電視劇《風(fēng)雨送春歸》和《人民的名義》，同為反腐大劇，但是當(dāng)初《人民的名義》播出時(shí)，備受好評(píng)，可《風(fēng)雨送春歸》卻被很多觀眾吐槽，甚至棄劇。
那么，《風(fēng)雨送春歸》和《人民的名義》相比較，到底差在哪里？
首先是差在制作水平上。
《人民的名義》制作得非常精致，雖然也有瑕疵，但無(wú)論是劇本內(nèi)容還是演員演技，以及服化道，總體上沒(méi)有大毛病。（當(dāng)然除了“黃毛”和他那個(gè)雷人小女友）
《風(fēng)雨送春歸》就顯得相對(duì)粗糙了。
尤其是余仲君這個(gè)角色，他的臉太令觀眾出戲了！
因?yàn)樵瓉?lái)的演員趙立新犯錯(cuò)誤不能用了，因此，這部劇才會(huì)被積壓幾年，后期通過(guò)AI換臉技術(shù)，用演員于震的臉，換下了趙立新，該劇才得以順利播出。
聽(tīng)說(shuō)于震是該劇導(dǎo)演的朋友，這才答應(yīng)幫忙，去“救場(chǎng)”的。不得不說(shuō)，于震對(duì)朋友確實(shí)夠意思，畢竟，誰(shuí)愿意把自己的臉，換到別人身上呢！
而且，人高馬大的于震，換到身材瘦小的趙身上，顯得很不協(xié)調(diào)，于震的臉還不得不縮小來(lái)適應(yīng)。
熟悉于震的觀眾朋友，看到余仲君這張既像于震又像趙的臉，真的很容易出戲。
除了AI換臉的四不像和機(jī)器感，余仲君這個(gè)角色，還存在音畫不同步的問(wèn)題。雖然勉強(qiáng)湊合到了劇終，但給觀眾造成的觀劇不適感是始終存在的。
有朋友評(píng)論說(shuō)，看《風(fēng)雨》劇，總是擔(dān)心余仲君的臉會(huì)掉下來(lái)。
而且劇中余仲君的某些側(cè)面和遠(yuǎn)景，其實(shí)換臉很不成功，還是趙的形象。
別忘了，《風(fēng)雨送春歸》這部劇，面對(duì)的可是全國(guó)觀眾，這樣做，不知道劇組考慮過(guò)觀眾的心理感受沒(méi)有？
雖然換臉是劇組不得已而為之，但其實(shí)完全可以找一個(gè)不知名的演員來(lái)?yè)Q臉，那樣，觀眾反而還不那么容易出戲。
其次，在劇情設(shè)計(jì)上，《風(fēng)雨送春歸》的很多情節(jié)嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)。
就說(shuō)崔名貴吧，第2集中，一個(gè)市安監(jiān)局的局長(zhǎng)，竟然在別墅的游泳池底下藏了那么多黃金，而且這些黃金都是鑄造成型的金磚，不知道他是如何把貪污的錢換成這些成型金磚的。
當(dāng)工作人員撬開(kāi)游泳池底的瓷磚后，雖然那些金磚令觀眾大開(kāi)眼界，但仔細(xì)想想?yún)s覺(jué)得并不符合實(shí)際。
崔名貴啊，崔名貴，就是考慮到要跑路，你也得多準(zhǔn)備點(diǎn)紙幣啊，黃金怎么攜帶，金磚又怎么花？
關(guān)于崔名貴，她的侄女崔莉是一個(gè)正能量滿滿的女孩，他向駱嘉傾訴自己舉報(bào)叔叔的原因時(shí)說(shuō)的那番話，的確讓人動(dòng)容，可是，作為侄女，崔莉又怎么會(huì)知道叔叔那么多事？
劇中的叔侄關(guān)系也太多了吧，也都關(guān)系太好了吧？
藝術(shù)來(lái)源于現(xiàn)實(shí)。劇情可以高于現(xiàn)實(shí)，但如果嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)與基本常理，缺乏生活邏輯，與常理人情格格不入的話，就顯得虛假生硬，成了為編故事而編故事了。
類似的漏洞情節(jié)，還有很多。
例如，小燕作為堂堂市紀(jì)委書記的女兒，居然會(huì)有人敢綁架。
例如，作為市一把手的余仲君，憑他多年宦海沉浮，憑他五十多歲的年齡，什么樣的女人沒(méi)見(jiàn)過(guò)，怎么會(huì)一下子就被一個(gè)村姑樣的林妙雪，迷得不顧一切，越陷越深呢？
如果是為了要一個(gè)孩子，他可以安排得更周密，找一個(gè)更單純的女人的，而不是明明知道林妙雪是麥思源的人，還不顧危險(xiǎn)接受。
