圣丹斯電影節(jié)
在后半程圣丹斯的觀影過程中，我們持續(xù)地覺察到豐盈與多元化的女性形象在影片中不斷地展現(xiàn)，這也許與我們團隊的選片策略有關(guān)，其中我們選擇的《祝你好運，里奧·格蘭德》，《珍妮熱線》，《戀歌》，《洗腦影像：性、鏡頭和權(quán)力》，《女孩畫像》也入圍了今年柏林電影節(jié)不同的單元，去柏林電影節(jié)的小伙伴不要錯過。
我們在之前也報道了圣丹斯電影節(jié)其它具有?性主義元素的電影，或許在這之后，還有更多驚喜，我們或許終能夠在熒幕上看到更多，更坦誠，更?由的?性形象。
從男性凝視到女性凝視，
權(quán)利與時代的流轉(zhuǎn)
《洗腦影像：性、鏡頭和權(quán)力》主要取材自由導(dǎo)演尼娜·門克斯的電影演講《性與權(quán)力：電影的視覺語言》，并輔以專業(yè)采訪和一連串的片段，帶領(lǐng)我們踏上了一場關(guān)于“男性凝視”鏡頭設(shè)計與性別政治之旅。從電影中的視覺敘事語言到電影業(yè)的性別歧視以及對女性的性暴力和虐待文化劃出了一條直線，組成了一個堅固而可悲的三角形。
《洗腦影像：性、鏡頭和權(quán)力》海報
影片使用超過 175 部來自好萊塢經(jīng)典電影和邪典經(jīng)典的電影片段以及對電影制片人和學(xué)者的采訪，其中的許多片段揭示了相機拍攝女性的方式與拍攝男性的方式截然不同，女性經(jīng)常被展示為男性對象使用、支持和取悅的對象。這種電影語言的系統(tǒng)規(guī)律幾乎可以在影史上所有“最好的電影”中看到，而許多年輕女性在進入電影學(xué)校時則被告知要學(xué)習(xí)、吸收和效仿。
正是因為長期的文化規(guī)訓(xùn)與影響，從主動觀看的“男性主體”到被動觀看的“女性客體”，我們發(fā)現(xiàn)無論從希區(qū)柯克，安東尼奧尼，讓-盧克·戈達(dá)爾到昆汀·塔倫蒂諾，斯派克·李，大衛(wèi)·林奇，維姆·文德斯，我們已經(jīng)習(xí)慣了這些電影的語言，即使我們意識到性別歧視的對話或缺乏全面的女性角色，也不能幸免于編織到視覺語言中的權(quán)力動態(tài)。
《洗腦影像：性、鏡頭和權(quán)力》劇照
紀(jì)錄片以一系列問題結(jié)束，懇請觀眾審視自己的生活和自己的世界，并將他們的真相與他們被教導(dǎo)相信的東西進行比較：我們在電影中看到的世界。“我如何真正體驗欲望？我如何真正體驗我的一天？因為我們被教導(dǎo)什么是時間，什么是性，什么是男人，什么是女人——我們被教導(dǎo)了所有這些東西。如果我們只是接受它，我們就會陷入集體意識中。”
當(dāng)逃離對方的“凝視姿態(tài)”，“第二性”的系統(tǒng)性壓迫與某種“集體意識”的掣肘，獲得真正獨立思考與精神自由之后，我們會發(fā)現(xiàn)所有展現(xiàn)這些東西的從來不是跟欲望和性有關(guān)，真正相關(guān)的是背后潛藏的權(quán)力結(jié)構(gòu)和不平等的關(guān)系。
如果對這部影片感興趣，大家也可以在https://www.brainwashedmovie.com/中找到一些相關(guān)的信息和資料。
《祝你好運，里奧·格蘭德》的故事似乎是從“女性凝視”的方式開始，發(fā)生在由Emma Thompson飾演的?位55 歲老年?性教師Nancy和一位年輕的男性性工作從業(yè)者Leo之間。Nancy在之前的婚姻性生活中從未被丈夫滿足過，她渴望年輕的肉體和真正的高潮，而在四次與Leo約定的見面之中，他們相互交談，相互試探，相互理解，再逐漸對彼此坦誠相待，逐漸接納了真實的自我，達(dá)成了相互療愈的過程。
《祝你好運，里奧·格蘭德》劇照
影片中更加巧妙的隱形結(jié)構(gòu)是將兩人的關(guān)系不單只局限于消費者和服務(wù)者之間，在相互頻繁的對話與更深一步的探索之上，也體現(xiàn)在抽象層面上展示了其他兩種在社會中更加顯而易見的關(guān)系：母親與兒子，老師與學(xué)生。
