確實(shí)，構(gòu)圖在手機(jī)攝影中占據(jù)的位置非常重要，因?yàn)樵谑謾C(jī)攝影中它可以大幅提高我們的觀察能力。
在構(gòu)圖中，我們依舊有許多實(shí)用方法，在手機(jī)攝影中可以套用進(jìn)一個(gè)、兩個(gè)甚至三個(gè)這些構(gòu)圖技巧。
立體透視：這種看上去近處的物體會(huì)變大，遠(yuǎn)處的物體會(huì)變小，稱之為“立體透視”
如果我們強(qiáng)調(diào)立體透視的話，畫面則會(huì)非常有立體感
如果我們可以去規(guī)避立體透視那么則會(huì)成為平面化
比如，在拍攝一幢建筑的時(shí)候，我們可以仰著給上方拍照，并且最好是站在建筑的45°角
看到這個(gè)畫面事實(shí)上不需要解釋我們就知道，這是個(gè)立方體的建筑物，左右兩邊的墻呈現(xiàn)90°的夾角
是的，這樣拍出來的畫面看起來非常立體。
（圖片源自網(wǎng)絡(luò)）
相反，如果你站在建筑物的正對(duì)面，比如對(duì)著建筑物大門的正對(duì)面來拍攝的話，就不會(huì)有如此立體感，至少?zèng)]有這么強(qiáng)烈的立體感。
下圖樓的外觀，你可以看到近處窗戶的變得有多大而遠(yuǎn)處的窗戶變得有多小。
這個(gè)極具大小的變化，就是帶來所謂立體感的來源；同時(shí)近處這棟樓看起來非常大，遠(yuǎn)處那些樓非常小。
這種構(gòu)圖做法在當(dāng)今手機(jī)攝影中非常容易做到，你只需打開手機(jī)相機(jī)，用手機(jī)廣角鏡頭或者超廣角鏡頭就可以做到，另一方面，筆者站的位置非常貼近右邊的墻面，你越貼近墻面，近處的窗戶就會(huì)變得越大，遠(yuǎn)處的窗戶就會(huì)變得更小。
但是，太過分得貼近它也并不是一個(gè)好主意，因?yàn)樵谀莻€(gè)角度上，你根本看不出來窗戶還是窗戶了。
這種極具的立體感帶來很強(qiáng)烈的震撼，好像這種原本的大小被進(jìn)一步夸張了。
當(dāng)然不僅是大場(chǎng)景中使用立體感，在小畫面中依舊可以使用有關(guān)立體感構(gòu)圖的技巧。
與立體感完全相反的一種構(gòu)圖方法是平面化，當(dāng)我們站在建筑的正對(duì)面拍攝的時(shí)候，它就變成一個(gè)平面圖形，不再有立體感。
（圖片源自網(wǎng)絡(luò)）
這種畫面看起來“人人平等”，呈現(xiàn)出完全沒有立體感的畫面。
另外，如果拍攝的畫面正位于完全平面化和少許的立體感之間，那就似乎就不怎么美好了，因?yàn)檫@些線條開始匯聚、傾斜，但是它們又沒有這么明顯；所以很多人看到這種照片的時(shí)候，他們下意識(shí)就會(huì)覺得——你拍歪了。
但事實(shí)上并不是這樣，是因?yàn)槔锩嬗忠欢↑c(diǎn)的立體透視而已。所以總而言之，要么就完全的立體感，要么就完全的平面化。
如果說上圖城墻是比較容易平面化（與被拍攝物體保持垂直），那這個(gè)建筑立方體的一角。
當(dāng)我們找到三條邊匯聚的頂點(diǎn)，將鏡頭擺在這個(gè)頂點(diǎn)的正對(duì)面拍攝的時(shí)候，這三條線會(huì)呈現(xiàn)對(duì)稱性的夾角，并且由于光線的關(guān)系，它們之間有明灰與暗之分。
但是當(dāng)你第一眼看到這種完全對(duì)稱的時(shí)候，你就會(huì)懷疑這種立體感的存在。
