春秋時期青銅器賞析
博文中展示的是春秋時期的“青銅器”。隨著周平王的東遷，歷史進入了東周時期，此時又分為春秋和戰(zhàn)國兩大階段。東周時，周王室衰微，不再有力量來控制各個諸侯，這種政治力量對比的變化和諸侯各國經(jīng)濟文化的發(fā)展，直接影響了青銅鑄造業(yè)的發(fā)展：列國鑄器增多，但周王室鑄器卻數(shù)量減少且質(zhì)量下降。春秋戰(zhàn)國時期是我國歷史上大變革、大動蕩時期，思想活躍不僅帶來了科學(xué)技術(shù)和生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，也造成了文化藝術(shù)上百花齊放的繁榮景象。
第一節(jié)春秋時期青銅器概述
周王室衰弱后，列國競相發(fā)展自已的勢力，出現(xiàn)了國內(nèi)卿大夫室家逐漸興盛的政治形勢。代表各地區(qū)文化的青銅器在此基礎(chǔ)上高度發(fā)展，它新穎的器型、精巧富麗的裝飾風(fēng)格和卓越的范鑄技術(shù)，反映了當時中國青銅器新風(fēng)格的崛起。
青銅工藝在春秋早期承襲了西周晚期的一些特點。到了中期以后，隨著社會制度的劇烈變革，青銅工藝從內(nèi)容到形式都發(fā)生了巨大的變化，變化表現(xiàn)為：原王室的器變?yōu)楦髦T侯自鑄的器，諸侯國青銅器占據(jù)當時青銅器的主要地位，或成為社會的商品；原來的“禮器”變?yōu)榱耸看蠓螂A級生產(chǎn)享用的器，或成為象征個人財富的財物。為了滿足社會新興勢力鐘鳴鼎食的奢侈生活需要，青銅器的制造加強了實用性。在紋飾上，商、周以來的獸面紋、夔龍紋等紋樣，變?yōu)槿A麗的、富有生活氣息的圖案；在造型上，由莊嚴厚重變?yōu)檩p巧多樣。春秋時期的青銅器主要是各諸侯國及各國內(nèi)卿大夫所制，因此這一時期的金文多反映了諸侯、大夫的社會活動及其典章制度，無論是內(nèi)容上還是形式上都表現(xiàn)出了濃厚的地域性特征，就此形成了前所未有的豐富多彩的局面。
第二節(jié)春秋時期青銅器的分期
一、早期（公元前770—前7世紀上半葉）
春秋早期青銅器形制仍然是西周的體系，但是也有很多的變化。王室和王臣的青銅器急劇減少，諸侯國的青銅器占據(jù)主要地位。陜西寶雞太公廟村發(fā)現(xiàn)的秦武公甬鐘和鈕鐘(公元前697—前678年)是為標準器。河南三門峽上村嶺虢國墓地的發(fā)掘較為重要，其中自七鼎至一、二鼎等四個級別的數(shù)十座墓葬出土的青銅禮器，有相當一部分是春秋早期時的器。陜縣太仆鄉(xiāng)出土的一批青銅器，也是典型的春秋早期的器。新鄭的春秋墓葬很多。早期的曾國的墓葬個別有所發(fā)掘。山東曲阜魯故城曾發(fā)現(xiàn)過幾座春秋早期的墓葬。關(guān)中地區(qū)秦公園陵北的八旗屯秦墓，春秋早期·蟠龍方壺春秋早期的隨葬器物與上村嶺虢國墓地基本相同。迄今為止，這一時期所發(fā)掘的都是中小型墓。湖北隨縣所出土的曾伯文簋和曾伯大父簋等器，均為春秋早期的銅器。
1造型特征
這一時期的青銅器的形制雖然是承襲西周晚期體系，但是也出現(xiàn)了幾種新的器形。首先出現(xiàn)的是盆，傳世的如曾大保盆?？脊虐l(fā)現(xiàn)的有魯故城201墓的一式盆、陜縣太仆鄉(xiāng)的日夭盆等，而在西周晚期的墓葬材料中，卻沒有見到有出土過這類青銅盆的明確記錄。其次是橢杯的出現(xiàn)，這是一種橫向兩側(cè)有耳的長圓形杯，其較深的有的稱其為，如蔡大師。稱為舟(即尊彝的器座)的器，實際上是一種飲器，山東曲阜魯故城春秋早期墓中都出土有數(shù)件此種器。一種很多見的狹頸、寬肩、深腹的平底扁壺，大約也出現(xiàn)在此時，大仆鄉(xiāng)器群中就出土有這樣的壺。春秋早期的罍和，大都頸短、寬肩而器體較低與西周晚期器體偏高的有較大的區(qū)別。
