Nikon D800
Nikon 14-24mm f2.8 – 將更多景色拍攝入畫(huà)面
Nikon 24-70mm f2.8 – 一般標(biāo)準(zhǔn)鏡頭
Nikon 70-200mm f2.8 – 能帶出較強(qiáng)壓縮感
快門線 – 拍攝長(zhǎng)時(shí)間曝光照片時(shí)，避免震動(dòng)到相機(jī)
腳架 – 拍攝慢快門照片或者全景相
電筒 – 正常照明用，幫助對(duì)焦，或者拍攝銀河時(shí)照光前景
LEE Filter – 0.6GND(漸變灰濾鏡)、0.9ND 及 3ND(減光濾鏡)，拍攝風(fēng)景利器，如果沒(méi)有，可試?yán)煤诳ù?br>黑卡 – 不反光的黑卡硬卡紙
閃光燈 – 照光前景或者為主體補(bǔ)光(極少使用)
GND FILTER(漸變灰濾鏡)
用途是拍攝日出日落時(shí)，當(dāng)天空與地面的曝光相差數(shù)級(jí)以上，用作平衡天空與地面的曝光，否則天空曝光正確時(shí)，地下會(huì)太暗，導(dǎo)致死黑，或者地面正確曝光時(shí)，天空又會(huì)一片死白
黑卡
假設(shè)筆者正在拍攝日出，并開(kāi)始測(cè)光，天空與地面曝光相差兩級(jí)：
天空的正常曝光為 1s + ISO400 + f/9
地面的正常曝光為 4s + ISO400 + f/9
筆者就需要把相機(jī)設(shè)定為 4s + ISO400 + f/9 進(jìn)行拍攝
在拍攝期間，需要在天空的部份搖動(dòng)黑卡三秒左右，令天空只有一秒曝光
而地面則全程四秒都進(jìn)行曝光，最后得出的影像應(yīng)該會(huì)天空與地面曝光平衡了
而黑卡搖動(dòng)的范圍大約如下圖所示。另外，為什么要不斷搖動(dòng)黑卡呢？因?yàn)槿绻麊螁卫煤诳ㄕ谏w畫(huà)面的話，便會(huì)出現(xiàn)一個(gè)明顯的黑影，上下移動(dòng)黑卡可以令邊界不明顯。
如果忘記了帶黑卡的情況，可以利用相機(jī)的曝光包圍：
先架好腳架，構(gòu)圖后，拍攝數(shù)張不同曝光值的照，包括 -1EV、0EV、+1EV，然后在 Photoshop 內(nèi)利用 Layer mask 進(jìn)行合并，從而令照片不會(huì)過(guò)曝或者曝光不足(后制的部份將會(huì)于稍后介紹)
另外，有些情況是不能用漸變灰濾鏡代替，例如拍攝煙花時(shí)，黑卡的作用是完全遮光，所以不能用漸變灰濾鏡代替
拍攝模式：把相機(jī)設(shè)定為 M-Mode 手動(dòng)模式
光圈：拍攝風(fēng)景通常需要更深的景深，所以會(huì)使用 F9 – F16
快門：視乎當(dāng)時(shí)環(huán)境 (有需要便使用慢快門)
色溫：拍攝日光時(shí)大約 5000-6000k，晚上拍攝夜景則為大約 3100k
ISO：普遍使用低 ISO 進(jìn)行拍攝，大約 ISO100-800
一般拍攝風(fēng)景照的話，筆者建議需要提早一小時(shí)到達(dá)拍攝現(xiàn)場(chǎng)，尋找可拍攝的角度，構(gòu)圖，然后才開(kāi)始進(jìn)行拍攝，這樣會(huì)拍得比較得心應(yīng)手
留意天文臺(tái)的資訊，到海邊拍攝的話就要留意潮汐問(wèn)題，亦需要留意日出日落的方位，因?yàn)樵诓煌竟?jié)，日出日落的位置是會(huì)有偏差
