水墨山水畫(huà)興起于中唐。發(fā)展到五代十國(guó)時(shí)期，明顯地形成南、北兩派。北派之祖是荊浩，南派之祖為董源。他們分別以北方景色和江南景色為藍(lán)本，各自創(chuàng)造出美妙動(dòng)人的藝術(shù)境界，具有鮮明的地域特色和藝術(shù)風(fēng)格。北派剛勁挺拔，雄偉峻厚，以壯美取勝；南派則柔和平淡，溫潤(rùn)清麗，以優(yōu)美見(jiàn)長(zhǎng)。
分為多種畫(huà)法，下面簡(jiǎn)單說(shuō)一下其中幾種：
◇破墨
中國(guó)畫(huà)技法名。始見(jiàn)南朝梁蕭繹《山水松石格》：“或離合于破墨。”唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》謂曾見(jiàn)王維、張璪的破墨山水?，F(xiàn)代黃賓虹說(shuō)：“破墨之法，淡以濃破，濕以干破。皴染之法，雖有不同，因時(shí)制宜可耳。”又說(shuō)：“齊白石作花卉草蟲(chóng)，深得破墨之法，其多以濃墨破淡墨，少見(jiàn)以淡墨破濃墨?！?a target="_blank" >潘天壽認(rèn)為用墨：“在干后重復(fù)者，謂之積，在濕時(shí)重復(fù)者，謂之破?！弊髅嬗?a target="_blank" >破墨法，目的在于使墨色濃淡相互滲透掩映，達(dá)到滋潤(rùn)鮮活的效果。
◇潑墨
中國(guó)畫(huà)技法名，相傳唐代王洽，以墨潑紙素，腳蹴手抹，隨其形狀為石、為云、為水，應(yīng)手隨意，圖出云霞，染成風(fēng)雨，宛若伸巧，俯觀不見(jiàn)其墨污之跡（見(jiàn)《唐朝名畫(huà)錄》）。唐代張彥遠(yuǎn)認(rèn)為：“潑”不能過(guò)甚，有“吹云潑墨”之說(shuō)，明代李日華《竹懶畫(huà)媵》：“潑墨者用墨微妙，不見(jiàn)筆跡，如潑出耳?！鼻宕?a target="_blank" >沈宗騫《芥舟學(xué)畫(huà)編》：“墨曰潑墨，山色曰潑翠，草色曰潑綠，潑之為用，最足發(fā)畫(huà)中氣韻。”后世指筆酣墨飽，或點(diǎn)或刷，水墨淋漓，氣勢(shì)磅礴，皆謂之“潑墨”?，F(xiàn)代亦有以彩色為主的縱筆豪放的畫(huà)法稱為“潑彩”。
◇積墨
中國(guó)畫(huà)技法名。指山水畫(huà)用墨由淡而濃、逐漸漬染的方法。北宋郭熙《林泉高致》：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋潤(rùn)而不枯。”元代黃公望《寫山水訣》：“作畫(huà)用墨最難，但先用淡墨積至可觀處，然后用焦墨、濃墨分出畦徑遠(yuǎn)近，故在生紙上有許多滋潤(rùn)處?！鼻宕鷲粮瘛?a target="_blank" >南田畫(huà)跋》：“昔北苑嘗寫風(fēng)溪谷雨，峰巒晦明，樹(shù)石林泉，煙霏云繞。又畫(huà)落照?qǐng)D，近視若無(wú)物，遠(yuǎn)視村落杳然深遠(yuǎn)，悉是晚景，遠(yuǎn)峰之頂，宛有返照之色。巨然宗之，每積墨數(shù)十層，空淡若無(wú)墨，峰巒云霧，無(wú)跡可尋。”現(xiàn)代黃賓虹《畫(huà)法要旨》：“積墨法以米元章為最備。渾點(diǎn)叢樹(shù)，自淡增濃，墨氣爽朗，此天所不能勝人者。思陵（趙構(gòu)）嘗題其畫(huà)端云：天降時(shí)雨，山川云起樓圖’，謂元章多鉤云，以積墨輔其云氣；至虎兒（米友仁）全用積墨法畫(huà)之?！?a target="_blank" >潘天壽謂：“積墨須在雜亂中求清楚，清楚中求雜亂?！?/p>
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