2裝飾與花紋
春秋早期的紋飾與西周晚期的較為相似，但是也存在微小的變化，即出現(xiàn)了龍類相交纏的紋飾。前文已經(jīng)提到過，頌壺上已有交龍紋出現(xiàn)，上村嶺虢國墓地也出土有這類紋飾的青銅器。春秋早期交龍紋與其他紋飾一樣都顯得粗糙稀疏，可能是春秋早期中較晚的新式樣。
3銘文特征
春秋早期因與西周較接近，因此此時列國金文都在不同程度上保留有西周晚期金文的一些特征，在文字結(jié)構(gòu)及書體上都有體現(xiàn)。其中，尤其一些重要的諸侯國的金文與西周晚期的金文更為形似，文字呈長方形，端莊凝重，布局較整齊、規(guī)范。如晉姜鼎、齊侯匜、魯伯厚父盤、曾侯簠等等。春秋早期的秦國金文在字形結(jié)構(gòu)、風(fēng)格上與西周晚期虢季子白盤銘文非常相近，這可以從1978年寶雞太公廟出土的春秋早期偏晚的秦公镈銘文與虢季子白盤銘文相比較得知，說明秦國文字繼承了西周晚期王纖地區(qū)內(nèi)西部區(qū)域的文字特征。但是此時期的列國金文也呈現(xiàn)出與西周晚期金文一定的差別。
二、中期（公元前7世紀上半葉—前6世紀上半葉）
青銅藝術(shù)在春秋中期呈現(xiàn)出新的面貌，鑄造技術(shù)精湛，出現(xiàn)了一些器皿上的觀念更新。
1造型特征
傳世的秦公簋，銘記其先世有十二公，此十二公是從秦仲算起，到十三世制作器的為秦康公(公元前620—前609年)，秦公簋的形制仍然是春秋早期式樣，但是其紋飾已經(jīng)是較為繁縟而重疊的卷龍紋或交龍紋了。
春秋中期的青銅器與西周中期的青銅器有某些類似的地方，即具有早期到晚期過渡的特點。
盂鼎類的器盛行時，除了沿用圓底的獸蹄足或垂腹的獸蹄足常見的式樣外，還出現(xiàn)了淺腹平蓋的盂鼎。雙耳弇口的蓋簋仍然繼續(xù)流行使用，但是器體上的橫列溝條紋有的已經(jīng)不再采用了。已經(jīng)不再出現(xiàn)，但簠仍然在繼續(xù)流行使用，器形上有所變化，在口上另外豎一道寬闊的邊。食器中敦的頻繁出現(xiàn)是一個較大的變化，這時的敦有三小足和圈耳，蓋可卻置，還沒有發(fā)展為上下對稱的形式。敦這種器物是之前很少見到的。這一時期的壺類出現(xiàn)一種器口較寬的短頸壺，沂水劉家店子春秋墓的公鑄壺、信陽平橋春秋墓的樊夫人壺等，都是這類器形。此外，形盉也有個別的發(fā)現(xiàn)。
在國君級的墓中出土過成組的甬鐘，也出土過平口的鈕鐘和鈴鐘，在此時出現(xiàn)的還有于。
2花紋與裝飾
春秋中期的青銅器紋飾也存在著新舊交替的情形?！啊住毙闻c“∪”形的變形動物紋、波曲紋等繼續(xù)流行使用，但是已逐漸改變了粗獷的風(fēng)格，顯得愈益規(guī)矩和精麗。在上述紋飾的基礎(chǔ)上進一步發(fā)展為重疊的或相交的環(huán)形交龍紋結(jié)構(gòu)，并且由早期抽象的、甚至首尾不辨的動物紋，重新恢復(fù)龍或獸的具體形象。首、角、目等各部分越來越清楚。但是，變形的動物紋并沒有完全消失。本時期新出現(xiàn)了較為復(fù)雜和繁密的四方連續(xù)動物紋，如秦公簋、黃君孟等不少器上都布有這類復(fù)雜交纏的紋飾。春秋中期的紋飾在結(jié)構(gòu)上雖然有新的式樣，但在技巧上還不是精工細作，因而仍然具有某種粗獷的風(fēng)格。
