01
海棠起社緣起探春，側(cè)重李紈，結(jié)于湘云。
整個故事結(jié)構(gòu)宏大、線索復(fù)雜、設(shè)計精巧、渾然天成，作者構(gòu)筑了多個小情節(jié)，前后伏筆極多，耗費了作者巨大心力。
當(dāng)然這是個人井底之蛙、管窺蠡測的認知?；蛟S以作者能力，寫作這個故事的過程并不困難，是信手拈來的自然之功。如此，那就實在是鬼斧神工了。
02
海棠社可知的最早伏筆，是湘云探望寶玉病情離開時，囑咐寶玉即使老太太想不起來，也要時常提醒賈母打發(fā)人接她來賈府。當(dāng)時寶玉連連答應(yīng)卻沒有下文。
正是因為這個伏筆，海棠詩社起社過程被作者設(shè)計成為兩大部分。
第一部分寫了起社過程和首次詩會，明線寫起社過程，暗線寫李紈與諸女子之間的爭斗。
第二部分寫湘云入社。為引出湘云入社，又先寫怡紅院眾丫鬟的行動和矛盾，通過幾個非常繁復(fù)的伏筆，將故事延伸至湘云，使詩社再起一個高潮。
湘云成為詩社起社的尾聲。湘云的入社又成為螃蟹宴的緣起，遂后將小說場景和聚光燈轉(zhuǎn)到寶釵身上。
整個結(jié)構(gòu)故事情節(jié)銜接流暢、環(huán)環(huán)相扣，移情換景目送手揮，展現(xiàn)了紅樓夢高超的寫作技巧，實在是值得細細把玩、不可多得的精品。
03
賈蕓送海棠花是第一條副線。作者安排寶玉出門遇到后門婆子，旋即將海棠花這條副線一分為兩條支線。
一支虛寫，由李紈提及，使海棠花成為詩社活動內(nèi)容，并以之命名；另一支實寫，由婆子進入怡紅院送花，牽出怡紅院丫鬟們這第二條副線。通過第二條副線，引出史湘云，即主線第二部分。
而這個承接賈蕓送海棠花的婆子，又引出一個宋媽媽，為晴雯被逐后與寶玉的關(guān)聯(lián)埋下伏筆。
04
送海棠花的婆子一出現(xiàn)，寶玉交待襲人為湘云送水果這條線就啟動。因為送水果需要果碟，又由果碟觸發(fā)兩條線。
一條是由果碟聯(lián)系到聯(lián)珠瓶。而果碟和聯(lián)珠瓶是引發(fā)晴雯與襲人矛盾的媒介，并伏筆秋紋到秋爽齋取碟子、見聞眾人作詩，為湘云知曉起詩社一事作伏筆。
襲人因在碟櫥見不到果碟，當(dāng)眾批評他人。給探春送水果的人是晴雯，晴雯心里不服，借秋紋送聯(lián)珠瓶得賞賜一事，向襲人發(fā)起反擊，并扯出“裝神弄鬼”的事，再一次暴露晴雯和襲人之間的矛盾。
聯(lián)珠瓶和賈母、王夫人賞賜的事情，又引出趙姨娘一伙人一貫搞破壞的情節(jié)，晴雯與秋紋到王夫人、探春處收回果碟就有了充足的理由，并由此帶動了第二條線。
05
第二條線是秋紋到秋爽齋取碟子，見到詩社眾人作詩的情景，回怡紅院后當(dāng)著宋婆子與眾人談及立詩社一事。而宋婆子給湘云送水果，又向湘云提及此事，終將詩社一事與湘云牽連起來。
其間，寶玉回怡紅院，襲人向?qū)氂駡蟾娼o湘云送水果一事，寶玉方想起湘云此前的囑咐，后悔起詩社應(yīng)邀請湘云。
此時，恰逢宋婆子來覆命，說起湘云那邊情況。兩相夾逼，湘云參加詩社這件事就變得生動和急迫起來，就有了寶玉逼賈母立即派人接湘云之舉。
在接湘云來賈府一事上，作者最終又作出頓挫之筆，寶玉這邊巴不得立即請湘云來，賈母偏偏不同意，直到第二天才將湘云請來。
06
作者善于將故事搞得一波三折，甚至多折，絕不肯一筆寫下。而且越是急切的時候，越是蕩開筆鋒轉(zhuǎn)寫其余事情。
湘云參加詩社這個過程被作者插入了一件又一件事情，乍一看支離破碎，然而跳出來看時，就發(fā)現(xiàn)其中的妙處。
一是故事變得曲折幽深，搖曳多姿，與中國江南園林設(shè)計理念如出一轍，形成藝術(shù)上的“通感”。
二是通過其他事件來“捎帶”描寫主線，極大地擴充了故事容量，使整個故事變得“醇厚”，不顯單薄。
三是設(shè)置了更多的伏筆，使整部小說前后情節(jié)關(guān)聯(lián)度更高，增加了故事耐讀性。
四是有利于隱藏作者不想直接寫出來的內(nèi)容。這一點，在海棠社起社過程中表現(xiàn)不充分，但是在晴雯被驅(qū)等其他情節(jié)中表現(xiàn)比較明顯。