《人民的名義》中，除了黃毛有關(guān)的情節(jié)被吐槽為強(qiáng)行加入外，其他的情節(jié)設(shè)計(jì)都很自然。尤其是高小琴與祁同偉關(guān)系的產(chǎn)生發(fā)展，是建立在“身世類似、惺惺相惜”之上的，所以給人感覺(jué)很自然。
還有，高育良與吳婉芬“夫妻倆”秀恩愛(ài)的虛假、做作，雖然看起來(lái)有些惡心，但是情節(jié)只有這樣設(shè)計(jì)，才合乎他們倆人關(guān)系的真實(shí)情況，合乎他們的身份與地位。
最后，在對(duì)角色的塑造與刻畫方面，《風(fēng)雨送春歸》中7成的演員，演技都拖了后腿。
《人民的名義》中，除了大家詬病的黃毛、侯亮平、鐘小艾外，《名義》劇選擇的演員，基本都能刻畫角色的人物背景、生活經(jīng)歷、身份地位、性格特點(diǎn)與心理活動(dòng)，尤其是高小琴、祁同偉、趙瑞龍、高育良、李達(dá)康塑造得實(shí)在到位。
高小琴被侮辱后又同流合污的經(jīng)歷，從她那張帶有滄桑和風(fēng)塵的臉上、從她的眼神中、言談中，都能看得出來(lái)。
祁同偉，單從他同高小琴、梁璐、高育良的對(duì)話與表白中，就將這個(gè)《人民的名義》劇中，最復(fù)雜角色的內(nèi)心細(xì)微生動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái)了。
趙瑞龍就更不用說(shuō)了，角色的言談舉止，衣著打扮，包括開(kāi)的車子，都非常到位。劇中的趙瑞龍自命不凡，大言不慚，優(yōu)越感十足，自我感覺(jué)良好，經(jīng)常表演些畫虎不成反類犬的、以退為進(jìn)的假幽默，同自己父親的老部下稱兄道弟，對(duì)自己的父親言必稱“老爺子”，這才是從小在優(yōu)越性的環(huán)境中長(zhǎng)大，但又不走正道的“公子哥”該有的形象。
相比之下，《風(fēng)雨送春歸》劇的主要演員，多數(shù)就太不給力了。
尤其是麥思源，相比趙瑞龍，簡(jiǎn)直就是一個(gè)不入流的小混混，雖然麥思源畢竟只是麥滿倉(cāng)的“侄子”，與兒子還是有差距的，但無(wú)論怎樣，也不能是這種差勁的形象吧。
麥思源，從那個(gè)公雞頭發(fā)型，到搖頭晃腦的姿態(tài)，再到說(shuō)臺(tái)詞的那個(gè)艱難勁兒，無(wú)一不讓人覺(jué)得出戲難受。
可以說(shuō)，扛起這整部劇的主演，就是王志文一個(gè)人。大部分觀眾都是沖著王志文才追劇的。
除了王志文，以及陳龍飾演的周強(qiáng)，還有那個(gè)宋天意，以及幾個(gè)老演員外，劇中的年輕演員們，幾乎沒(méi)有演技過(guò)關(guān)的，出彩的更是少見(jiàn)。
那個(gè)趙小燕，整部劇都在扮幼稚天真；那個(gè)劉洋，一出場(chǎng)，神情舉止就在顧盼自憐：看，我多美；那個(gè)趙小軍，笑不像開(kāi)心，哭不像傷心……
就連以前覺(jué)得演技很不錯(cuò)的俞飛鴻，在《風(fēng)雨送春歸》中，也給人一種“沒(méi)有走心”的感覺(jué)，有點(diǎn)游離在角色之外。
要說(shuō)《風(fēng)雨送春歸》劇中的配角，塑造得比較成功的，林妙雪的父親與二哥這對(duì)貪錢吸血鬼，倒還挺形象的。
總之，《風(fēng)雨送春歸》無(wú)論從劇本內(nèi)容質(zhì)量到演員演技，都比較拉胯，雖然同為反腐劇，但跟《人民的名義》相比，簡(jiǎn)直可以稱之為“天上地下”的區(qū)別。
既然《風(fēng)雨送春歸》這樣差，為什么我還認(rèn)真從頭追到大結(jié)局呢？
因?yàn)?strong>該劇也有優(yōu)點(diǎn)！
最大的優(yōu)點(diǎn)就是作為反腐劇，在同類題材劇中，《風(fēng)雨送春歸》的表現(xiàn)尺度還是很大的。只是劇情太拖沓，槽點(diǎn)又多，這才拉低了該劇的質(zhì)量。
不過(guò)，《風(fēng)雨送春歸》劇再怎么不好，也比那部一群女人圍著一個(gè)男人轉(zhuǎn)的“濫情幾道彎”劇情要強(qiáng)，要有看點(diǎn)吧，哈哈。
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