的一部分，古人所謂的空際用筆可能與此有關(guān)。
3、蓄勢(shì)的反逆性
從以前所舉的例子中可以知道，動(dòng)能作用于物體后，使物體有了動(dòng)感。動(dòng)能的產(chǎn)生和大小，決定于勢(shì)能的產(chǎn)生和大小。而勢(shì)能的產(chǎn)生就是向產(chǎn)生動(dòng)能的相反的方向用力。這個(gè)向相反方向用力的過(guò)程也叫“蓄勢(shì)”。比如要獲取重力勢(shì)能，就要向地球引力相反的方向用力;要獲取彈性勢(shì)能，就要向所彈一方向的反方向用力;要獲取向前的勢(shì)能必須先向后用力，正像用拳頭打人。先用力將拳頭收回來(lái)再打出去一樣。
蓄勢(shì)的反逆性在書(shū)法中無(wú)處不有，比較有代表性的:一是起，收筆的“欲上先下，欲左先右”，就是蔡邕說(shuō)的“藏頭護(hù)尾，力在字中”。二是行筆中的用逆，用筆毛所產(chǎn)生的彈性勢(shì)能、增加紙和筆毛的摩擦力，在線(xiàn)條上顯現(xiàn)出一種澀感，一種不斷克服阻力，不斷向前推進(jìn)而且越來(lái)越所向披靡的過(guò)程。線(xiàn)條本身也就有質(zhì)感，“肌”“膚”都能分清。古人所說(shuō)的“用逆、澀勢(shì)、橫鱗、豎勒、屋漏痕、錐畫(huà)沙……”都是這個(gè)意思。這也是蔡邕所說(shuō)的“下筆用力.肌膚之麗”。三是在筆鋒轉(zhuǎn)換上“欲大先小，欲按先提”，還是用筆毛所產(chǎn)生的彈性勢(shì)能。這樣才能用得上逆，才能“無(wú)使勢(shì)背”。
4、結(jié)體形態(tài)的可變性
漢字結(jié)體形態(tài)的可變性很大，同是一個(gè)字可以寫(xiě)得橫寬.也可以寫(xiě)得豎長(zhǎng)或其它什么樣子，無(wú)論什么形態(tài)，都可以寫(xiě)得很有神采。上海的張曉明先生在《書(shū)法》雜志(1995年第三期)上撰文，談他對(duì)筆勢(shì)的理解。第一句話(huà)就說(shuō)“如果說(shuō)筆法乃是書(shū)寫(xiě)過(guò)程中不變的規(guī)則，那么，筆勢(shì)就是書(shū)寫(xiě)過(guò)程中動(dòng)態(tài)和變化的規(guī)則”。沈尹默先生也在《書(shū)法論叢》中闡述字的聯(lián)系和變化。他說(shuō)“蔡a用‘勢(shì)’字.是想強(qiáng)調(diào)寫(xiě)字既要遵循一定的法則，但又不能死守定法.要在合理法則的基礎(chǔ)上，有所變易.有所活用。有定而又無(wú)定，書(shū)法妙用，也就在于此。既是總說(shuō)一個(gè)字的形勢(shì)，而每個(gè)字都是由使毫行墨而成.點(diǎn)畫(huà)之間，必有連結(jié)，這里就要體會(huì)到它們的聯(lián)系作用，不能只看外部的排比，實(shí)際上它們是有一定的內(nèi)在關(guān)系的。點(diǎn)畫(huà)與點(diǎn)畫(huà)之間，部分與部分之間都是如此，不然就只能是平板無(wú)生氣的機(jī)械安排，而不能顯示出活生生的有機(jī)的神態(tài)。必須使形勢(shì)遞相映帶，刁‘會(huì)表現(xiàn)出活的生命力.而引人人勝。不是一束枯柴，一盤(pán)散沙，令人無(wú)所感染”:他們都在說(shuō)結(jié)體形態(tài)是可變的。
