張即之大楷聞名古今，這就是特色和個(gè)性。
我們?cè)儋N幾張?jiān)鷷?shū)法吧。不貼老趙了，他的作品發(fā)得太多了。
圖16 元代大書(shū)法家鮮于樞楷書(shū)
鮮于樞的書(shū)法風(fēng)格，顯然多少受到了同時(shí)代大書(shū)法家趙孟頫的影響。
圖17 康里夒夒書(shū)法
康里夒夒當(dāng)時(shí)與老趙齊名，有“北夒南趙”之稱(chēng)，書(shū)法極其瀟灑。
圖18 耶律楚材書(shū)法
耶律楚材端嚴(yán)剛勁，硬拙挺拔，這就是所謂的書(shū)法個(gè)性，這就是所謂的書(shū)如其人！
館閣體這路一直被書(shū)法家鄙視的書(shū)體，為什么到了明清兩代得到了極大的推廣？無(wú)非是社會(huì)需要。明清兩代是科舉最盛行的時(shí)代，科舉要公平，就要統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，所以方正平穩(wěn)、沒(méi)有個(gè)性的館閣體，就自然成了首選，而且看不出誰(shuí)寫(xiě)的，可以防作弊。說(shuō)到底，館閣體它本質(zhì)上追求的就不是書(shū)法藝術(shù)，它就是一種實(shí)用工具，跟書(shū)法家追求的抒發(fā)情感、展現(xiàn)個(gè)性……沒(méi)任何關(guān)系。
其實(shí)就算是明清兩代，真正能在書(shū)法史上有點(diǎn)影響力的書(shū)法家，也幾乎沒(méi)有喜歡館閣體的。當(dāng)然，有很多人為了科舉，在學(xué)習(xí)階段還是會(huì)寫(xiě)?zhàn)^閣體的。但他一旦考取功名，馬上會(huì)拋棄這種束縛個(gè)性的東西，很多人只把館閣體當(dāng)成一個(gè)敲門(mén)磚而已。
明清兩代的書(shū)法大家很多，像明代的王寵、文征明、祝枝山、張瑞圖、米萬(wàn)鐘、董其昌、徐渭等，明清之交的王鐸、八大、傅山、黃道周等，清代的鄭簠、王時(shí)敏、劉墉、梁同書(shū)、翁方綱、鐵保、鄭燮、金農(nóng)、鄧石如、伊秉綬、何紹基、趙之謙、康有為等，這些大書(shū)法家，幾乎沒(méi)有寫(xiě)?zhàn)^閣體的。
因?yàn)槲疫^(guò)去的文章，貼過(guò)不少他們的作品，這里就不重復(fù)貼了。撿幾個(gè)沒(méi)發(fā)過(guò)的吧。
圖19 張瑞圖
圖20 祝枝山楷書(shū)
圖21 黃道周楷書(shū)
圖22 鄭簠書(shū)法
圖23 翁方綱書(shū)法
圖24 何紹基書(shū)法
圖25 趙之謙書(shū)法
書(shū)法優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)誰(shuí)說(shuō)了算？這其實(shí)是另一個(gè)話題。
廣受大眾喜愛(ài)的館閣體，在書(shū)法圈就是不招待見(jiàn)。書(shū)法家推崇的書(shū)法，大眾又看不懂。有人說(shuō)投票吧。但懂書(shū)法的人肯定是少數(shù)；大眾人數(shù)多，肯定多半是外行。你說(shuō)怎么辦？
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