如有一些地點(diǎn)是第一次去拍攝，筆者會(huì)建議上 suncalc.net 及 google map 看一看，日出日落方位是否正確，才可以順利地進(jìn)行拍攝
留意水平，垂直
天空會(huì)否過(guò)曝，地面會(huì)否過(guò)暗
拍攝慢快門需要使用快門線，避免震動(dòng)到相機(jī)
確保有足夠景深
拍攝剪影的話，需要拍攝到主體清晰的輪廓比較好
構(gòu)圖可使用：
黃金分割
視線帶引
顏色對(duì)比
利用壓縮感
物件上的對(duì)比
拍攝剪影
利用倒影
光影
直度 vs 橫度：經(jīng)常有不同的人問(wèn)我，為什么拍攝的照片中那么多的直度相，其實(shí)原因非常簡(jiǎn)單，原因是拍攝風(fēng)景時(shí)，是要把最美的一面拍給大家看，所以當(dāng)時(shí)景色如果不太好，筆者會(huì)選擇拍攝直度，如果是非常壯觀的景色的話，便會(huì)拍攝橫度的照片，如果在山上拍攝，會(huì)拍攝到廣闊的山脈，因?yàn)橹倍仁呛茈y表達(dá)到廣闊的感覺(jué)，所以拍攝直度橫度，是需要視乎拍攝地點(diǎn)，題材而決定。
拍攝廣闊的山脈，還是利用橫度去表達(dá)比較適合，而這兩張照片都分別是以光影，廣闊的山脈為主。
橫度例子：
直度例子：
保持水平線：
一般拍攝風(fēng)景，亦需要注意水平線或垂直線
拍攝手法：顏色對(duì)比
前景的重要性
一般利用廣角鏡拍攝風(fēng)景時(shí)，筆者都會(huì)盡量尋找前景，將一些物件加入當(dāng)作前景，令觀賞者可以在照片中知道景觀中的規(guī)模大小
一前一后的船，可以令到觀賞者可以大約知道距離，深度
拍攝手法：兩架船分別放于兩個(gè)不同的黃金分割位置，并且有顏色對(duì)比
從前景到背景的關(guān)系
一般而言，拍攝時(shí)候筆者會(huì)嘗試在前景中加入現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境特有的元素，告知觀賞者拍攝的地點(diǎn)在那里
例如這一張照片，是早前有一天筆者跑到上環(huán)中山公園附近的貨車場(chǎng)拍攝，在照片中加入貨柜車的元素，令觀賞者令知道這是在貨柜車場(chǎng)內(nèi)拍攝的
拍攝手法：車擺放在黃金分割的位置，倒影
快快門 VS 慢快門
一般到海邊拍攝的話，筆者都會(huì)使用慢快門去拍攝，但如果是到山上拍攝，就會(huì)盡量使用快快門，因?yàn)榭扉T太慢，花草的擺動(dòng)會(huì)太多，令到畫(huà)面影像不清晰 (如果要搖黑卡的話，需要配個(gè)慢快門)
拍攝這類慢快門照片，快門又不能夠太慢，亦不能太快，因?yàn)樘鞎?huì)拍攝到浪花，太慢又會(huì)令海面平如鏡子，需要視乎拍攝者想拍攝什么的感覺(jué)。
拍攝水法：慢快門，石頭作前景
拍攝倒影
一般拍攝風(fēng)景，如果有一個(gè)平靜的水面，就可以嘗試一下拍攝完整的倒影
拍攝手法：利用倒影，并加入船作前景
色彩對(duì)比
拍攝風(fēng)景時(shí)，很容易會(huì)利用到色彩對(duì)比，例如日落時(shí)的火燒云與天空頂部的冷色，日落后blue hour 的藍(lán)色與住所的金黃色
拍攝手法：利用顏色對(duì)比
利用遠(yuǎn)攝鏡的空間壓縮
拍攝意境味較重的照片，一般是使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝，將拍攝的主體與背景壓縮為同一個(gè)空間內(nèi)
