關(guān)鍵在鋪墊，也就是前三句。
打基礎(chǔ)的時(shí)候，這三句一定要符合一個(gè)邏輯，或者一個(gè)合理的順序。
比如寫(xiě)景，遠(yuǎn)景，近景，身邊。
比如時(shí)間，從前，如今，現(xiàn)在。
比如空間，天空，平視，身邊。
比如順序，眼前，遠(yuǎn)處，自己。
比如范圍，寬泛，具體，感嘆。
比如感覺(jué)，味覺(jué)，視覺(jué)，感覺(jué)。
理論上是應(yīng)當(dāng)按一定順序的，但實(shí)際按順序的并不多，因?yàn)槲覀兛吹蕉际敲易髌罚掖蟮稚弦呀?jīng)運(yùn)用嫻熟，可以肆意妄為。我們卻不可以。
既然沒(méi)有那么豐滿(mǎn)的才情，只能骨感地堅(jiān)持。從最低處做起。
下片其實(shí)就可以任意寫(xiě)了，前兩句要求對(duì)仗，盡管對(duì)仗不是強(qiáng)性要求，但是我們應(yīng)當(dāng)按最窄的規(guī)矩要求自己，如果窄處都能寫(xiě)出來(lái)，那么走到寬處豈不是可以自由伸展了么？
曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一個(gè)打油《浣溪沙》，其實(shí)說(shuō)打油都有些過(guò)譽(yù)了，骨子里就是合了一半詞譜的押韻句子。這是讀杜甫在草堂寫(xiě)的一些詩(shī)而后，有了些小想法提筆的，杜甫草堂，邊上肯定有水，有樹(shù)，有鳥(niǎo)。
所以，最笨的辦法就是上片第一，二句應(yīng)當(dāng)是寫(xiě)景無(wú)疑，第二句要落在草堂上，因?yàn)檫@個(gè)第三句肯定要起到過(guò)渡作用，所以第三句要出現(xiàn)主體杜甫。但又因?yàn)樵?shī)詞要含蓄，也就意味著第一，二句無(wú)論如何不能露出主體。下片簡(jiǎn)單了，上片兩句寫(xiě)景，三句寫(xiě)杜甫，下片四五句寫(xiě)杜甫的生活，尾句再來(lái)一個(gè)愛(ài)國(guó)情結(jié)，豈不是夠了。
這是當(dāng)時(shí)的想法，也是最笨的想法，然后就試著按遠(yuǎn)，近，杜甫，兩句生活描寫(xiě)，愛(ài)國(guó)。然后試用用一些不太深的典故加一些BUFF。于是就有了下現(xiàn)這一首打油。
打油浣溪沙
溪水叮咚雜鳥(niǎo)吟，間關(guān)軟滑草堂深。舊家野老意沈沈。
懶學(xué)陶潛同采菊，聊吟梁甫此登臨。江山北望是傷心。
其實(shí)嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，下片的對(duì)仗我對(duì)得并不工，因?yàn)樘諟Y是人名，但梁甫卻是地名。
基本上如果認(rèn)真寫(xiě)起來(lái)，寫(xiě)上幾十首吧，才能有一首能半入法眼，算得上打油，可是那個(gè)算得上的一定沒(méi)有自己獨(dú)創(chuàng)的句子，算是偷古人的。比如我個(gè)人很喜歡的這一首打油《浣溪沙》，百分之九十都是李易安的句子，算是集舊句為新詞，雖然入眼，骨子里卻不是我的。所以自我安慰說(shuō)，這是我向李清照致敬的打油詩(shī)不行么？
羈旅孤城險(xiǎn)韻詩(shī)，沈香擾擾鎖青幃。風(fēng)鬟霜鬢也依稀。
沈醉不知?dú)w去路，閑愁應(yīng)似舊時(shí)衣。燈花猶剪莫成灰。
理由，就像法庭上貪官嘴里的愧疚，只要想說(shuō)，總能出口的！
喟然長(zhǎng)嘆！
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