筆筒是中國(guó)古代除筆、墨、紙、硯以外最重要的文房用具，因而深受文人墨客的喜愛(ài)。筆筒的前身，是早在唐代就大量使用的筆船、筆床和筆格。筆船和筆床雖說(shuō)造型別致，但使用起來(lái)畢竟不太方便。到了明朝中晚期，文人的案頭開始設(shè)置筆筒，因筆筒擱筆方便，很快就風(fēng)靡天下，一直流傳至今仍盛而不衰。時(shí)過(guò)境遷，筆筒作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的集中體現(xiàn)，成為既有藝術(shù)價(jià)值又有使用價(jià)值的藝術(shù)品，筆筒的收藏價(jià)格也一路水漲船高。

　　文/本刊記者 曾艷

　　有價(jià)值的筆筒勝過(guò)股票投資

　　著名詩(shī)人岑參在《山房春事》中留下了“數(shù)枝門柳低衣桁，一片山花落筆床”的經(jīng)典詩(shī)句。筆床就是筆筒的前身，唐時(shí)的筆床是將毛筆橫臥其上，如人臥床。一只筆床上至多可放三四管筆。雖然造型新巧，但使用起來(lái)不太方便。明代以后大量興起的筆筒取而代之，至今盛行不衰。

　　湖南省收藏協(xié)會(huì)理事闞志雄一直專注于筆筒的收藏，他介紹說(shuō)，隨著人們生活水平的提高，對(duì)文化品位的要求也越來(lái)越高，文房用具的收藏越來(lái)越受到眾多藏家的青睞。而筆筒和其他的文房用具不一樣的是，筆、墨、紙、硯在當(dāng)下的日常生活中似乎只和書畫家們產(chǎn)生聯(lián)系，而筆筒卻可以放置在任何人的案頭。所以，這種能與大多數(shù)人的生活產(chǎn)生聯(lián)系的文玩古董，在現(xiàn)代社會(huì)中有著新的實(shí)用性和裝飾性，筆筒在收藏市場(chǎng)上的前景最為看好，價(jià)格也一路走高。

　　此外，由于筆筒的體積較小，便于攜帶與流通，這一特點(diǎn)也使它在收藏投資市場(chǎng)的占據(jù)優(yōu)勢(shì)。許多體積較大的文物或藝術(shù)品，像木質(zhì)家具、大型的石雕和木雕，因?yàn)檫\(yùn)輸方面的不便利，而且收藏起來(lái)也需要較大空間，所以流通起來(lái)較為困難，而從現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度去衡量，凡是沒(méi)有良好流通渠道的商品，也就無(wú)法打開良好的價(jià)格通道。所以像筆筒這樣小型的文玩古董，在升值方面，有獨(dú)特的潛力。

　　中國(guó)人的文化習(xí)慣是“于細(xì)微處見(jiàn)精神”：越小的藝術(shù)品，在制作上越是精細(xì)。筆筒作為古代文人生活中重要的文化符號(hào)，從來(lái)就不曾被忽略。在古代文人中，如果沒(méi)有講究的、有格調(diào)的文房用具，那么作為一個(gè)文人，他的修養(yǎng)乃至做人的品質(zhì)都是要遭到質(zhì)疑的。正是因?yàn)槿绱耍覀兘裉觳诺靡钥吹侥切┎馁|(zhì)考究，制作嚴(yán)謹(jǐn)，韻味十足的形形色色的筆筒。這些流傳于世的藝術(shù)品，不知經(jīng)過(guò)了多少文人細(xì)心地擦拭與觸摸，也不知在書房案頭上，激發(fā)了多少才子的玄思冥想。這些筆筒身上，至今都閃耀著智慧的光芒。

　　結(jié)合自己幾十年收藏筆筒的經(jīng)歷，闞志雄表示，筆筒的升值空間特別大，買對(duì)筆筒比買對(duì)股票要賺錢的多。10年前闞志雄曾花150元錢購(gòu)買了一個(gè)清晚期淺降彩畫名家王少維的一個(gè)瓷制筆筒，現(xiàn)在有人已經(jīng)出價(jià)到24000多元，十年的時(shí)間升值了160倍，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)比投資股票要賺錢。而且投資股票還要時(shí)刻擔(dān)心股票會(huì)跌，事實(shí)上股票確實(shí)是漲跌起伏不定，而收藏筆筒這東西，目前來(lái)說(shuō)都是只有漲，沒(méi)有跌的，而且漲幅還挺高。除了王少維畫淺降彩瓷制筆筒外，闞志雄10年前花一兩百元購(gòu)買的筆筒現(xiàn)在的價(jià)格都已經(jīng)上升到了四五千元。

