律詩是近體詩的一種，是要求嚴(yán)格遵守平仄格律的。
我們先來看律詩的規(guī)則，隨便找首七律來做示例。
登樓 ——杜甫
花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。
錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。
北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。
可憐后主還祠廟，日暮聊為《梁父吟》。
第一點(diǎn)是平仄。
那么作為律詩的中二聯(lián)，肯定是要遵守平仄的“對”、“黏”的規(guī)則的。也就是說頷聯(lián)（第二聯(lián)）的出句（第一句）必須和首聯(lián)的對句（第二句）平仄相似。首聯(lián)“花近高樓傷客心，萬方多難此登臨”平仄是“仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平”。那么頷聯(lián)的出句平仄就應(yīng)該和“平平仄仄仄平平”相似，但是因?yàn)槭浅鼍?，所以仄音結(jié)尾，這句平仄就只能調(diào)整為“平平仄仄平平仄”，對句（第四句）又與這句相對，為“仄仄平平仄仄平”。“錦江春色來天地，玉壘浮云變古今”平仄嚴(yán)合。
同理，頸聯(lián)（第三聯(lián)）的出句又要和“玉壘浮云變古今”的“仄仄平平仄仄平”相似，得出頸聯(lián)的平仄關(guān)系為“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”。我們看《登樓》的頸聯(lián)“北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵”，很顯然平仄是對的。
第二點(diǎn)是對仗。
律詩最早的規(guī)則是中二聯(lián)（頷聯(lián)、頸聯(lián)）都要對仗的，都是由于難度比較大，后來就放寬了，只需要頸聯(lián)對仗就可以了。不過能對仗就更好，文采也顯得更漂亮。對仗分為嚴(yán)對、寬對。嚴(yán)對不但平仄相對，字、詞性都必須完全對應(yīng)，而寬對就相對靈活一些。
對仗又分為“并肩對”和“流水對”，并肩對不但詞性相對，意思也完全對應(yīng)，而流水對詞性相對，在意思上則是承上啟下的，如流水下山，靈活多變。頸聯(lián)如果能用流水對，對盤活整首律詩有決定性作用。
《登樓》的頷聯(lián)“錦江春色來天地，玉壘浮云變古今”，頸聯(lián)“北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵”都是對仗的，符合律詩對仗規(guī)則。
第三點(diǎn)是押韻。
這個就不用多講了，頷聯(lián)、頸聯(lián)的尾字肯定是韻腳。中二聯(lián)的出句是不押韻的，因?yàn)樨坡暿瘴?，這一點(diǎn)這兩聯(lián)都一樣。
第四點(diǎn)是詩意。
律詩一般寫法是“起承轉(zhuǎn)合”，那么中二聯(lián)起的就是“承、轉(zhuǎn)”的作用，頷聯(lián)承接首聯(lián)的意思繼續(xù)描寫，深化。頸聯(lián)的作用比較重要，“轉(zhuǎn)”，怎么轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)到哪里去？這些都有講究，具體要看整首詩的構(gòu)思安排，但是“轉(zhuǎn)”是一定要轉(zhuǎn)的。轉(zhuǎn)完之后要注意尾聯(lián)意思要承接得上，并且合回首聯(lián)，這樣才是一首完美工整的律詩。
我們看到首聯(lián)“花近高樓傷客心，萬方多難此登臨”寫登樓，那么頷聯(lián)就接下來寫登樓所見景色：“錦江春色來天地，玉壘浮云變古今”，而頸聯(lián)就從寫景轉(zhuǎn)到時政的抒發(fā)上去了：“北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵”，從景色轉(zhuǎn)到憂國憂民。尾聯(lián)“可憐后主還祠廟，日暮聊為《梁父吟》”承接頸聯(lián)憂國憂民的意思，又合回登樓日暮，唱響《梁父吟》抒發(fā)自己想為國家有所作為的感慨。
起承轉(zhuǎn)合，嚴(yán)絲合縫。詩圣手筆，不同凡響。
頷聯(lián)、頸聯(lián)（中二聯(lián)）注意以上幾點(diǎn)就好了。
另外跟大家講點(diǎn)小知識，這首《登樓》如果去掉中二聯(lián)會怎么樣？
花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。
可憐后主還祠廟，日暮聊為《梁父吟》。
這就是一首七絕，意思會有大的變化嗎？沒有。律詩的中二聯(lián)主要就是通過鋪陳、描寫、轉(zhuǎn)換來豐富作品的表達(dá)。其實(shí)詩眼大體是抓在首尾聯(lián)的，當(dāng)然這是嚴(yán)格遵守“起承轉(zhuǎn)合”這種寫法的律詩才可以做這種處理。
不過一般都是這樣，大家以后讀到七律不妨試試看。
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