3銘文特征
此時期處于春秋早期與晚期的交替階段，銘文與春秋早期的銘文差別不大，細節(jié)也可以參考春秋早期的銘文。
三、晚期（公元前6世紀下半葉—前476年）
春秋晚期已經(jīng)進入了鐵器時代，新興地主階級開始取代奴隸主階級，他們的代表人物逐步取得政治優(yōu)勢，并進行了社會改革，新的生產(chǎn)關(guān)系適合于生產(chǎn)力的發(fā)展，從而促進了社會生產(chǎn)的高漲。從當時遺存的各種諸如玉雕、漆器、原始青瓷、紡織品等制造工藝的水平來看，的確有了很大的提高，青銅鑄造業(yè)并沒有由于青銅時代的終結(jié)而走向衰落，反而為整個生產(chǎn)發(fā)展的需要注入了新鮮的血液。春秋晚期的青銅鑄造業(yè)在生產(chǎn)技術(shù)、藝術(shù)水平和器物種類等方面，都呈現(xiàn)出了嶄新的面貌，在青銅器的發(fā)展史上形成了第二個高峰。
這一時期在山東地區(qū)的標準器物有齊洹子孟姜壺、邾公華鐘；在江漢地區(qū)的有楚王領(lǐng)鐘；在中原地區(qū)有句敔夫人簠；在安徽、江、浙地區(qū)有蔡侯申器群、蔡侯產(chǎn)劍、吳王光鑒、吳王光戈、吳王夫差御鑒、吳王夫差劍、越王勾踐劍；在山西地區(qū)的有渾源李峪村器群、趙孟介壺等。
1造型特征
春秋晚期的青銅鑄造業(yè)在生產(chǎn)技術(shù)、藝術(shù)水平及器物的種類等許多方面，都呈現(xiàn)出了嶄新的面貌，在青銅器發(fā)展史上形成了第二個高峰。鼎開始以組合的形式出現(xiàn)，在造型和器腹的大小比例方面有所變化。
食器中的簋，傳統(tǒng)的式樣已經(jīng)非常少見了，但是在諸侯的禮器中還是可以看到某些舊式的方座簋，當然在造型風(fēng)格方面也需要適應(yīng)于同一組合的其他器物，與舊的不全相同，典型的有蔡侯申方座簋。簋的數(shù)量總的來說減少得很多，有的地區(qū)在中期已經(jīng)沒有人使用了。
敦開始普遍使用。它在南方地區(qū)已經(jīng)發(fā)展成為“西瓜敦”，器形上類似圓形的瓜，中間剖開為兩半，下承三足，上蓋有三環(huán)形的獸鈕。也有的上下一致，都有三足。這兩種敦在壽縣蔡侯墓中都有出土。
簠仍然還在使用，口沿的一周邊往往很寬，圈足中凹陷處常做成無花果葉子的邊緣狀。蔡侯墓所出土的簠和傳世的許子妝簠，都屬于同一形制。從此以后，簠的器形很少再發(fā)生變化。
酒器壺大多是高頸，腹或方形或橢圓形，獸耳銜環(huán)，有的圈足下附有怪獸或龍，典型的如新鄭蓮鶴方壺、蔡侯墓蓮瓣方壺等，這種壺只有大型墓才有隨葬。另一類低體鼓腹圈足壺，器體較高，最大直徑約在器的中部，多獸耳和蓮瓣蓋，肩部略瘦或稍呈豐腴，典型的如趙孟介壺和渾源的鳥獸龍紋壺。
這時酒器出現(xiàn)的新式樣是尊缶和提梁盉，缶的器形呈酒罋狀且直頸有蓋，兩側(cè)有系或有鏈耳。蔡侯申墓中所出土的銘為尊缶，晉欒書缶也屬于同一種式樣。
酒器尊從西周晚期至春秋早、中期沒有出現(xiàn)，在春秋晚期的蔡侯墓中，出土了數(shù)件觚形圓腹尊，圈足很高，形體上模仿了西周的觚形尊，且其腹部鼓出呈圓弧狀。
盥器發(fā)展為鑒、盥缶、盤、匜、盥鼎等。此時出現(xiàn)大型的水器，盥缶沒有頸，口有復(fù)蓋，肩寬且器大，舊稱為罍，由蔡侯墓此類器之銘，才得知為盥器。
青銅樂器編鐘主要是甬鐘、鈕鐘、鈴鐘和平口鈕鐘，其他的青銅樂器如鉤、鉦、于等在長江中下游地區(qū)較為盛行。
2花紋與裝飾
