蔡邕曾在《筆論》中說：“若飛若動，若起若臥”，近千年來書法主流審美。一直都是飛動起伏、秀勁瀟灑，很多崇尚篆籀拙樸之氣的字。
都被打為“丑書”，但是它們真的粗鄙不堪嗎？真正的書法審美不能單純以外形來看，內(nèi)在要具有神氣骨肉之美，筆筆富有生動意態(tài)。
展現(xiàn)創(chuàng)造性跟真性情，而且藝術(shù)本身并沒有明確的“美丑”之分，隨著審美層次的變化，也造就出多種多樣的藝術(shù)特色，有時丑到極致也是一種美。
例如在北京故宮就藏有一幅“奇葩”書法，頗為丑拙雄奇、渾厚獨特，使無數(shù)外行嗤之以鼻，卻讓專家驚嘆不已，此作就是顏真卿的《送裴將軍詩帖》。
是為歡送“劍圣”裴旻而作，裴旻英勇威猛，攻打匈奴成就卓越，為大唐江山的穩(wěn)固殫精竭慮，贏得世人稱頌和尊敬，所以顏真卿特寫此作贊揚他。
全卷共計93字，采用大篆、小篆、刻符、蟲書、摹印、署書、殳書、隸書八種書體寫成，沒有雜亂之感，字體相互穿插，呈現(xiàn)跳蕩之勢。
但還有幾分靜態(tài)，筆畫之間相互融合平衡，筆筆自然與意氣相通，字形也頗為奇異，例如卷中的“怛”字，本來以“火”字旁寫成，彰顯裴旻的赫赫戰(zhàn)績。
但是顏真卿將其改為豎心旁，并去掉一橫，讓結(jié)構(gòu)變的端莊勻稱，搭配奔放雄逸的筆勢，具有“一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開”的將軍豪氣，藝術(shù)格調(diào)十分鮮明。
所以李志敏在看后評價曰：“顏真卿的《裴將軍詩》以漢分為魂，融合諸體，牢籠百態(tài)，裴旻劍舞活現(xiàn)于魯公筆端，欲醫(yī)草之輕浮，可于此貼中求之”。
董其昌也十分欣賞此作，在卷后題跋曰：“所謂“劍舞躍游電，隨風(fēng)縈且回”者。目見之海上舟師，何止公孫大娘渾脫舞可助書興。
余惡札益自愧矣”，其中的磅礴渾雄之力讓他自愧不如，十分豪放激烈，帶有劍拔弩張的張放之氣，這種風(fēng)格1000年來就只出了這么一件。
何紹基、沙孟海都曾學(xué)過它，可惜原碑早已磨損不清，如今有兩件相對完善的拓本傳世，一件是陳氏藏曹武惠王本，存于北京故宮博物院。
一件是南宋刻《忠義堂帖》，藏于浙江博物館，二者相比《忠義堂帖》版更為精妙，沙孟海認(rèn)為《忠義堂帖》本“風(fēng)神胎息于《 曹植廟碑》
大氣磅礴，正非魯公莫辦”，是一件難得范本，讓我們得以參悟此作的風(fēng)韻，感受強健渾博的用筆，時常臨摹，能夠增強用筆的氣勢與勁力。
使字體結(jié)構(gòu)變的大氣磅礴，一改流俗纖弱之風(fēng)，同時此作將八種書體融合在一起，獨具創(chuàng)新風(fēng)格，有助于開拓自身創(chuàng)作范圍，提高藝術(shù)高度與審美能力。
經(jīng)多方努力我們對顏真卿的《送裴將軍詩帖》進(jìn)行超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝，對比原作進(jìn)行1：1還原。
卷中字體極為清晰，墨色濃淡以及筆法轉(zhuǎn)變都清晰可見，與原作毫無二致，見此品如見原作，若您喜歡可以點擊下方商品鏈接一觀。
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