　　與此同時(shí)，這些年在拍賣場(chǎng)上拍出的天價(jià)筆筒也屢見(jiàn)不鮮。在中國(guó)嘉德2004年春拍中，明末清初青花嬰戲圖大筆筒，以121萬(wàn)元成交。在北京翰海2004年拍賣會(huì)上，清康熙表花竹七賢筆筒，成交價(jià)達(dá)到了110萬(wàn)元，緊隨其后。在2003年中國(guó)嘉德的秋拍中，一個(gè)明浮雕魚龍海獸紫檀筆筒，成交價(jià)竟高達(dá)209萬(wàn)元，而這還不是筆筒拍賣的最高成交價(jià)。目前拍賣成交價(jià)最高的是一件清雍正年間仿木紋釉墨彩山水高士訪游圖筆筒，底部有“大清雍正年制”款，在2005年10月23日的香港蘇富比秋拍上居然拍到了人民幣2209萬(wàn)元。筆筒的收藏投資價(jià)值由此可見(jiàn)一斑。

　　筆筒收藏的五種類型

　　筆筒收藏，不僅僅是一件文房用具的器物收藏，它更是一種文化的收藏，一種歷史的收藏。這是和筆筒本身與文化文人緊密相連分不開的。一般來(lái)講，文化含量越高的筆筒價(jià)值越高。所以選擇筆筒收藏時(shí)候，不管是什么材質(zhì)，都應(yīng)該首先選擇名家的作品。清代中晚期的文化氣息很濃，文人墨客，詩(shī)畫名家在筆筒上做的功夫很足，所以筆筒上有名人題詩(shī)、作畫、或者題印的就比一般的筆筒價(jià)值要高。

　　此外，決定筆筒價(jià)值的還有材質(zhì)、工藝水平、藝術(shù)水平以及它的品相。目前有收藏價(jià)值的筆筒的材質(zhì)大致分為五大類：瓷、木、竹、漆、玉和象牙。

　　1. 瓷筆筒。明代筆筒紋樣多以人物故事為主，也有醬釉和單色釉。清三代(康熙、雍正、乾隆)以前的筆筒，是近年來(lái)升值最快的佳品。在這一時(shí)期，制瓷業(yè)空前繁榮已達(dá)巔峰。瓷質(zhì)筆筒是一次燒成品，之后無(wú)法對(duì)其再動(dòng)手腳，因而瓷筆筒品相和釉色是收藏者關(guān)注的重點(diǎn)，燒造工藝越難價(jià)值就越高。從年代上講，康熙筆筒屬藏家難得之物，市場(chǎng)上大量帶康熙款和畫風(fēng)的瓷筆筒其實(shí)大多為晚清同治、光緒年間仿造，鑒定兩者區(qū)別必須從釉色、造型、畫意筆法仔細(xì)研究。目前晚清和民國(guó)時(shí)期出產(chǎn)的瓷筆筒存世量還很大，古玩市場(chǎng)上還常?？梢钥匆?jiàn)。

　　在目前的拍賣市場(chǎng)上，數(shù)量最多的就是瓷筆筒，其中尤以清康熙的表花筆筒為最，同是清其他時(shí)期的筆筒以及明代的青花筆筒也經(jīng)常出現(xiàn)在拍賣會(huì)上。除了要看胎、釉的質(zhì)量外，主要看瓷畫的水平和青花的發(fā)色，瓷畫水平不同，價(jià)格會(huì)有天壤之別。

　　從一般情況來(lái)看，在瓷筆筒中，以人物為主的青花筆筒價(jià)格比山水的高，這主要是人物比較難畫。比如在2002年北京拍賣會(huì)上的筆筒拍品，大多是出自名家之手的人物畫筆筒，所以價(jià)位較高，起拍價(jià)基本上都在20000元至30000元以上，甚至有20萬(wàn)元以上的精品。筆筒的拍賣價(jià)格雖高，但根據(jù)近幾年市場(chǎng)行情來(lái)觀察，仍具有較大的升值空間。

