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中國(guó)古代的詩(shī)人們?cè)趯?xiě)作時(shí)，為了讓自已的詩(shī)歌顯得更加委婉含蓄，總會(huì)想方設(shè)法巧妙地使用高超的藝術(shù)表現(xiàn)手法，從而增加詩(shī)歌的感情張力。到目前為止，我們?cè)诠诺湓?shī)歌見(jiàn)得最多的是曲筆的使用。

?所謂曲筆是詩(shī)人在寫(xiě)作時(shí)故意離開(kāi)本題而不直接抒寫(xiě)其事其情的寫(xiě)法，是中國(guó)古代詩(shī)詞創(chuàng)作中常用的一種藝術(shù)手法。這種寫(xiě)法能使詩(shī)歌的抒情顯得更為婉轉(zhuǎn)含蓄，意境深邃，感情張力更大。從形式上看，常見(jiàn)的曲筆有以下三種類型：

?一、對(duì)寫(xiě)法，通常叫主客移位，這種寫(xiě)法的特點(diǎn)是:詩(shī)人不直抒發(fā)自己內(nèi)心的情感，而是從對(duì)方著筆，展開(kāi)聯(lián)想和想象，借對(duì)方來(lái)寫(xiě)自己，表面上看是寫(xiě)對(duì)方，而實(shí)際是寫(xiě)自己，是通過(guò)對(duì)方來(lái)反照自己，把深摯的情思表達(dá)得婉曲含蓄，給人以無(wú)限的回味和遐想。實(shí)際上就是移情于景、移情于人的寫(xiě)法，這是我國(guó)古典詩(shī)歌常用的表現(xiàn)手法之一。

對(duì)寫(xiě)法的代表作當(dāng)推白居易的《邯鄲冬至夜思家》：“邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人?！?/p>

本詩(shī)的前兩句極力渲染了一種孤獨(dú)寂寞的氛圍，實(shí)際上是為下文正面描寫(xiě)“思家”作情感上的鋪墊，這樣寫(xiě)更令讀者去體會(huì)家的親切、溫暖。三、四兩句正面寫(xiě)想家，其異于常人之處在于：詩(shī)人不是直接寫(xiě)自己如何想念家里人，而是換一種角度，把自己的思念轉(zhuǎn)化成對(duì)方的思念。“還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人”，“說(shuō)”了些什么呢？這就給讀者留下了馳騁想象的廣闊天地，把自己思念家人之情加倍托出。本詩(shī)正因運(yùn)用主客移位的手法，道出了一種人們常有的生活體驗(yàn)，因而才更顯得感情真摯動(dòng)人。

?二、反寫(xiě)法，分為正話反說(shuō)和反話正說(shuō)兩種形式。正話反說(shuō)即詩(shī)人本來(lái)想表現(xiàn)某一種情感，但在表達(dá)時(shí)卻故意反其道而行之，故意否定某事物來(lái)表達(dá)肯定某事物的意思。即言非而是，反過(guò)來(lái)也可以反話正說(shuō)，這其實(shí)正是曲筆的一種表現(xiàn)形式。

反寫(xiě)法的代表作當(dāng)推李白的《巴陵贈(zèng)賈舍人》：“賈生西望憶京華，湘浦南遷莫怨嗟。圣主恩深漢文帝，憐君不遣到長(zhǎng)沙。”

賈舍人由于得罪朝廷而被貶到巴陵（今湖南岳陽(yáng)）做司馬。到任后遇到剛剛獲赦的李白，詩(shī)人作此詩(shī)贈(zèng)與賈舍人。巴陵和長(zhǎng)沙兩地同樣遙遠(yuǎn)，賈舍人被貶之地并不比賈誼好。整首詩(shī)似在勸慰賈舍人，歌頌唐肅宗的圣明，實(shí)則諷刺了唐肅宗像漢文帝一樣昏庸寡情。反話（諷刺語(yǔ)）正說(shuō)（贊頌詞），含蓄蘊(yùn)藉。

?三、反常法，又叫違背常理法或反面落筆法。詩(shī)人為了追求藝術(shù)表達(dá)效果，一反常人的正常心理，故意從反面落筆，通過(guò)看似違背常理實(shí)則合乎情感邏輯的方式來(lái)表現(xiàn)詩(shī)人的情感，這也是曲筆的一種表現(xiàn)形式。

反常法的代表作當(dāng)推戴復(fù)古的《江陰浮遠(yuǎn)堂》：“橫岡下瞰大江流，浮遠(yuǎn)堂前萬(wàn)里愁。最苦無(wú)山遮望眼，淮南極目盡神州?！?/p>

這首詩(shī)抒寫(xiě)作者登臨江陰浮遠(yuǎn)堂遙望中原，因國(guó)土淪喪而產(chǎn)生的憂愁和痛苦之情，而作者的情思在詩(shī)中表現(xiàn)得最為集中和強(qiáng)烈的是“最苦無(wú)山遮望眼”一句，該句也最為人稱道。在這里，詩(shī)人借山寄愁，運(yùn)用曲筆，一反古人“登臨送目”“登高望遠(yuǎn)”的慣常技法，獨(dú)辟蹊徑，反面落筆：只因無(wú)山遮隔，才致使中原淪喪之地，盡收眼底，觸目辛酸，令人生悲。由于“無(wú)山”，故能“極目”，因“極目”而視通萬(wàn)里，由此而生“萬(wàn)里愁”。詩(shī)人通過(guò)望之不忍，不望又不能的矛盾心理，充分表達(dá)了國(guó)恥難忘的極度悲憤的感情。

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