中文字幕理论片,69视频免费在线观看,亚洲成人app,国产1级毛片,刘涛最大尺度戏视频,欧美亚洲美女视频,2021韩国美女仙女屋vip视频

收錄于合集

#書法作品1個

#書法藝術(shù)1個

#書法1個

#天津書協(xié)1個

#名作賞析1個

本文作者：李汶霖

“清新出超逸，銳意化敏行”是筆者對導(dǎo)師楊健君教授書法的認(rèn)知，“清”者氣息清正典雅，“新”者風(fēng)格面貌新穎清奇，“銳”者視角敏銳直接，“意”者意蘊(yùn)深厚而雋永。氣息清正典雅而面貌出眾，視角敏銳而能付諸實(shí)踐者是也。

先生早歲書法博涉多家，取精用宏，以行草為主線，旁及篆籀而又精于小楷。中歲以山谷為宗，以大草示人，于馳騁奔逸中見清剛頓挫。近年書風(fēng)為之一變，用力于行書甚深，化奔放為簡靜，高妙入神，于精微之處見博大，以境界氣韻為歸處，抒學(xué)識才養(yǎng)于字里行間，寓巧于拙，渾然天成。

現(xiàn)將先生法書分為三階段進(jìn)行論述，以求還原先生書法之全貌。

博涉多家，二王為宗

在筆者所見到的先生早歲法書之中，種類繁多，風(fēng)格多樣，從中亦可窺見先生早年用功之勤，積學(xué)之深。先生早年遠(yuǎn)宗二王，諸體兼?zhèn)洌饕凶瓡?，楷書，行書三者。其中篆書以金文，大篆為主，而楷書則分大楷與小楷，大楷以顏柳為宗，小楷有六朝遺風(fēng)。而行書則分為兩大類，一種為二王類的小行書，另一種則是以明人為主的行草條幅。

在先生早年的篆書中，以其臨《西周牆盤銘文》為例，該作品用筆遲澀，氣息古樸，于線條使轉(zhuǎn)中見萬千變化，行筆間潤燥相生，在半生熟的紙上效果尤為明顯突出。用筆細(xì)而不疆極富于節(jié)奏變化，通篇煌煌巨作而神采奕奕，毫無松懈倦怠之意。

而楷書的大小楷則各有千秋，其中大楷以顏柳為宗。正如先生自述“自幼鐘情漢翰墨，潛心臨池。初從唐楷入門，漸鑄顏筋柳骨。”從先生的大楷《石鼓歌》中可見一斑，該作品以柳為主，用筆圓渾，行筆以中鋒為主，穩(wěn)健質(zhì)樸。時(shí)有奇崛之筆，骨力較強(qiáng)，有入木三分之感。世之習(xí)顏柳者眾矣，而習(xí)顏者易流俗，而失其偉岸寬廣。習(xí)柳者則多易沾染刻板，寒酸之氣，而失其剛正清婉。觀先生此作則無上述諸弊，蓋有意融生拙于結(jié)字，用筆以篆籀直出，干脆直接，無故作姿態(tài)之習(xí)氣也。

先生的小楷大體分為兩種，一種為起筆收筆古意頗濃并有隸書筆意的小楷，另一種為行筆尖勁有唐人寫經(jīng)遺韻的小楷，前者則遠(yuǎn)師鐘繇，并受隸書影響，從其《金剛經(jīng)》中可見一斑，其結(jié)字較為古茂樸拙，意味綿長，點(diǎn)畫含蓄，有別今時(shí)流行的普通小楷。通篇整體注重提案按的輕重變化，于工整平和中富有節(jié)奏感，而不顯呆滯。另一種小楷則與前者大相徑庭，其用筆較為細(xì)勁有力，爽朗簡潔，輕快明亮，起筆較輕，收筆回鋒動作明顯。其書貴在神采，從中恍見元代倪云林所作真書遺韻，更顯精神煥發(fā)，才情外露，有爽朗悅?cè)酥小?/p>

在先生早年留存的書稿中，行草書是比重較大的一部分，怹的行草書大題亦可分為兩類，一類是挺健俊秀的小行書，多作手卷和琴挑，另一種是以明人風(fēng)格為主的大條幅行草。這些琳瑯的書跡中，我們依舊可以清楚的看到先生早年師法二王，歐陽，虞世南等人的痕跡。先生早年曾用心臨習(xí)王羲之的所有墨跡手札，從先生臨習(xí)的《十七帖長卷》中便可以想見先生的臨帖功力。用筆自然流暢而毫無滯澀之感，結(jié)字舒朗空靈，而獨(dú)得山陰之靈秀之氣，文人所獨(dú)具的書卷氣與新奇的視覺效果完美的結(jié)合在一起。