拍攝手法：拍攝剪影，利用壓縮感
透視前后景的重要性
利用廣角鏡時(shí)，應(yīng)該把前景元素加入一個(gè)更廣闊的遠(yuǎn)景，令到畫(huà)面創(chuàng)造出整體深度及距離感，令影像更有層次感，甚至可以加入一些常見(jiàn)的東西，或可把人物拍進(jìn)畫(huà)面，以作一個(gè)比例尺，告訴給觀賞者，當(dāng)時(shí)景觀的規(guī)模大小
拍攝手法：船放黃金分割位置，利用顏色對(duì)比，拍攝倒影
甚么時(shí)候拍攝多一點(diǎn)天空？
一般如果天空的云是非常有氣勢(shì)的話，便可選擇拍多一點(diǎn)天空，例如下圖，如果天氣的云不夠震撼，就不要拍太多的天空，畢竟拍攝風(fēng)景是希望拍到最美好的一面給大家看
拍攝手法：視線帶引
利用中銀大廈及長(zhǎng)江集團(tuán)中心作背景，然后利用車軌作一個(gè)視線帶引
拍攝手法：視線帶引
利用人們舉起的手機(jī)作前景，煙花作背景，拍下當(dāng)時(shí)的氣氛及煙花
拍攝手法：物件上的對(duì)比，前景與后景的關(guān)系
利用布滿海藻的大石頭作前景，中景是其他小型的綠色的石頭，背景是日出時(shí)的天空
拍攝手法：黃金分割，顏色對(duì)比
這次利用同行的朋友作為前景，中景依然是小型的綠色石頭及海藻，背景是日出時(shí)的天空
拍攝手法：黃金分割，顏色對(duì)比
這張照片是以長(zhǎng)焦鏡進(jìn)行拍攝，是以色彩對(duì)比為主，上半部為暖色，下半部份為冷色
拍攝手法：顏色對(duì)比
這張照片是筆者旅行時(shí)在餐廳內(nèi)拍攝的，以椅子及枱作為前景，背景是外面剛剛?cè)章渫甑腷lue hour，如果背景是純黑色的話，照片的可觀性會(huì)減低
拍攝手法：椅子放在黃金分割位置，室內(nèi)，外的顏色對(duì)比
綠色的石頭作前景，當(dāng)時(shí)拍攝的季節(jié)正好是春天，很多的海藻會(huì)生長(zhǎng)在石頭上面，所以決定利用布滿海藻的石頭作為前景，拍下這個(gè)有季節(jié)性限定的畫(huà)面
拍攝手法：慢快門，黃金分割
同上
拍攝人物的剪影，左邊是太陽(yáng)，右邊是剪影，一左一右 是為了平衡畫(huà)面，并且利用長(zhǎng)焦鏡頭，令人像壓縮到同一個(gè)平面上
拍攝手法：黃金分割，剪影
這照片是有倒影元素，人物在黃金分割的位置，背景是日出后的天空，再加上顏色的對(duì)比
拍攝手法：黃金分割，顏色對(duì)比，剪影，倒影
這照片是筆者叫朋友走到石位上，然后拍攝的照片，利用環(huán)境的對(duì)比，超細(xì)小的人物配上大自然，顯得人類非常渺小的感覺(jué)
拍攝手法：黃金分別，剪影，與大自然的對(duì)比
利用河流作為視線帶引，引領(lǐng)觀賞者的目光移到細(xì)小的人物身上
拍攝手法：視線帶引，剪影，與大自然的對(duì)比
拍攝這一座的清真寺，是利用了倒影的元素，而且加入倒下的枯木，與華麗的清真寺作一個(gè)比較，并作為一個(gè)視線帶引，好像指著清真寺一樣
拍攝手法：主體放在黃金分割位置，倒影，視線帶引
這張是利用了鶴咀的蟹洞作為前景，然后銀河作背景，為免蟹洞全黑，所以筆者拍攝時(shí)加入了閃光燈和電筒，照亮蟹洞，當(dāng)然拍攝前需要留意附近有沒(méi)有人正在拍攝，以免影響其他的人
拍攝手法：閃光燈照亮前景
