江山秋色圖
《江山秋色圖》，手卷、絹本、設(shè)色，56.6X323.2厘米，北京故宮博物院收藏。此畫是北宋后期青綠重彩山水畫流傳至今最具代表性的作品之一，圖中所繪顯然是北方山水，群峰綿密，層巒疊嶂，僅在卷之前部有一條長河曲折蜿蜒而遠逝，后卷但見崇山峻嶺，錯落連綿而如龍脈，起伏顧盼，開合揖讓，虛實相生，盤桓而上。此圖為高頭大卷青綠山水巨作。卷中山重水復(fù)， 間以竹林喬木，樓觀屋宇， 山莊茅舍，及騾綱行旅等人物活動， 畫風(fēng)精密不茍，設(shè)色艷麗和諧，章法嚴謹，造型準確生動， 更多地體現(xiàn)出宮廷畫院藝術(shù)特色。
北宋后期青綠重彩山水畫復(fù)興，流傳至今最具代表性的作品有兩件，一件是王希孟的《千里江山圖》，另一件就是趙伯駒的《江山秋色圖》。兩者都展示了北宋全景山水之宏偉，山勢巍峨盤桓，分別精心點綴了樓閣、村舍、舟橋、長廊，以及忙碌于其間的眾人，使畫面洋溢著生命的氣息，但兩者在表現(xiàn)手法上還是有明顯的區(qū)別：《千里江山圖》以簡潔的墨線勾、皴，薄施赭色后，用石綠、石青反復(fù)罩染，多達八九層，并在畫絹的反面用青綠色襯染，故其青綠石色厚重沉穩(wěn)，歷千年而依然靚麗；《江山秋色圖》則勾、皴更為精細工致，并用墨青色層層烘染，山石土坡普罩赭石色，一幅水墨淡彩山水畫已經(jīng)成形，然后僅在山巖之凸處薄罩石青，土坡之表面薄罩石綠，水面則先以較濃的墨青烘染而后薄罩石青，并在人物、房屋、小樹的局部點綴白粉或朱砂，整體色澤不似《千里江山圖》那么濃郁，但清新典雅而富有變化。
《蓮舟新月圖》
蓮舟新月圖，絹本 設(shè)色，24.2cmx591.8cm，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。此卷整體畫面以色彩渲染，著色清麗,內(nèi)容描寫的北宋著名理學(xué)家周敦頤愛蓮的故事。畫面人物精神清潤，能別狀貌。柳樹旁的兩棵對稱式的野花，以及坡石上的點苔都極富裝飾趣味。
宋高宗對堂侄趙伯駒兄弟始終給予優(yōu)厚的待遇，允許他們隨時入宮覲見。端午節(jié)那天，宮中按例舉行端陽午宴，趙伯駒奉召入宮，到后宮澄碧堂觀賞石榴花，宋高宗問他在徑山寺有何聽聞，趙伯駒就將土茶獻上，將自己的品嘗經(jīng)驗與評品一一稟報。高宗聽罷大喜，當(dāng)即令翰林司藥童取水煮茶，分賜在座諸人。趙伯駒見龍顏大悅，又說起山民為茶求賜佳名一事。高宗笑道：“此種新茶炒制簡便而香味清純，形色亦妙，雖屬山民無奈之作，較之茶餅烘制之繁，烹煮之煩，不知省卻多少心力！而人心趨簡厭煩，喜真拒飾，誰知不為后世茶事正宗？故可令諸學(xué)士為其撰一佳名來呈”。后來據(jù)說取名為“天尊御茶”報高宗準允，成為南宋宮廷的御用之茶。而這種用沸水泡茶，即飲、不加它物的飲茶法，到了元代果然成了飲茶正道，沿襲至今。
《蓬萊仙館圖》
蓬萊仙館圖，絹本，設(shè)色，縱：26.4厘米，橫：27.9厘米。本幅無款印。對幅清朝乾隆皇帝題七言絕句一首。鈐乾隆內(nèi)府諸收藏印。此圖設(shè)色畫屋宇、遠山、溪水、奇石異木、各式陳設(shè)，宛似仙境，正如乾隆所題：“參差仙館類蓬瀛，臨水依山風(fēng)物清?？赏豢杉粗?，畫家別有寄深情?！碑嬛袠桥_參差，亭榭櫛比，曲檻回廊錯落有致，整幅布局繁復(fù)，法度謹嚴，折算準確，透視比例亦合乎畫理。同時，在處理建筑主體與周圍環(huán)境氣氛的關(guān)系上比北宋有進一步提高，體現(xiàn)出南宋樓閣畫家在構(gòu)圖與技法上的發(fā)展。
《仙山樓閣圖》
仙山樓閣圖，絹本設(shè)色，縱26厘米 橫27厘米，遼寧省博物館藏.。此圖重彩畫樓閣、奇峰、云樹、仙人跨鶴。清代梁清標(biāo)題簽定為趙伯駒之作,但從畫面的畫法用筆和構(gòu)圖立意來看,卻不似趙氏風(fēng)格,應(yīng)是民間畫師的作品。圖上鈐有“黔寧王子王孫孫永寶之印”和梁清標(biāo)等的收藏印章。《石渠寶芨》著錄。圖軸在本色地上以平緙、構(gòu)緙、搭緙、長短戧等技法彩緙崇山、樓閣、人物、翔鶴、碧波、竹石和小草等紋樣，設(shè)色適宜，緙織精細。畫中山石的表現(xiàn)深受大青綠山水繪畫的影響。山石勾勒無皴，而以石青、石綠敷彩，其色彩厚重，格調(diào)富麗。畫面云霧繚繞，祥鶴飛舞，宛然仙境。
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