先生的大行草，則主要以明人風(fēng)格為主，面貌種類多樣，取法亦極為豐富。從中可以很清晰的看出先生對各家風(fēng)格熟練且成熟的駕馭能力。如其所作草書《五言絕句二首》遠(yuǎn)師張瑞圖，而《李商隱詩》則遠(yuǎn)師徐渭大草，《白居易詩》是明顯的黃庭堅(jiān)風(fēng)格，用墨濃淡相間，天趣橫生，草書《祖詠詩》則是王鐸筆意。這些書作無一不點(diǎn)畫精妙，風(fēng)格明顯，使人望之即能指出其師法淵源，通篇行文流暢而結(jié)構(gòu)完整。從這些作品中我們亦可以看到先生對書法孜孜不倦的探求精神。

獨(dú)尊山谷，健筆凌云

先生在美院任教后將黃庭堅(jiān)草書定位主要研究方向，所作大草深閎卓約，奔逸絕塵。先后在廣州美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)發(fā)表論文《山谷碑學(xué)》，系統(tǒng)闡釋了黃庭堅(jiān)書法與清代碑學(xué)書法的共同點(diǎn)，以新穎的角度，獨(dú)到的論點(diǎn)，合理的論據(jù)，使人們對黃庭堅(jiān)的書法有了新的認(rèn)識。

先生對黃庭堅(jiān)的研究深入且系統(tǒng)，對黃庭堅(jiān)書法的普及與傳播亦傾注大量心血，怹曾在中國書畫報(bào)講學(xué)“黃庭堅(jiān)書法藝術(shù)”十余講，對黃庭堅(jiān)的生平，交友，歷史事件轉(zhuǎn)折，書風(fēng)演變與分期都進(jìn)行了詳細(xì)的闡述，并在講學(xué)過程中進(jìn)行示范，使人們對黃庭堅(jiān)書法的技法有了清晰的認(rèn)識。

楊健君教授草書對聯(lián)《海到無邊天作岸，山登絕頂我為峰》

先生對黃山谷書法中之“顫蕩”筆法頗有研究，認(rèn)為黃山谷書法顫蕩并用，頓挫演漾，“蕩”多于“顫”。“蕩”多絞曲，回旋起伏，灑脫從容，且比“顫”更自然。先生對黃山谷用筆之特點(diǎn)歸納為“遒，健，煉，瘦，硬?！?/p>

書寫大草時(shí)先生認(rèn)為應(yīng)“提筆回腕”，高執(zhí)筆而中鋒行，松活而圓健，所謂“悠閑而氣壯筆遒”。書作用墨大膽，時(shí)有大起大落，點(diǎn)畫蘊(yùn)藉之作，用筆剛健，殺紙尤深，有“屈鐵”之勢。

先生習(xí)黃書大草深得“莊禪”之旨，清雄而超脫，灑落而無霸悍之氣，可謂“清剛頓挫，不踐時(shí)風(fēng)”矣。

黃庭堅(jiān)書法之特點(diǎn)為“詩書一體”，除書法外，黃氏作為“蘇門四學(xué)士”之一，江西詩派開山鼻祖，在文學(xué)上的影響亦不可忽視。而文學(xué)亦是促成黃庭堅(jiān)形成個人書法風(fēng)格必不可少之原因。先生除用功于黃書大草之外亦深研文史，曾作《墨苑吟屐·中國書法史話》一書，將書法史中歷代名家風(fēng)格作品進(jìn)行賞評，每位書家作一或多首古體詩文進(jìn)行總結(jié)，全書合計(jì)自作詩二百余首，蔚為大觀。深厚學(xué)養(yǎng)方是書家創(chuàng)作突破之源泉。

三、

書歸靜氣，專氣致柔

“書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之，兼之者?可紹于古人“這是南朝王僧虔《筆意贊》中的名言，任何藝術(shù)門類升華至高級階段均以境界神韻為導(dǎo)歸，精神思想為為內(nèi)核，書法亦然，形質(zhì)技法雖有繁復(fù)冗雜之貌，然終有有盡之時(shí)，唯有不斷淬煉靈魂，開拓視野心胸，提高綜合人文素質(zhì)，極廣大而能盡精微方為正途。