　　2. 木筆筒。主要材質(zhì)有黃花梨、紫檀、雞翅木、鐵力木、癭木、櫸木等。最具價(jià)值的是紫檀木，黃花梨這些木材的筆筒。鑒別木筆筒除要懂材質(zhì)外，還應(yīng)熟悉雕工刀法，木質(zhì)筆筒，有的光素?zé)o紋飾，有的則帶雕刻?，F(xiàn)在社會(huì)上流行著一種錯(cuò)誤觀念，認(rèn)為但凡木質(zhì)器，只要用料上乘，只要是硬木，則就是好東西，收藏價(jià)值也就高。其實(shí)并不然，對(duì)于木筆筒還應(yīng)從其工藝水平、年代早晚、產(chǎn)生的時(shí)代背景等諸方面綜合評(píng)估，用料的高檔與否只是其中的一個(gè)方面。

　　3. 竹筆筒。目前最早的是南博藏明嘉靖、正德年間朱松鄰制松鶴紋筆筒，朱松鄰領(lǐng)采用的是圓雕竹刻工藝，刀法深峻，立意古雅?，F(xiàn)今古無(wú)市場(chǎng)多見(jiàn)仿制品，其水平只有能望名家項(xiàng)背。鑒定是否名家之作，先看筆筒時(shí)代風(fēng)格，然后是皮包漿與雕工，最后看款識(shí)。竹制筆筒隨著時(shí)間與環(huán)境溫濕度變化，表皮會(huì)起物理變化—起皺不光整，希望藏家不要一味迷信名款。

　　4. 漆筆筒。北京故宮藏明歷帶朋“宣德”寄托款的戧金彩漆云龍筆筒為目前存世最早的漆筆筒，它的收藏價(jià)值在于筆筒制作工匠的名氣，紋飾是創(chuàng)作還是仿作。其中鑲嵌百寶的，還要看是否完整，有無(wú)后鑲添補(bǔ)痕跡，原作無(wú)損品相佳則價(jià)高。

　　5. 象牙、玉質(zhì)筆筒。目前市場(chǎng)較為少見(jiàn)，其價(jià)值也很高。玉質(zhì)筆筒多見(jiàn)于清代。其中，白玉筆筒價(jià)值最高。牙、玉筆筒鑒定方法與一般鑒定玉器、牙雕的方法相似，與竹木雕鑒定法也有借鑒之處，或可按時(shí)代風(fēng)格，表面包漿，雕工技藝依次鑒定。

　　一般來(lái)講，在任何一種材質(zhì)的筆筒中，工藝、藝術(shù)水平越高，品相越完整的筆筒越具收藏投資價(jià)值。

　　“物以稀為貴”是收藏市場(chǎng)上永遠(yuǎn)的真理，對(duì)所有材質(zhì)的筆筒來(lái)講，如果筆筒的器型特別，那么他的價(jià)值就會(huì)大大增加。以2004嘉德春拍創(chuàng)出當(dāng)時(shí)瓷質(zhì)筆筒成交第二高的青花嬰戲圖大筆筒來(lái)說(shuō)，其最大的特點(diǎn)并不僅僅在于青花青翠艷麗，所繪88個(gè)童子神態(tài)生動(dòng)、栩栩如生。更為重要的是，它是為目前所見(jiàn)瓷制的最大型筆筒，而且底部堆塑獨(dú)角獸首形足，非常難得一見(jiàn)。無(wú)獨(dú)有偶，在近年翰海舉行的拍賣會(huì)上，也有兩只罕見(jiàn)的筆筒創(chuàng)出了高價(jià)，其中清乾隆仿竹夔龍紋筆筒，估價(jià)25萬(wàn)至35萬(wàn)元，成交價(jià)為60.5萬(wàn)元；明宣德·銅牛首筆筒，估價(jià)10萬(wàn)至15萬(wàn)元，成交價(jià)為60.5萬(wàn)元。前者以 瓷器來(lái)仿制竹質(zhì)筆筒，顯得栩栩如生，后者則以牛首為之，別具一格。