這種隱藏，并不是不寫，而是主要通過兩種寫法實現(xiàn)。一是同一人物前后行為和對話存在矛盾和差異，寫在不同情節(jié)中，由讀者自行前后印證；二是通過不同人物對同一件事的不同理解來描寫，完全站在每個人物自己的角度，作者不予統(tǒng)一，需要讀者自行體會和判斷。
海棠社起社，遵循了上述四個方面。
07
整個海棠社起社，主角是湘云，判斷的依據(jù)主要有兩點。
第一點，作者一開始并沒有讓湘云出現(xiàn)，將整個起社過程一分為二，后半部分是湘云專場，并且專門為湘云出場設(shè)計了如此復(fù)雜的過程，其意義非同一般。
第二點，寶釵和黛玉的詩在眾人心目中已經(jīng)評價非常高了，但是湘云的兩首詩一出，冠絕群芳，力壓寶釵和黛玉，進一步突出了湘云的詩才，這才是起社的一個重要目的。
湘云在此時展示的很敏捷才思，又為蘆雪廣聯(lián)詩作了鋪墊，埋下伏筆。
起社第二部分，“英豪闊大寬宏量”的史湘云，與第一部分李紈的心機深沉又形成了對比，使得海棠社起社過程又具有了另外一種功能。
08
海棠詩社共得詩6首，分別由五個人所寫。
按照古人“詩以言志”（左傳·襄公二十七年）的文學(xué)觀，這6首詩體現(xiàn)了5個作者的心志。從實際情況看，也確實如此。
寶釵自重身份，“終不肯作一輕浮語”，“珍重芳姿晝掩門”為寶釵自況，“愁多焉得玉無痕”兼刺寶黛二人。
黛玉的詩由人及物，“半卷湘簾半掩門”“起的突然別致”，至“秋閨怨女拭啼痕”又“虛敲旁比”，“全不脫落自己”。
而湘云詩中“卻喜詩人吟不倦，豈令寂寞度朝昏”，準(zhǔn)確地摹寫了湘云胸懷磊落寬大，“花因喜潔難尋偶，人為悲秋易斷魂”又寫出湘云面對現(xiàn)實的深刻認識和冷靜態(tài)度。
然而拋開作者，再統(tǒng)觀幾首詩，我們會發(fā)現(xiàn)，幾首詩明寫海棠抒發(fā)作者胸臆，暗中卻全部指向?qū)氣O和黛玉。
09
?我們先把6首詩中相關(guān)句子列出來。
玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。（探春）
淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕。（寶釵）
出浴太真冰作影，捧心西子玉為魂。（寶玉）
碾冰為土玉為盆；秋閨怨女拭啼痕；倦倚西風(fēng)夜已昏。（黛玉）
自是霜娥偏愛冷，非關(guān)倩女亦離魂。秋陰捧出何方雪，雨漬添來隔宿痕。（湘云）
花因喜潔難尋偶，人為悲秋易斷魂。玉燭滴干風(fēng)里淚，晶簾隔破月中痕。（湘云）
我們已經(jīng)知道，紅樓夢中凡涉及雪、冷、冰、金之類的詞，大多數(shù)和寶釵有關(guān)，特別是和“玉”相對的時候，幾乎沒有例外。
上述6首詩，除黛玉的詩北京特殊，其余5首詩全部以對偶形式描摹“玉”和“雪”“冰”，這個現(xiàn)象就不能不引起我們的注意。
特別是寶玉的詩句，不僅僅有“冰”“玉”字樣，還明確寫出了小說中對寶釵和黛玉的比喻。
由此我們斷定，海棠詩社的作用有三：
一是描寫人物關(guān)系，重點圍繞李紈，兼顧襲人和晴雯；二是推動故事情節(jié)發(fā)展，重點是螃蟹宴；三是進一步刻畫人物，主要是李紈、探春、寶釵、黛玉、湘云。
在刻畫人物方面，對李紈、探春、湘云三人通過故事情節(jié)來刻畫，而對寶釵和黛玉則通過海棠詩進行描寫，運用了詩讖方式。
6首詩以探春為首，而其詩句指出玉是精神、雪為肌骨，似乎為6首詩確定基調(diào)，由此我們聯(lián)想到“釵黛一體”的假設(shè)，這或許是海棠詩隱含的另外一種意義。
10
海棠社起社這個故事寫作方法的高妙之處，上述文字只是略呈其貌，無法準(zhǔn)確和全面地描述，需要在品讀原文的過程中認真體會，才能得其三味，漸入佳境。
其他故事情節(jié)，也各有其特點和奇妙之處。
有的以春秋筆法見長，需要精心揣摩其文字，審其春秋之義；有的以章法結(jié)構(gòu)逞強，就要跳出細節(jié)，以大視野統(tǒng)觀方得其髓；有的情節(jié)設(shè)計和設(shè)伏筆為主，必須勾連前后情節(jié)，確認前呼后應(yīng)之文字，才能讀懂作者本義；有的綜合多種方法，就要一一審視，形形色色，不一而足。
紅樓夢是一座文學(xué)寶藏，信哉斯言。
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