春秋晚期是青銅器紋飾發(fā)展的又一個高峰，紋飾種類繁多，在風(fēng)格上總的來說傾向于追求精麗細密，以繁縟為美，而且具有極高的藝術(shù)水平和審美價值。春秋晚期流行的青銅器紋飾主要有蟠螭紋、蟠虺紋、羽紋（波浪紋）、貝紋、垂葉紋等，以前流行的饕餮紋依然被保留，但獰厲色彩已經(jīng)消褪而更富于裝飾趣味。其中蟠螭紋、蟠虺紋這兩種紋飾多由兩條或數(shù)條螭龍糾結(jié)而成。
春秋晚期裝飾手法的創(chuàng)新和新紋飾的產(chǎn)生與鑄造技藝的發(fā)展同步。例如：精細的蟠虺紋、羽紋的廣泛應(yīng)用就與印模法的推廣有直接關(guān)系。在制范時，以此類紋飾的單元紋樣上下左右相聯(lián)，打印成二方連續(xù)或四方連續(xù)圖案，構(gòu)成異常精細繁密的大面積裝飾花紋。
此外，錯金銀和嵌異色金屬技藝的流行，不僅造成多色彩的裝飾效果，而且促成狩獵紋等新紋飾的產(chǎn)生。狩獵紋是一種新出現(xiàn)的寫實的人和動物紋飾，主要表現(xiàn)了當時貴族生活的宴樂、習(xí)射、采桑、弋射，以及水陸攻戰(zhàn)等內(nèi)容，紋飾還有簡單的環(huán)境描寫，更突出了寫實的風(fēng)格。
3銘文特征
春秋晚期青銅器上的銘文，主要以山東地區(qū)諸侯國和長江中下游地區(qū)諸侯國的為多，中原和三晉地區(qū)的很少。這時遺存的銘文內(nèi)容，以記載顯彰器主本人的世家、地位和身份，及自詡品德之美為內(nèi)容的自作用器居多，銘辭或長或短，大體上有一定的格式，記載婚媵的銘文也不在少數(shù)。銘辭除諸侯或主要的卿大夫之名可與史籍相印證，及部分有史跡可資考查之外，涉及史料的內(nèi)容并不多，這是由于青銅器的社會功能因時代的不同而有所改變的緣故。
春秋青銅嵌錯虺紋虎耳壺
（陜西歷史博物館藏）
春秋青銅竊曲紋甗
（陜西歷史博物館藏）
春秋青銅秦公簋
(上海博物館藏)
春秋青銅子仲姜盤
(上海博物館藏)
春秋青銅交龍垂鱗紋鼎
(上海博物館藏)
春秋青銅鳥獸龍紋壺
(上海博物館藏)
春秋青銅蓮瓣蓋龍紋壺
(上海博物館藏)
春秋青銅交龍紋鼎
(上海博物館藏)
春秋青銅犧尊
(上海博物館藏)
春秋青銅伯達父罏
(上海博物館藏)
春秋青銅透雕蟠龍鼓座
(上海博物館藏)
春秋青銅獸面紋龍流盉
(上海博物館藏)
春秋青銅龍耳尊
(上海博物館藏)
春秋青銅史尸簋
(上海博物館藏)
春秋青銅交龍紋壺
(上海博物館藏)
春秋青銅龍紋鎛
(上海博物館藏)
春秋青銅蟠螭紋三足提梁
（蘇州博物館藏）
春秋蟠螭紋青銅蓋鼎
（山西博物院藏）
春秋重環(huán)紋青銅匜鼎
（山西博物院藏）
春秋斜角云紋青銅鉌
（山西博物院藏）
春秋“刖人守囿”青銅車
（山西博物院藏）
春秋魚蛇紋青銅盤
（山西博物院藏）
春秋竊曲紋青銅列簋
（山西博物院藏）
春秋波曲紋青銅列鼎
（山西博物院藏）
春秋螭蛇紋鏤空青銅鼎
（山西博物院藏）
春秋蟠虺紋青銅敦
（山西博物院藏）
春秋錯紅銅絡(luò)繩紋青銅壺
（山西博物院藏）
春秋夔龍紋青銅盤
（山西博物院藏）
春秋夔鳳紋青銅壺
（山西博物院藏）
春秋夔鳳紋青銅鑑
（山西博物院藏）
春秋人足雙蓋青銅方鼎
（山西博物院藏）
春秋虎頭青銅匜鼎
（山西博物院藏）
春秋蟠螭紋青銅甗
（山西博物院藏）
春秋鏤空簸箕形青銅格
（山西博物院藏）
春秋青銅灰盤
（山西博物院藏）
春秋青銅氈帳頂
（山西博物院藏）
春秋鑊青銅鼎
（山西博物院藏）
春秋蓮蓋夔龍紋方壺
（山西博物院藏）
春秋夔鳳紋青銅鑑
（山西博物院藏）
春秋夔鳳紋青銅罍
（山西博物院藏）
春秋匏青銅壺
（山西博物院藏）
春秋虎頭青銅匜
（山西博物院藏）
春秋虎形青銅灶
（山西博物院藏）
