相比孫曉云、胡秋萍、韋斯琴等當(dāng)代女性書法名家，鄧凌鷹的名氣不算太大。很多人關(guān)注到鄧凌鷹的名字，還是因?yàn)椤皶ㄎ魇钡拿^。不知道從什么時(shí)候開始，美女書家時(shí)有所聞，儼然成了書壇一道別樣的風(fēng)景。其中不乏炒作和噱頭的成分，當(dāng)然也的確有不少美貌與實(shí)力并存的女書法家。鄧凌鷹就是其中之一。
與大多數(shù)女書法家側(cè)重于小楷和小行書的創(chuàng)作不同，鄧凌鷹對隸書尤為青睞。其隸書風(fēng)格頗有隸書名家劉炳森的書風(fēng)特點(diǎn)，秀逸妍美，有一種裝飾性美感。
劉炳森先生的隸書與田英章先生的楷書一樣，都是因?yàn)樘懊馈倍l(fā)諸多爭議，甚至被不少人質(zhì)疑為“美術(shù)字”寫法而飽受詬病。
鄧凌鷹的隸書受到過劉炳森先生的指點(diǎn)，書風(fēng)也頗為類似，因此而受到很多爭議也在情理之中。不管是審美習(xí)慣不同，還是過于吹毛求疵，能夠引來眾多書法愛好者的關(guān)注，其影響力還是可見一斑。
早些年就看到過關(guān)于鄧凌鷹舉行收徒儀式的報(bào)道，與田英章先生頻頻舉行的收徒儀式頗為相似。書法作為我們的傳統(tǒng)文化，有一些傳統(tǒng)儀式也無可厚非。但是還是有人認(rèn)為這樣做有嘩眾取寵、故意炒作之嫌，反響也是莫衷一是。
無需在這里羅列鄧凌鷹書法的那些獲獎(jiǎng)、參展履歷，類似的東西幾乎每個(gè)書協(xié)會(huì)員都能寫出一長串來，已然沒有了太多說服力。其實(shí)早在上世紀(jì)末硬筆書法尚且非常流行的時(shí)候，驚龍軒就看到過鄧凌鷹書寫的《鋼筆隸書字貼》，雖然影響力遠(yuǎn)不及龐中華、顧仲安、鄒慕白等人書寫的字帖，也還是很受硬筆書法愛好者歡迎的。
這些年鄧凌鷹專攻扇面書法，應(yīng)該說她的唯美隸書以扇面的形式表現(xiàn)出來的確是別有一番味道。其隸書書風(fēng)本來就具有裝飾性美感，再加上頗為考究的章法布局，逐漸被海內(nèi)外書法愛好者及收藏愛好者們所喜歡并收藏。
在書法的實(shí)用功能基本被淘汰的今天，不管什么樣的書法風(fēng)格，其作品能夠得到眾人的喜愛，對于書法藝術(shù)的普及和推廣也是一件難能可貴的事情。從這個(gè)角度來說，田英章先生和他的田楷如此，劉炳森先生的隸書亦然。
鄧凌鷹的隸書比較注重細(xì)節(jié)表現(xiàn)，妍美、規(guī)范，有很好的辨識(shí)度。你可以說這樣的隸書失之變化，卻不能否認(rèn)其相對獨(dú)特的書風(fēng)特點(diǎn)。但是，簡單地將這樣的唯美隸書視為“美術(shù)字”肯定是有失偏頗的。若不是苦臨中國古代經(jīng)典碑帖，登堂入室尚且不易，形成自己的書風(fēng)特點(diǎn)更是無稽之談。
網(wǎng)上對于鄧凌鷹隸書的評價(jià)多有溢美之詞：于深厚中見靈動(dòng)，雅致間顯筆力，樸實(shí)而細(xì)膩，端莊透靈秀，獨(dú)具匠心……
不同的審美能力和審美習(xí)慣就會(huì)有不一樣的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，你可以不認(rèn)同別人的看法，也無需太過苛求。畢竟，現(xiàn)在還能執(zhí)著于書法創(chuàng)作的真正有實(shí)力的書法家越來越少見了。
在一次個(gè)展上，鄧凌鷹有感而發(fā)：在碑帖的世界中，我體味到的只是它千百年的沉默，千百年的孤苦……
盡管頂著“書法西施”的名頭，鄧凌鷹卻希望能以書法實(shí)力得到更多人的認(rèn)可。
當(dāng)然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！
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