1、《第凡內(nèi)早餐》（1961）
如果要選出導(dǎo)演布萊克 愛德華斯值得拿下奧斯卡獎最佳影片的一部作品，那么當(dāng)然非《第凡內(nèi)早餐》莫屬了?！兜诜矁?nèi)早餐》是根據(jù)Truman Capote的小說改編而成，奧黛麗 赫本在片中出演一個(gè)出身貧窮的高級伴游女郎，過著自由無羈的生活，整天在格林威治村閑逛度日，一心想找一個(gè)有錢的金龜婿。她時(shí)常在清晨徘徊在知名的珠寶店外，看著閃閃發(fā)亮的首飾，她想忘了自己的過去，但是過去的陰影卻不時(shí)出現(xiàn)纏繞著她?；蛟S這就是問題的所在，觀眾都已習(xí)慣她扮演氣質(zhì)優(yōu)雅的女子，不忍心看她有所污染；或許是影藝學(xué)院的投票者認(rèn)為，奧黛麗-赫本所飾演的荷莉看起來像是一個(gè)高級妓女。1971年，珍芳達(dá)曾以《柳巷芳草》的妓女一角拿下奧斯卡獎，當(dāng)時(shí)奧斯卡會提名一個(gè)妓女的角色，被視為相當(dāng)酷的一件事。但是《第凡內(nèi)早餐》上演時(shí)，還是民風(fēng)保守的60年代，很多人都無法接受這樣的演出。所謂同病者相憐，布萊克-愛德華與奧黛麗-赫本應(yīng)該會覺得心里好過一點(diǎn)，因?yàn)榧s翰-休斯為瑪麗蓮-夢露與克拉克-蓋博所拍攝的經(jīng)典電影《亂點(diǎn)鴛鴦譜》，也是當(dāng)年奧斯卡的遺珠之憾。
2、《亂》（1985）
奧斯卡金像獎之于排外心態(tài)，就好比美國之于蘋果派，根本是稀松平常了！這可以用來解釋，為何日本大導(dǎo)黑澤明改編的《李爾王》的史詩大作《亂》，沒有被提名最佳影片獎。日本電影大師黑澤明，曾以《七武士》等享譽(yù)國際，他處理戰(zhàn)爭場面的手法，無人能出其右?！秮y》是日本電影史上耗資最昂貴的一部電影，片中的戰(zhàn)亂場面是黑澤明至今最令人難以忘懷、也無人能匹敵的，宛如雷電齊鳴的馬蹄聲、響徹云霄的號角聲、加上紛亂的刀劍舞影，《亂》是一部充滿了聲音與憤怒的作品，其意義格外深遠(yuǎn)。雖然片中有著華麗的當(dāng)代服飾、浩瀚的歷史背景，但是它的意義對好萊塢而言，真是太深奧了。劇情描寫日本當(dāng)時(shí)的封建君主，因?yàn)閲良覉@分崩離析而感到絕望，這樣的題材，并不符合一部好萊塢佳片的條件。但是，這部片未受青睞最致命的原因，還是來自于好萊塢普遍的恐怖：字幕！大家都知道，好萊塢的人是不懂得如何閱讀的！
3、《非洲皇后》（1951）
異國場景、加上一段浪漫的冒險(xiǎn)故事，《非洲皇后》聽起來就是一部適合奧斯卡口味的電影，但是它卻沒有被提名。當(dāng)年《北非諜影》獲得奧斯卡最佳影片時(shí)，亨佛萊 鮑嘉的最佳演員獎項(xiàng)就落空。而在1951年，奧斯卡糾正了這個(gè)錯誤，他們終于將最佳演員頒獎給他，但是卻犯下一個(gè)錯誤：他們提名了《非洲皇后》的女演員、劇本與導(dǎo)演，但是卻讓他們空手而歸！一部電影怎么可能獲得其他主要獎項(xiàng)的提名，卻沒有獲得最佳影片的提名呢？原因就是老話一句，因?yàn)楹萌R塢的人都不知道自己在干什么。
4、《大都會》（1927-1928）
這是多么重要的奧斯卡獎的一次頒獎典禮，但是他們還是搞砸了！第一次的奧斯卡，完全是一次“政治事件”，因?yàn)楫?dāng)年成立奧斯卡獎時(shí)，好萊塢正因?yàn)閯诠栴}而動蕩不安，或許創(chuàng)辦人認(rèn)為，辦一個(gè)盛大的宴會、頒一些光彩奪目的獎項(xiàng)，就能安撫好萊塢那些滿腹牢騷的員工們。正是因?yàn)槿绱?，奧斯卡的創(chuàng)辦人認(rèn)為，第一次最佳影片的提名者，一定都要是國產(chǎn)的。不幸的是，佛烈茲朗的《大都會》是德國片，所以被三振出局！《大都會》的故事，是描寫在地下的勞工們揮汗工作，在地面上的老板們卻冷酷無情的獰笑著，或許這會讓所有人聯(lián)想到他們的工會問題。無論如何，我們等了50年后，才等到《銀翼殺手》這部類似《大都會》的未來巨片。但是，該片的功力，還不及這部德國表現(xiàn)主義經(jīng)典作品《大都會》的一半。更糟的是，后來《大都會》甚至受到了雙重冷落，米高梅電影公司的路易斯梅爾知道奧斯卡需要一些國際獎項(xiàng)，所以德國導(dǎo)演F.W莫諾的作品《日出》，獲得了所謂的最佳藝術(shù)品質(zhì)獎，這個(gè)令人困惑的獎項(xiàng)，后來被剔除奧斯卡獎項(xiàng)中。