　　系列收藏+細(xì)心呵護(hù)=升值無(wú)限

　　筆筒有如此多的種類，而每個(gè)筆筒也因?yàn)椴煌说脑?shī)、畫、印或者雕塑不同而各異，所以每一件筆筒都是一件個(gè)性化的產(chǎn)品。如果藏家想把所有的精品筆筒一網(wǎng)打盡，那是很難的，畢竟人的精力、時(shí)間、財(cái)力都有限，所以藏家最好集中精力收集某一種材質(zhì)的筆筒，而那些能夠把筆筒做成系列收藏的藏家，其藏品價(jià)值更是不可估量。闞志雄表示，系列藏品的價(jià)格可能比單賣每件單品的價(jià)格多出幾百萬(wàn)。

　　如今市場(chǎng)上的筆筒很多，各類筆筒在不同層次的經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所都能見(jiàn)到，一般攤位上的筆筒，仿制品非常多，有些甚至在材質(zhì)上造假，但要價(jià)一般和正規(guī)店鋪內(nèi)要價(jià)相同，一般人不敢問(wèn)津，成交價(jià)往往在200元至300元左右不等。大的古玩城和古玩街的店鋪內(nèi)不乏貨真價(jià)實(shí)的作品，價(jià)格在3000元至10000元不等。如果購(gòu)買，最好請(qǐng)位具有一定收藏經(jīng)驗(yàn)的行家參謀。拍賣會(huì)上出現(xiàn)的筆筒作品，多為優(yōu)秀作品或出自名家之手，所以價(jià)位比較高，起價(jià)基本上在2至3萬(wàn)，甚至有20萬(wàn)元以上的精品，價(jià)格雖高，但根據(jù)近幾年市場(chǎng)行情來(lái)看，仍有較大的升值潛力。

　　在收藏市場(chǎng)上，品相是絕對(duì)藏品價(jià)值的一個(gè)重要指標(biāo)，因而，經(jīng)過(guò)耐心呵護(hù)的筆筒，其價(jià)值也不可同日而語(yǔ)。

　　筆筒的養(yǎng)護(hù)最好不要用水洗。老筆筒在鄉(xiāng)下的老房子里一傳就是幾代人，其表面的包漿和白皮物質(zhì)，經(jīng)多年自然因素與特定的房屋條件影響，竹木肌內(nèi)生出的霉化物，一旦年久，這種霉化物的變化達(dá)到極限，就會(huì)堅(jiān)實(shí)地附著在筆筒竹木肌表面，對(duì)筆筒有很好的保護(hù)作用。此外，民間傳世的竹木雕筆筒，其附著物已生根，要清洗掉必須加適量的肥皂水，這樣很傷老包漿，而棗紅色的老包漿既是歷史歲月的見(jiàn)證，又有很好的手感和美感。當(dāng)然，經(jīng)清洗后上核桃油的筆筒，不易生蟲，是否需要水洗，應(yīng)視具體雕件而定。

　　筆筒要用帶殼的生核桃軋成專用保護(hù)油，而不要用炒過(guò)的核桃仁軋油。帶殼核桃軋出的油沉積物少，且含有一定水分，不燥，故不傷筆筒。熟核桃仁軋的油燥氣大，抹上晾干后，筆筒易開裂。因老筆筒的大多數(shù)主人歷代均有保養(yǎng)，所以，上油時(shí)只需用食指輕沾一點(diǎn)，以指尖膚面有油為度，將油抹在另一掌心，兩手搓勻后，雙手持筆筒把玩，即可達(dá)到養(yǎng)護(hù)目的。油不可多，多了易回潮。

　　切忌用各種刀具修刮筆筒上的附著物，這對(duì)雕件的原貌和品相都有影響。不要涂抹任何油漆和化學(xué)色料，專業(yè)書上雖有上漆一說(shuō)，其利弊應(yīng)該斟酌。老雕件本身有沉積多年的保養(yǎng)油和把玩的汗沁，上漆后很難干，雖能確保雕件不開裂，但這樣做也就不會(huì)形成竹木由自然色變產(chǎn)生的美感。