是的，這是一種視覺上的魔術(shù)，巧妙地運(yùn)用完全對(duì)稱的立體感來引起人們的注意。
接下來關(guān)于對(duì)比的手法——大小、動(dòng)靜、明暗、虛實(shí)。
何是大小對(duì)比？比方說下圖塔吊機(jī)器本身就高大，搭建的手腳架也不是特別地小，如果——
你只拍塔吊機(jī)器與建筑手腳架的話，你就不知道機(jī)器與手腳架到底有多大。
于是我們等待人物進(jìn)入畫面中——建筑工人。之于人，人不得算很大，甚至是較小的生物。
所以這樣一來，工業(yè)的鋼鐵機(jī)器與小人類的作業(yè)，就有了一個(gè)比較明確的對(duì)比。
這叫大小對(duì)比，它有助于表達(dá)我們的主題，比如說科技、工業(yè)的發(fā)展與在辛苦作業(yè)養(yǎng)家的工人，或者是說城市化的推動(dòng)與勞動(dòng)者關(guān)系是怎么樣的等等。
不管怎么樣，構(gòu)圖手法、藝術(shù)創(chuàng)作手法，一定要和主題緊密相連，到底選擇哪一種構(gòu)圖方法來創(chuàng)作這張照片，選擇的標(biāo)準(zhǔn)就是主題本身。
再比如說下圖這個(gè)畫面，樂山大佛的頭與左邊熙熙攘攘如螞蟻般的人群
此時(shí)在強(qiáng)烈的大小對(duì)比下，樂山大佛顯得格外高大（雖然本身很大），并且與渺小的人群遙相呼應(yīng)；這樣一來信仰似乎就變成無(wú)比崇高、偉岸。
（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）
動(dòng)靜對(duì)比。比方說下圖，當(dāng)一個(gè)平靜的海面與正在當(dāng)行走的船只以及海風(fēng)的吹拂下放起片片波瀾，正好形成了動(dòng)靜的對(duì)比。
下圖興許更直觀一點(diǎn)，靜止的樹木、靜止的車輛及標(biāo)語(yǔ)，與匆匆而過的行人形成了動(dòng)與靜之間的對(duì)比
事實(shí)上，人物的姿態(tài)也是非常動(dòng)感的，什么是動(dòng)感？就是生動(dòng)活潑，不是直直地站在哪里，是或行走、或起身、或坐下。
下班后的工人正騎電單車回家、遠(yuǎn)處的小販正坐等著客人光顧以及旁邊一位聚精會(huì)神看手機(jī)的大叔等等，出現(xiàn)各種有趣的姿勢(shì)。當(dāng)時(shí)覺得非常有趣，就拍了下來。
人物的姿態(tài)越是不穩(wěn)定，就越是動(dòng)感，它預(yù)示著上一個(gè)動(dòng)作是如何擺出來的，也預(yù)示著下一個(gè)動(dòng)作如何生成，當(dāng)然周圍房屋、水果攤、商販的車是不動(dòng)的，與人之間形成動(dòng)靜對(duì)比。
明暗對(duì)比。這又是什么意思呢？
就是黑的盡量黑一點(diǎn)，白的盡量白一點(diǎn)。
說實(shí)話，明暗對(duì)比的拍攝需要一點(diǎn)條件；第一它需要光線本身光比很強(qiáng)，也就是說亮的地方確實(shí)很亮，暗的地方確實(shí)很暗，這樣的光一般在晴天出現(xiàn)，而陰天基本上沒有。
另外一種可能性呢就是拍熊貓、斑馬之類的動(dòng)物，它本身的花色基本沒有，就是一塊黑一塊白的，那對(duì)比當(dāng)然就強(qiáng)了。
下圖拍攝的是一個(gè)夏季晴朗早晨的虎門大橋，在燦爛陽(yáng)光的映照下，虎門大橋與天空顯得黑白分明。