真正的救贖來自于內(nèi)心的力量，從來不是依靠著外界的幫助，當(dāng)Nancy在鏡子中真正的接受了自己的身體后，影片似乎也展現(xiàn)出了另一種層面上的“女性自我凝視”。我們也看到了Emma Thompson精彩的表演，對于Nancy這個老年女性角色的詮釋堪稱完美。
親密關(guān)系中的控制與欲望
在過往的影視作品中，我們不難看到甜蜜美好的愛情故事，這似乎也向許多年輕的女性觀眾傳達(dá)了某種對于親密關(guān)系的向往和依賴，然而親密關(guān)系中的危險和控制也同樣存在。
《棕櫚樹與輸電線》海報
《棕櫚樹與輸電線》中講述了正在上高中的女孩被年長她兩倍的男性引誘，天真地以為自己處于某種戀愛關(guān)系之中，卻在不久之后被說服去賣淫，成功逃脫后似乎無法割舍親密關(guān)系中的幸福，又重新回去找他的故事。
《棕櫚樹與輸電線》劇照
《Resurrection》則講述的是關(guān)于麗貝卡·豪爾飾演的瑪格麗特在十幾歲時經(jīng)歷經(jīng)歷親密關(guān)系時被蒂姆·羅斯飾演的大衛(wèi)傷害，再次遇到他后試圖逃脫他對自己的控制的故事。這是關(guān)于人們某種創(chuàng)傷事件中幸存（和克服）的故事，將“心理”置于“心理驚悚片”中。與其說是一部傳統(tǒng)的驚悚片，不如說是一部女性生活分崩離析的肖像。格麗特作為敘述者的逐漸瘋狂的行為和電影越來越復(fù)雜的故事之間，影片似乎更多地旨在反映瑪格麗特逐漸脫離現(xiàn)實，而不是堅持傳統(tǒng)的敘事限制，具有很強的超現(xiàn)實意味。
《Resurrection》劇照
在圣丹斯電影節(jié)，人們渴望感覺自己正在發(fā)現(xiàn)一些東西，無論是下一部偉大的電影還是講述故事的新方式，但似乎到最近幾年，很多由女性電影制作人才敢于直面諸如性侵犯、修飾以及這些事件給幸存者造成的揮之不去的創(chuàng)傷等丑陋真相——并以反映這些恐怖嚴(yán)重程度的堅定現(xiàn)實主義來做這件事。
女性自我發(fā)掘，抉擇與成長
《我還好嗎？》和《女孩畫像》則不約而同地展現(xiàn)了女性發(fā)掘真實自我，進行選擇和逐漸成長的故事。《我還好嗎？》由 Stephanie Allynne 和 Tig Notaro 聯(lián)合導(dǎo)演，改編自 Lauren Pomerantz 的劇本，探討了兩個女人的親密友誼、性取向和身份認(rèn)同，由達(dá)科塔·約翰遜飾演的露西是一個 32 歲還對她的事業(yè)和愛情生活中都沒有方向的女性，而露西最好的朋友簡，由水野索諾亞飾演，更加的大膽和自信。這是一部十分可愛浪漫的愛情喜劇，可以看到露西逐漸發(fā)現(xiàn)自我并改變的過程。
《我還好嗎？》劇照
《女孩畫像》是對女性青春期在其各種復(fù)雜、不討人喜歡的化身中隨心所欲的描繪：家庭的痛苦、迅速發(fā)展的性欲、在工作和快樂之間找到平衡，同時試圖弄清楚你到底是誰這個問題。
三位女主角的令人印象深刻的表演和華麗的電影攝影，使影片表現(xiàn)出了某種迷人的特質(zhì)：甜美、溫柔，而且經(jīng)常很有趣：好像一封寫給那個時候的情書，我們渴望把它留在記憶的深處，但它塑造了我們是誰，以及我們?nèi)绾螑邸?/p>
《女孩畫像》海報
女性主義的光芒在圣丹斯電影節(jié)長久的閃爍著，激勵著新一代的年輕的創(chuàng)作者們，影像的力量也逐漸縱深觸及到世界上不同的遠(yuǎn)方，鼓勵著新一代的女性們：
直面自我，找尋自我真正的意義，在成長和抉擇中逐漸收獲所有伴隨而來的愛與溫暖。
《女孩畫像》劇照
-FIN-
作者：Malaguena
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