如何寫好七絕？我們默認(rèn)大家對七絕的平仄格式是沒有問題，所以這里主要討論七絕的行文手法和意境抒發(fā)，不講平仄格式。七絕的平仄格式在前面有一篇文章講過，大家有興趣可以翻看。
意境為先
我們以詩做例子來說明。
看李白的七絕送別詩《贈汪倫》：
李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
我要走了，汪倫唱著歌來了。這水這么深，沒你汪大爺感情深。淺顯直白吧？汪倫這個人是李白的粉絲，李白到他那里，好吃好喝招待著。李白雖然也當(dāng)他朋友，但是和杜甫、孟浩然、王昌齡的關(guān)系還是是有區(qū)別的。吃好喝好，還拿了，要走了。汪倫還是舍不得，李白覺得實在不好意思了，寫首詩應(yīng)付下。
然后我們再來看另外一首送別七絕。還是用李白的啊，同一個人的好對比?！饵S鶴樓送孟浩然之廣陵》：
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。
孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。
這首的意境又完全不一樣了。和老朋友在黃鶴樓告別，煙花三月里孟夫子要去明媚的揚(yáng)州了。水面上孤單一頁帆終于消失在藍(lán)天盡頭，只看到長江之水滾滾東去。意味無窮啊，這說明李白一直站在黃鶴樓上，目送孟浩然。
為什么會有這種區(qū)別？孟浩然大李白十二歲，一生不仕，田園詩領(lǐng)袖，是李白最欽佩的人。望仕而羨散，是中國文人逃不開的性格底色。李白的《贈孟浩然》，開口就是“吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞。”孟浩然是李白的偶像，李白是杜甫的偶像，而汪倫先生就……所以，同樣的送別詩，完全不一樣的味道。
意在筆先，意在詩先。
我們讀古詩，不能只看句子，要了解一些背后的東西，找到同感，也就是感覺到他寫詩時候的心境。我們寫七絕，要想真正寫好，不單平仄格律、押韻、文采，最重要的還是意境拿捏。
七絕構(gòu)思
七絕四七二十八個字，自然不能像古風(fēng)、律詩、排律那樣娓娓道來。但是寫文的章法總歸一樣，只不過把律詩的聯(lián)變成句。律詩四聯(lián)，絕句四句。同樣的起承轉(zhuǎn)合，不同的構(gòu)思。
因為七絕不能像律詩一樣排兵布陣，那么在前兩句起承之后，第三四句就非常重要了。一首好的絕句，絕對是靠后兩句出彩。我們先來感受一下，前兩句絕句和律詩的不同。
渭城曲 / 送元二使安西 王維
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。
錢塘湖春行 白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
大家看兩詩首句，“渭城朝雨浥輕塵”和“孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低”比較下，區(qū)別在哪？“渭城朝雨浥輕塵”，地點，時間，下雨，濕潤，輕輕的飛塵。一句話囊括了這么多要表達(dá)的東西，甚至灌入了意象，讓人有了自己的感受?！肮律剿卤辟Z亭西，水面初平云腳低”，地點，水面，云腳低。兩句才寫這么點東西。這就是絕句起句的不同，雖然也是平起，但是起點要高于七律。為什么？字?jǐn)?shù)不夠啊。
第二句，承。“客舍青青柳色新”，相當(dāng)于七律的頷聯(lián)。然后第三句開始轉(zhuǎn)，“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人?！?/span>注意，七絕的轉(zhuǎn)合，也就是三四句不像七律的尾聯(lián)，合得那么明顯。這就是構(gòu)思的區(qū)別。
七絕的三四句必須出新，必須要構(gòu)思出另外一種奇特的意思。三四句重心有可能在三，也有可能在四，不一定要像七律一樣合回首聯(lián)。寫絕句一定要爆發(fā)一下，“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人?！?/span>勸你再喝一杯，為什么呢？因為你要去的地方，沒有我的陪伴。這種寫法，其實用詞普通，但是構(gòu)思別致，名句成矣。
前段時間寫過一篇關(guān)于高適詩的文章，“莫愁前路無知己，天下誰人不識君?！?/span>這句的爆炸點就在第四句。
別董大 高適
千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，天下誰人不識君。
前面兩句也就是寫景，重心都在三四句。第三句一般不會平寫，肯定要制造波折。如何制造波折？首先是平仄上不能出錯，要抑揚(yáng)頓挫，然后就是使用否定，假設(shè)，限定，疑問這幾種方法。我們看例子。
“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺?！?/span>這是假設(shè)，“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山?！?/span>也是假設(shè)。假設(shè)能制造出一種與現(xiàn)實不同的情景，形成感情上的跌宕。“不是花中偏愛菊，此花開盡更無花?！?/span>這是否定。“不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤?！?/span>還是否定。“西出陽關(guān)無故人”，這也是否定，不過放在第四句上了。“問渠那得清如許，為有源頭活水來。”這是疑問。“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流?！?/span>里的“唯見”，限定。基本上好的七絕，都會在第三或第四句制造波瀾，這詩才有意思。這是七絕的構(gòu)思方法。
七絕行文
再大致講一下七絕的行文方法。還是舉例子說明，大家一看就懂。
第一種，順敘法。這就多了，剛剛我們講的起承轉(zhuǎn)合的，基本上都是。找個最明顯的例子。
朝辭白帝彩云間，千里江山一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
就是順流直下，起承轉(zhuǎn)合。
第二種，大小法。這個也多。先寫大的景色事情，再在三四句寫小景，小物件，小事情。來看李白的《望天門山》。
天門中斷楚江開，碧水東流至此回。
兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。
前面寫大景色，后兩句呢，詳細(xì)寫景，還有船來了。
第三種，四扇屏。這種行文相對較少。就是東一句，西一句，南一句，北一句。最有名的就是這首《絕句》了。
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
一句一個景色，四個景色幾乎沒有什么關(guān)聯(lián)。沒有起承轉(zhuǎn)合，沒有大中寫小，就是用力均勻的四幅畫。這樣寫，其實很不好。就好像一個人站那兒，東張西望，實際上不知道要表達(dá)什么意思。這種寫法寫出來的也可以歸入古絕，不算在律詩里面。但是為什么這首詩這么出名呢？
首先這是杜甫寫的。然后呢，這詩寫景確實漂亮，每一句都是單獨的一副畫兒。最重要的一點是乾隆皇帝特別喜歡。這位爺?shù)膶徝烙^大家心里有底吧，但是沒辦法，他喜歡，天下人就都得喜歡了，一直傳下來，就這樣了。實際上，后來用這種寫法寫的詩基本上都不能看。
大概就這幾種七絕的幾種寫法和具體制造精彩構(gòu)思的方法。還補(bǔ)充一點知識：我們把七律中二聯(lián)拿掉，剩下的首聯(lián)尾聯(lián)經(jīng)常就是一首意思完整的七絕，格律也是合的，大家可以自己去試驗一下。
但是絕句不是律詩拿句，拿字之后的產(chǎn)物。絕句早就有了，只是在平仄格律出來之前，是遵守四聲韻。這個時期的絕句稱為“古絕”，一般劃入古風(fēng)范疇。