而這一個(gè)是一艘廢棄的漁船，在風(fēng)、海水、太陽(yáng)、動(dòng)物、細(xì)菌侵蝕下如今正不斷破損、腐爛，當(dāng)然它的使命也已完成。
它與海水形成明暗對(duì)比、而稍遠(yuǎn)處的山又與天空形成明暗對(duì)比、地下的沙石一塊一塊有的亮有的暗，形成層次不一的明暗對(duì)比。
下圖這個(gè)畫面也很有趣，在春歸時(shí)公園中的白梅開得花繁葉茂，當(dāng)你抬起頭的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)每一支樹干中都在爭(zhēng)先恐后伸出它的枝丫，那么就會(huì)發(fā)現(xiàn)會(huì)有一條條黑色線條，但彼此又存留一定空白空間，空白空間是明亮的，黑色線條是暗的；這也是明暗之間的對(duì)比。
因?yàn)槊靼祵?duì)比強(qiáng)烈，黑白分明，對(duì)比度此時(shí)達(dá)到最高，畫面從而顯得很有力量，非常精神。
虛實(shí)對(duì)比。下圖的畫面是在一個(gè)雨后夜晚拍攝的，遠(yuǎn)處傳來的不同色彩的燈光映照樓上的窗戶以及地下的水面，整個(gè)畫面如同介于現(xiàn)實(shí)與虛幻間的場(chǎng)景，同時(shí)也是抽象與具象之間的對(duì)比。
下圖這個(gè)畫面是筆者多年前在一次坐公交車時(shí)，當(dāng)時(shí)天色同樣已黑，在公交車停車等待紅燈，前邊及周圍的車輛都剎車，尾燈亮起紅色，照進(jìn)公交車?yán)镞?，此時(shí)瞬間變成如科幻場(chǎng)景般的畫面，仿佛這是一輛載人類上太空遨游的客車，但前邊坐著正準(zhǔn)備歸家的人卻是真實(shí)的，實(shí)在充滿無(wú)限令人遐想的空間。
說完各種對(duì)比，我們?cè)倏纯?span>質(zhì)感，這又是怎么一回事。
通俗而言，就是想盡辦法把物體粗糙程度、軟硬程度表現(xiàn)出來，而表現(xiàn)質(zhì)感最好方法就是使用側(cè)光，針對(duì)你正在拍攝的物體平面而言，光線射線夾角越小，質(zhì)感就越明顯。
你可以看到細(xì)小突起的一絲絲苔蘚都有自己的向陽(yáng)的部分與背陰部分，它們之間的交織極為豐富時(shí)，就出現(xiàn)了質(zhì)感，與此同時(shí)，樹與苔蘚的質(zhì)感看起來又是如此不一樣，將這些東西表現(xiàn)出來，畫面就會(huì)變得非常逼真，看到這個(gè)畫面的人，就好像伸手就能摸到這苔蘚、樹干的質(zhì)感一樣。
看到這只小貓你會(huì)伸手去摸嗎？看起來這只修貓毛發(fā)非常柔軟，但胡子很長(zhǎng)一根一根，你甚至都能想象到手摸在貓身上是一種什么感覺。
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這同樣是一款非常優(yōu)秀的質(zhì)感照片（當(dāng)然我們現(xiàn)在利用微距鏡頭很容易拍出）。
事實(shí)上，在質(zhì)感照片上，除了使用完全的側(cè)光拍攝外，我們還可以結(jié)合上面說過的平面化技巧來拍攝，既然質(zhì)感已經(jīng)如此出色了，我們就干脆把它平面化吧。
立體與我無(wú)關(guān)，環(huán)境與我無(wú)關(guān)，我就需要把這個(gè)畫面的質(zhì)感表現(xiàn)得淋漓盡致。所以用平面的方法來表達(dá)，就再合適不過了。
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