　　有條件的收藏者，可將藏品放在玻璃罩內(nèi)密封保存，采用此種方法保管，能確保恒溫。此外，也可制作專用的木質(zhì)內(nèi)格子柜保管。專用保管柜氣溫在20℃至35℃，相對(duì)濕度在35%至40%時(shí)，下部放瓷器或其他物品，離地1米放竹木雕件。如溫濕度過(guò)燥過(guò)高，可在室內(nèi)放盆水，或放幾本書于柜內(nèi)。如收藏者住樓上，夏季過(guò)于干燥時(shí)，可放半杯水在格子上，但雕件與水杯要保持一定距離，要經(jīng)常檢查，不用時(shí)要及時(shí)取出。也可采用放舊報(bào)紙的方法，但報(bào)紙的回潮力較強(qiáng)，不宜多。要經(jīng)常把玩和檢查，發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)毛，及時(shí)用鬃刷清除。

　　明清瓷制筆筒的特征與鑒別

　　明清筆筒的收藏在整個(gè)筆筒收藏中占有絕對(duì)的壟斷地位，而明清筆筒的大宗產(chǎn)品當(dāng)推瓷器，由于其燒造相對(duì)簡(jiǎn)單，產(chǎn)量高，傳世品多，故為廣大收藏者所喜愛(ài)。瓷制筆筒始于明代嘉靖、萬(wàn)歷年間，但傳世品中極難一見(jiàn)，在具體的收藏過(guò)程中對(duì)此時(shí)期的筆筒要慎之又慎，以免上當(dāng)受騙。

　　一般而言，明天啟、崇禎時(shí)的瓷筆筒生產(chǎn)量較大，以青花為主，紋飾有植物、動(dòng)物、人物等。其基本形制為直口，平底，腰微束。如青花人物故事筆筒，直口，平底無(wú)釉。筒壁繪有青花人物，直花呈色淡雅，繪工精細(xì)。器口器足處有暗刻紋飾為崇禎瓷筆筒的典型特征。

　　清順治瓷筆筒傳世品略少，但器型品種較多，有直口直壁式，束腰侈口式等。一般來(lái)講，前者瘦高，后者粗壯。以青花為主。青花花鳥紋筆筒，為順治時(shí)器物，體型較大，束腰侈口，筒壁有暗刻及青花紋飾?？滴鯐r(shí)瓷筆筒的生產(chǎn)達(dá)到鼎盛時(shí)期，品種極為豐富，有青花、五彩、斗彩、釉里三彩及各種顏色釉。紋飾內(nèi)容廣泛，有人物、動(dòng)物、山水、花鳥、博古等。器型有束腰侈口形、直口直壁形、竹節(jié)形、方形等。其典型特征是胎釉結(jié)合緊密，胎質(zhì)細(xì)膩。無(wú)款者居多，少量有堂名款，器壁上亦見(jiàn)有干支款。

　　雍正、乾隆時(shí)期是清代瓷筆筒生產(chǎn)的第二階段，傳世品較清初要少，但制作精巧，特別是出現(xiàn)了一些新穎的器型，如六方形、扁方形、雙聯(lián)形等。裝飾味道較清初濃郁。如粉彩雙聯(lián)方勝型山水筆筒，為乾隆時(shí)筆筒的典型。這一時(shí)期瓷筆筒的品種有青花、青花釉里紅、粉彩、各種顏色釉地粉彩及單色釉。雍正瓷筆筒的特征是清新典雅，乾隆則富貴華麗，官窯器物多有紀(jì)年款，民窯則為干支款或堂名款。

　　嘉慶、道光時(shí)是清代瓷筆筒生產(chǎn)的第三階段，仍以粉彩為主要品種，器型以細(xì)高為主。紋飾以人物等居多，較為側(cè)重觀賞性。此時(shí)的另一特點(diǎn)是雕瓷筆筒開始出現(xiàn)，多模仿竹雕器物，以黃釉雕瓷筆筒最為出色。如黃釉雕瓷筆筒，以剔地手法刻出松、石，口沿及底繪成竹節(jié)斷面痕跡。官窯多有紀(jì)年款識(shí)，民窯有堂名款或刻工名號(hào)。雕瓷的著名工匠有陳國(guó)治、王炳榮、湯源和等人。晚清瓷筆筒仍較盛行，但質(zhì)量下降，最典型的特征是胎釉結(jié)合不緊密，釉面泛灰，青花浮于器表。多有六字青花款和六字紅彩圖章款。素胎剔地筆筒，為光緒時(shí)難得一見(jiàn)的精品。