一般拍攝銀河人像，多數(shù)只得剪影。而筆者這一次拍攝利用閃光燈為人物結(jié)像，嘗試拍攝清晰的閃燈人像銀河照片，所以即使放大照片，人物仍是非常清晰
拍攝手法：利用閃光燈照亮人物主體
西環(huán)碼頭，以天空之鏡而聞名，而筆者去到卻選擇拍攝卡板，因?yàn)槲鳝h(huán)碼頭其實(shí)是一個(gè)公眾貨物裝卸區(qū)，這里其實(shí)亦有非常多的貨柜及卡板，所以筆者嘗試拍攝卡板與日落，并把卡板放在黃金分割的位置
拍攝手法：卡板放在黃金分割位置，天空的顏色對(duì)比
這一張的日出照片是在筆者家附近拍攝的，因?yàn)榻暧腥擞盟嘣煲粭l路方便出海游水，而且擺放了一些椅子在這里，所以筆者就決定拍攝這些椅子和日出
拍攝手法：椅子在黃金分割位置，再加天空顏色對(duì)比
這一張主要是拍攝現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境氣氛，拍攝到棕櫚樹(shù)，海灘及人物的元素
拍攝手法：顏色對(duì)比
這張是在泳池位置拍攝的日出，指攝了泳池的倒影，中景的沙灘床并利用了視線帶引
拍攝手法：視線帶引，顏色對(duì)比
拍攝這一類的照片，是需要潮退才能夠拍攝到，這次筆者把船放在右邊，太陽(yáng)在左手邊，去平衡整個(gè)畫(huà)面，而當(dāng)時(shí)天空中的云比較有層次，所以決定向上拍攝多一點(diǎn)天空
拍攝手法：船與太陽(yáng)分別放在不同的黃金分割位置，天空顏色對(duì)比
有時(shí)候拍攝廣闊的山脈，可能3:2的構(gòu)圖還不夠去表達(dá)環(huán)境之大，所以還可以利用16:9的構(gòu)圖表達(dá)連綿不絕的山，還有筆者在照片中加入了大廈，而且大廈剛好受了側(cè)光，令立體感加重，并為照片加入了比例呎，讓觀賞者可以大概知道山的大小。
拍攝手法：樓宇與大自然的對(duì)比
想拍攝到好的風(fēng)景照片，其實(shí)最重要是勤出動(dòng)，畢竟能遇上火燒云的日子是非常困難，唯有勤出動(dòng)，才可以增加機(jī)會(huì)遇上！
拍攝時(shí)需要有一個(gè)明確的主體或物件去配合背景，如利用廣角鏡時(shí)則加入前景的因素
嘗試為照片加入比例，令觀賞者清楚知道環(huán)境的規(guī)模大小
嘗試找出環(huán)境中特有的東西，并將其納入畫(huà)面中，讓觀賞者知道拍攝現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境是怎樣
學(xué)習(xí)利用漸變灰濾鏡或者黑卡，光差大的時(shí)候嘗試使用曝光包圍
好好利用大自然的顏色對(duì)比
嘗試?yán)寐扉T拍攝 (在海邊拍攝的時(shí)候)
拍攝風(fēng)景時(shí)：「wide angle(廣角鏡) 取其勢(shì)，tele (長(zhǎng)焦距鏡)取其意」，意思是如果當(dāng)時(shí)風(fēng)景是十分有氣勢(shì)，震撼的話，就要用廣角鏡，如果當(dāng)時(shí)景觀不算震撼，則可以利用長(zhǎng)焦去拍攝一些意境比較重的畫(huà)面
另外當(dāng)不知道怎樣拍的時(shí)候，就要尋找一個(gè)制高點(diǎn)去拍攝，當(dāng)你走到制高點(diǎn)的時(shí)候，可以俯視整個(gè)環(huán)境及地型，相信拍出來(lái)的視角和視野會(huì)更不一樣
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