5、《熱情如火》(1959)
有的時(shí)候，高尚與拘謹(jǐn)加在一起，會毀了一部電影。導(dǎo)演佛烈辛尼曼的奧斯卡提名作品《修女傳》就是最佳例子，它的高尚與文雅的確值得鼓勵，但是就僅止于此。現(xiàn)在我們請它一邊讓，真正的好片出頭。比利懷德歷久彌新的經(jīng)典電影《熱情如火》，是一部黑道喜劇電影！比利懷德因此片獲奧斯卡最佳劇本獎，劇本中充滿了詼諧的智慧，加上杰克李蒙(獲最佳男主角提名)、湯尼寇蒂斯與瑪麗蓮-夢露頂尖的演技，還有比利懷德指導(dǎo)的攝影，也獲得奧斯卡最佳攝影獎的提名。但是，這樣一部好片中的好片，卻沒有獲得最佳影片的提名。有人喜歡喜劇，但是奧斯卡卻鮮少看得上眼。這一回，《熱情如火》沒有提名奧斯卡，可是自己鬧了一個(gè)大笑話呢！
6、《搜索者》(1956)
奧斯卡對西部片，一直采取放牛吃草、置之不理的態(tài)度，所以，對于《搜索者》的命運(yùn)，我們一點(diǎn)也不意外。曾有人問導(dǎo)演約翰福特他作品的類型，他回答：“我拍攝西部片。”如果根據(jù)奧斯卡的偏好來回答，他一定不會這么說。約翰福特曾四次獲奧斯卡最佳導(dǎo)演獎，但是每一部都不是西部片。他為影壇創(chuàng)立了西部片的類型電影，是美國電影少數(shù)原創(chuàng)的藝術(shù)類型之一，但是奧斯卡卻視他的《搜索者》為一只破輪胎。此片可說是男主角約翰韋恩最精彩的演出之一，片中以逼真的槍戰(zhàn)、刺激的追逐，描寫一個(gè)南北戰(zhàn)爭時(shí)期的退伍窮人，窮盡畢生精力，追查被印第安人擄走的小侄女下落。
7、《城市之光》(1930-1931)
很多人認(rèn)為，查理-卓別林的最后一部默劇《城市之光》，是他演藝事業(yè)中最高的藝術(shù)成就，道理很簡單，故事描寫一個(gè)小流浪漢愛上一個(gè)瞎眼賣花女，于是一心一意幫助她恢復(fù)視力。片中充滿了淡淡的哀愁，但是卓別林以細(xì)膩、直率又幽默的肢體語言，巧妙地將其平衡。這部片為何是遺珠之憾呢？因?yàn)閵W斯卡發(fā)現(xiàn)“沉默不再是金”，默劇的時(shí)代已經(jīng)過去，有聲電影當(dāng)?shù)?，但是卓別林在片中卻始終一語不發(fā)。我們應(yīng)該踢奧斯卡一腳，美國國會圖書館將《城市之光》列入他們的國家電影目錄中，但是當(dāng)年獲提名的電影，卻沒有一部列入該圖書館。這樣子看來，小個(gè)子卓別林還是獲得了最后的勝利！
8、《雨中曲》(1952)
就某方面而言，《雨中曲》之所以沒有被提名奧斯卡最佳影片，男主角金凱利可說是罪魁禍?zhǔn)?，因?yàn)槿绻麤]有演出1951年的奧斯卡最佳影片《花都舞影》，隔年也不會降低《雨中曲》的得獎率了?！队曛星方袢毡灰暈閵W斯卡最棒的歌舞劇，它的每一個(gè)條件，都符合奧斯卡的口味，它是一部有關(guān)好萊塢的電影，獲得雅俗一致的推崇，加上詼諧優(yōu)美的編舞、攝影、導(dǎo)演、配樂、歌曲、舞蹈與演技。事實(shí)上，《雨中曲》不僅是最佳影片的遺珠之憾，它在所有的主要獎項(xiàng)中都缺席，甚至奧斯卡連最佳配樂都不頒給它，反而頒給了另一部片《WithaSongInMyHeart》。這種結(jié)果好比一劍穿好，不如讓我們死了吧！
9、《后窗》(1954)
就某方面而言，奧斯卡有如脫韁之馬，誰也不知道它會往哪兒去。所以，恐怖大師希區(qū)柯克的電影從來也沒有獲得最佳影片的提名。試想：1959年的《北西北》沒有提名、1960年的《驚魂記》未受青睞、1963年的《烏》三振出局！但是，如果我們要選出一部希區(qū)柯克的電影，值得奧斯卡雙手奉上一個(gè)獎座，那《后窗》絕對會脫穎而出。(有人可能會覺得是《迷魂記》，但是這部片對奧斯卡而言太復(fù)雜、太騷動，而且它還有結(jié)構(gòu)上的問題。)后窗》擁有最閃耀的明星、最刺激的劇情，是好萊塢至今最完美的懸疑片，每一個(gè)鏡頭都安排得恰到好處、毫無浪費(fèi)。它描寫一個(gè)因?yàn)槟_受傷而行動不便的記者(吉米0史都華飾演)，在自家的后窗，意外以望遠(yuǎn)鏡目睹一宗謀殺案，于是他在美麗女友(葛麗絲-凱莉飾演)幫助下，試著找出謀殺案的真相。對于奧斯卡，或許希區(qū)柯克是自掘墳?zāi)?，因?yàn)樗f過一句很有名的話：“演員都是畜牲?！焙髞硭中拚秊椋骸拔业囊馑际牵輪T都應(yīng)該像畜牲一樣被對待?！边@句話真是太經(jīng)典了！但是對于那些奧斯卡獎的投票委員們而言，他們怎么受得了呢？