先生近年學(xué)養(yǎng)閱歷深邃豐富，以“靜”為氣質(zhì)神韻，轉(zhuǎn)大草為行書，正是對生命之體悟升華，行書雖氣質(zhì)虛宛平和，實(shí)則能納萬千變化于一毫端，靜中有動，平中寓奇。

先生行書早歲脫胎于歐（歐陽詢），虞（虞世南），深得歐之清新，虞之清和，后又參以近代弘一法師筆意，醇厚而不乏靈動。

先生行書書風(fēng)的形成與其書學(xué)思想密不可分，先前怹曾撰文《山谷碑學(xué)》談及黃庭堅(jiān)書法與清代碑學(xué)書法之相通性，山谷碑學(xué)私意理解為用帖學(xué)自然之書寫狀態(tài)書寫而能表現(xiàn)出碑學(xué)之醇厚雄強(qiáng)效果，兼之碑帖兩者優(yōu)勢特點(diǎn)為一爐。因此先生亦對北朝碑版有所關(guān)注，對“圓筆”類魏碑尤為青睞。

黃庭堅(jiān)曾用力于《瘞鶴銘》之臨習(xí)，《瘞鶴銘》渾穆高古，用筆奇峭飛逸，行略帶隸書和行書意趣，且圓筆方筆并用，線條沉厚渾穆。先生亦對《瘞鶴銘》傾注甚多，同時(shí)留心圓筆類碑版的研究，如《好大王碑》筆圓而勢方，結(jié)字樸拙，介于楷隸之間。

先生行書除對圓筆碑版線條上的取法外，在結(jié)字上亦打破常規(guī)模式，將單字中的下半部分和包含全包圍結(jié)構(gòu)部分有意夸大（如口、日，田等部分），帖學(xué)行書一般至單字結(jié)尾和全包圍部分有意縮小，而夸大則在隸篆中常見。行書中用此類結(jié)字則是打破原有慣性帖學(xué)行書思維，從根源上改變書寫認(rèn)知，使其書既富有帖學(xué)之超脫自然而不乏碑版之金石氣，圓筆而能表現(xiàn)方筆氣象，凝靜體勢而不乏流動氣韻。

上為《集王羲之圣教序》選字，下為《好大王碑》選字

上為楊健君教授行書單字，下為好大王碑單字

圓活的用筆，古拙的結(jié)字，遲澀而流暢，其中必不可少的則是藝術(shù)蓬勃的生命力。研習(xí)碑版者莫不知《張猛龍碑》之大名，然大眾皆將關(guān)注點(diǎn)放置于碑陽正文部分，而先生不然，其更喜碑陽結(jié)尾部分，喜其點(diǎn)畫蘊(yùn)藉，精神恣肆張揚(yáng)，一改循規(guī)蹈矩之規(guī)整，打破字與字之間禁錮，一片汪洋，神韻獨(dú)出，藝術(shù)張力感人也。會此理者自知先生行書之神采與內(nèi)蘊(yùn)。

縱觀先生法書演變，各個時(shí)期，莫不相同。然終不離“彬彬之文氣”，或怡然神往，亦或清新脫俗，不染塵勞，藝文兼修。余常謂“最喜先生勇于突破，創(chuàng)新探索。動靜相間，暢游兩極，惟吾師矣！”

先生之書非一言一文能盡言矣。本文僅作引玉之磚，言表己意。最后錄先生辦展時(shí)余所作小詩一首作為結(jié)語：

精箋妙筆出幽情，意興沖和化敏行。

抱樸守真稱逸趣，放懷抒詠號澄明。

流金布地香尤在，華蓋凌空自遠(yuǎn)迎。

氣定神來臻絕境，清芬常在遠(yuǎn)馨名。

——————李汶霖 作

（本文作者系天津美術(shù)學(xué)院書法系研究生，師從楊健君教授）

楊健君，本名楊建軍，河北玉田人，南開大學(xué)書法碩士研究生畢業(yè)。天津市書法家協(xié)會秘書長，中國書法家協(xié)會理事、天津市文聯(lián)委員、天津美術(shù)學(xué)院書法研究生導(dǎo)師、一級美術(shù)師、中國文藝評論家協(xié)會會員、中華詩詞學(xué)會會員、天津市宣傳文化“五個一批”人才。