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褚遂良出身名門，生于隋開皇十六年（596 年）的杭州。他的父親褚亮在隋朝當(dāng)官，在宮中與虞世南、歐陽(yáng)詢交往甚密，這也難怪褚遂良從小就能把字寫好，原來是有豐厚資源啊。

他早年跟隨父親褚亮學(xué)書，后又師從虞世南、歐陽(yáng)詢、史陵等人，最終上追王羲之，博采眾長(zhǎng)，融會(huì)貫通，形成了自己獨(dú)特的書法風(fēng)格，被后人譽(yù)為 “唐楷廣大教化主”，與歐陽(yáng)詢、虞世南、薛稷并稱 “初唐四大家”。

唐代雖說出了不少優(yōu)秀楷書大家，但其能留存下來的真跡是卻很少，因年代太過久遠(yuǎn)，像歐陽(yáng)詢的碑刻都風(fēng)化許多字看不清了，更別提及墨跡本了。褚遂良僅存的書跡也不多，《大字陰符經(jīng)》是其一本，還有就是《倪寬贊》。

《倪寬贊》現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。此帖素箋烏絲欄，縱 24.6cm，橫 170.1cm，全卷 50 行、345 個(gè)字，字徑約 3 厘米。其用筆靈動(dòng)多變，筆力均勻流暢，每一處運(yùn)筆皆扎實(shí)穩(wěn)健，同時(shí)巧妙融入輕盈靈動(dòng)、灑脫自然之筆法神韻。

起筆輕盈敏捷，仿若蜻蜓點(diǎn)水，收筆則沉穩(wěn)篤定，力透紙背。主要筆畫舒展得當(dāng)，似長(zhǎng)袖善舞，賦予整個(gè)字勢(shì)一種翩然若仙、瀟灑不羈、安閑淡雅、氣定神閑且超凡脫俗的獨(dú)特氣質(zhì)，觀之令人心馳神往，仿若能感受到書者創(chuàng)作時(shí)的悠然心境與豪邁氣度。

王世貞則對(duì)褚遂良的書法這樣說的，一筆勾劃、一個(gè)捺筆有著千鈞般的力量，雖然在形態(tài)上呈現(xiàn)出向外拓展以取姿態(tài)的樣子，但在筆畫的中段（按筆發(fā)力等處理上）是有其特定技法和規(guī)矩的。“一勾一捺有千鈞之力，雖外拓取姿，而中擪有法?！?nbsp;

從《倪寬贊》的墨跡觀之，尤為明顯。其書風(fēng)或?qū)W鐘繇之體而古雅，或師逸少之法而瘦勁，無怪蘇軾說：“清遠(yuǎn)瀟灑，微雜隸體?！?/strong>

從筆畫細(xì)節(jié)來看，《倪寬贊》凌空取勢(shì)，順勢(shì)入紙，行筆中鋒，筆畫提按分明。《倪寬贊》端莊雅正，重心略靠右邊，左右開張，空靈舒展。與褚遂良的其他晚期作品如《大字陰符經(jīng)》《雁塔圣教序》對(duì)比，會(huì)發(fā)現(xiàn)風(fēng)格上的近似，外柔內(nèi)剛，勁挺秀美，長(zhǎng)橫畫筆鋒外露，此時(shí)已經(jīng)脫離古法的拘囿，自成一家。其筆法細(xì)膩豐富，結(jié)字、章法嚴(yán)謹(jǐn)，全卷唐法晉韻，顧盼有情。

卷后有趙孟堅(jiān)、鄧文原、柳貫、楊士奇、錢溥等人跋記。趙孟堅(jiān)跋稱：顯得平和、柔美、順暢，就好像是超凡脫俗、悟得大道的人一樣，世間的凡俗塵埃絲毫都不能沾染、影響到它。（容夷婉暢，如得道之士，世塵不能一毫嬰之。）

吳寬則說：書法家們常說，創(chuàng)作楷書的時(shí)候，如果能夠蘊(yùn)含篆書、隸書的筆法規(guī)則，那么寫出來的字就會(huì)顯得高雅古樸。如今觀看褚遂良先生所書寫的《倪寬贊》，就越發(fā)相信這種說法了。（書家謂作真字能寓篆隸法則高古，今觀褚公所書《倪寬贊》益信?！保?/strong>

對(duì)于初學(xué)者而言，褚遂良的《倪寬贊》是打開唐楷門戶的敲門磚。其規(guī)范而又靈動(dòng)的筆法、嚴(yán)謹(jǐn)而又舒展的結(jié)字，能夠讓學(xué)習(xí)者領(lǐng)略到唐楷的精妙之處。若能將此帖學(xué)透，再去學(xué)習(xí)其他楷書作品，便能夠豁然開朗，更好地理解和掌握楷書的精髓。

在書畫收藏界，有 “紙壽千年，絹壽八百” 的說法，然而實(shí)際上，受濕度、保存條件等外部因素影響，許多紙本真跡難以保存長(zhǎng)久。

但褚遂良的《倪寬贊》距今接近 1400 年，卻依然保存完好，這無疑是書法史上的一個(gè)奇跡。它靜靜地躺在臺(tái)北故宮博物院，見證著初唐書法的輝煌，也承載著褚遂良這位書法大師的藝術(shù)靈魂。

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