漢字點(diǎn)畫(huà)的關(guān)系位置安排非常巧妙。雖百字百態(tài)，侄.起筆、轉(zhuǎn)折、收筆的位置都有與之相對(duì)的點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)關(guān)系，而點(diǎn)畫(huà)的收放、折搭、提按的位置，也有據(jù)可依.通過(guò)仔細(xì)地觀察就可以發(fā)現(xiàn)其中的內(nèi)在聯(lián)系。掌握內(nèi)在聯(lián)系的規(guī)律性，書(shū)寫(xiě)者就可以根據(jù)漢字的肥瘦、長(zhǎng)短、疏密大膽地分割空間，以局部的不平衡大膽地制造矛盾.然后化險(xiǎn)為夷，達(dá)到整體上的平衡。這就是書(shū)法中最常用的“弄險(xiǎn)”。收放、伸縮、搖曳、跳動(dòng)、俯仰等形態(tài)都是產(chǎn)生勢(shì)能的重要手段。
5、畫(huà)面的對(duì)立統(tǒng)一性
沈尹默先生在談到對(duì)蔡邕《九勢(shì)》中“夫書(shū)肇于自然，自然既立，陰陽(yáng)生焉;陰陽(yáng)既生，形勢(shì)出矣?！钡睦斫鈺r(shí)，說(shuō)了這樣一段話(huà)，“這里所說(shuō)的陰陽(yáng)，可當(dāng)作對(duì)立著的矛盾來(lái)理解，古代認(rèn)為陽(yáng)動(dòng)陰?kù)o.陽(yáng)剛陰柔，陽(yáng)舒陰斂，陽(yáng)虛陰實(shí)。自然的形勢(shì)中，皆包含著這些不同的矛盾方面。書(shū)是取法于自然的.那么在它的形勢(shì)中，也就必然包含動(dòng)靜、剛?cè)?、舒斂、虛?shí)等等。就是說(shuō)，書(shū)家不但是模擬自然的形質(zhì)，而且要能成其變化，所以這里說(shuō)‘陰陽(yáng)既生，形勢(shì)出矣’(《書(shū)法論叢》)”。
沈老在這里想說(shuō)明的是對(duì)陰陽(yáng)的理解不要僅僅停留在對(duì)自然界外在形態(tài)表面的描述上，而且要深究其內(nèi)在的陰陽(yáng)，觀律。我認(rèn)為，自然界中的這種內(nèi)在的陰陽(yáng)規(guī)律.在很大程度.f,表現(xiàn)于勢(shì)能和動(dòng)能的轉(zhuǎn)化規(guī)律。這種勢(shì)能與動(dòng)能的轉(zhuǎn)化，不僅僅浮現(xiàn)在畫(huà)面表層的形態(tài)對(duì)比上，更深寓于點(diǎn)畫(huà)的肌理之中。深層次的對(duì)立統(tǒng)一，不是一眼能看穿的，細(xì)心觀察的人，才可以從平和簡(jiǎn)凈中體味到內(nèi)藏的“殺機(jī)”，
中國(guó)的毛筆在給中國(guó)的漢字點(diǎn)畫(huà)注人生命力這一點(diǎn)上，發(fā)揮著不可替代的作用。富有彈性的軟筆，以剛勁的點(diǎn)畫(huà)和柔軟的線(xiàn)條，把重力勢(shì)能和彈性勢(shì)能表現(xiàn)得淋漓盡致。把動(dòng)能和勢(shì)能的轉(zhuǎn)換刻畫(huà)得清楚分明。因此使?jié)h字出現(xiàn)了生機(jī)和活力，有了生命感。在宣紙的映襯和墨水推波助瀾下，毛筆在揮運(yùn)過(guò)程中，效果有書(shū)寫(xiě)者可知的一面，同時(shí)也有書(shū)寫(xiě)者不曾預(yù)料的一面，這就構(gòu)成了中國(guó)書(shū)法的神奇和不可重復(fù)性。筆勢(shì)所產(chǎn)生的效果也就更微妙、更復(fù)雜、更千奇百怪甚至表里不一。
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶(hù)發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
