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一．仕女的發(fā)髻、頭飾  關(guān)于鬟， 《辭源》：“鬟發(fā)為飾也”， 古詩《羽林郎》：“雙鬟何窈窕，一世良 所無”，即指鬟。九鬟是一種假發(fā)，稱 為鬣(音替)，即是用假發(fā)做成各式各 樣的發(fā)套，發(fā)套套得越多就越高貴，并 插上珍珠、寶石等名貴裝飾品。由于鬟 是假發(fā)，所以每一鬟的頂端要用金屬支 柱撐起(圖五)。九鬟髻多為古代后妃 所用，以后則更廣泛地作為繪畫中仙女 的發(fā)型。  (四)分鬢髻 (五)反綰髻 分髻髻始于漢代，反綰髻始于魏。 《古髻鬟品》：“漢元帝宮人有百合分臀 髻’，，“魏武帝有反綰髻”， 《妝臺記》： “唐武德中梳半翻髻，又梳反綰髻”， 《辭源》： “臀發(fā)尾也，髻后垂也，亦日 燕尾”。分臀髻和反綰髻都是將發(fā)向后 梳的一種發(fā)型，并分成若干股。反綰就是將發(fā)向后攏到一處用絲帶束住。 (六)螺髻 始于唐代，清代王漁洋有 詞曰“青螺如髻秀堪餐”。 這種螺髻見之于唐代畫最多， 它們來自唐李惠仙墓壁畫中侍 女像的螺髻式樣(李惠仙是武 則天的孫女，即永泰公主)， 并被廣泛應(yīng)用于繪畫和詩歌 中。唐代歷史人物故事畫中的 仕女發(fā)式大多為螺髻，以標(biāo)志 那一歷史時期仕女畫的特征 。 (七)蟬鬢 始于漢代。 《古今注》：“魏文帝官人莫瓊樹始制為蟬鬢，望之縹緲如蟬翼然”。古代 詩歌中有“云鬟霧鬢”的句子，形容婦女的鬢發(fā)烏黑而薄。所 以在畫仕女鬢發(fā)時，不但要 染極黑的部分，還要用淡墨 逐層渲染，使之逐漸淡下 去，表現(xiàn)出蟬鬢薄而透明的特殊效果。 (八)墮馬髻 表現(xiàn)出薄而透明的效果 始于漢代，《后漢書》中有“梁冀妻孫壽作墮馬髻的記載，古詞“倭墮低梳髻”就是描寫墮馬髻一類的發(fā)式。見之 于仕女畫中的墮馬髻有兩種。  二、仕女畫的眉式 中國古代婦女對于眉的修飾是很講究的，眉的式樣隨著 歷史的發(fā)展不斷變化，因而各代眉式各異，即使在同一時期也 不盡相同。一般說來，婦女喜細(xì)而長的眉。而漢、唐兩代除此 以外還有較粗的眉，如漢武帝時的八字眉，唐明皇時的蛾眉、 十眉圖，都屬于短粗的一類。以后仕女畫家覺得此種眉不美， 改畫長而彎的眉。概括起來，歷代眉式有以下幾種： (一)蛾眉 關(guān)于蛾眉，古代文學(xué)作品中有如下記載：《詩經(jīng)》“螓首蛾 眉”，白居易《長恨歌》 “宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死”，駱賓王《討武罷 檄》 “入宮見嫉，蛾眉不肯讓人”，都以蛾眉比喻年輕婦女的美貌。 “蛾眉”原是蛾子頭前的一對觸角，后來這觸角形象被用作婦女眉的式樣。唐《簪花仕女圖》中的仕女眉式就是蛾眉 。 (二)八字眉 又名愁眉，起源于漢代。 宇眉”。《妝臺記》：“漢武帝令官人描八字眉”。 （三）十眉圖 1 、八字眉 2、遠(yuǎn)山眉 3、五岳眉 4、三峰眉 5、垂珠眉 6、卻月眉 7、分梢眉 8、函煙眉 9、拂云眉 10、倒暈眉 （四）細(xì)長眉 從出土的秦漢陶俑、刻磚及漆器上的婦女象看，那時的眉已經(jīng)是細(xì)而長的了。 三．唐代仕女的面飾 面飾主要是古代貴族婦女用來在面部的額、頰處作裝飾， 稱為“花子“或“靨面妝”。伊世珍《鄉(xiāng)擐記》記載：“薛夜來(漢文帝時宮女)一夕，誤觸七尺水晶屏風(fēng)上。傷處如曉霞將散，自是宮人俱用胭仿畫曉霞妝”。據(jù)此可證明面飾起源于漢代。段成式《酉陽雜俎》記載：“今婦人面飾用花子，起自昭容上官氏所制，以掩黥跡，大歷以前，士大夫妻多炻悍者，婢妾小不如意，輒印面，故有月黥錢，又云婦人妝如月形，名黃星靨”。這也說明了面飾的來源。所謂黥跡，是指古代對犯人施行的一種刑法(即在臉上烙印記)。當(dāng)時有許多貴族的妻子殘酷虐待婢女．在婢女臉上烙印，為了掩蓋它，3 便加以裝飾，后人仿效之，逐漸形成一種面飾。 漢、唐，五代都盛行面飾，尤其是唐代更為流行。六朝梁 代名著《木蘭辭》“當(dāng)窗理云鬢，對鏡貼花黃”．就盡指以黃金色的花鈿貼額的面飾。此種面飾在唐代也很流行。 古代遺留下來的仕女畫，有許多在仕女的面頰上施加面飾，如敦煌1窟五代壁畫《于闐公主》和16窟五代《剖議金夫人供養(yǎng)像》 都有面飾?？梢灿胁簧偈遣患用骘椀?包括貴婦人像)，如130窟盛唐《樂庭環(huán)夫人供養(yǎng)像》壁畫其中前列三個貴婦人面部都沒有面飾。據(jù)此可知，除唐、五代以外，其它朝代的仕女畫幾乎都沒有面飾裝飾。特別是宋以后的畫家所畫仕女面部，基本都不加面飾。究其原因，大概是認(rèn)為這種矯揉造作的妝飾反而掩蓋仕女原來優(yōu)美的形象。
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