“二王”開創(chuàng)了行書妍美雅秀的書風(fēng)后，迅速形成龐大體系，在后世學(xué)書者之中所向披靡。直到顏真卿出現(xiàn)，在“二王”基礎(chǔ)上摻入篆籀氣、注入盛唐氣象，開創(chuàng)了雄強(qiáng)沉厚、寬博端莊的新境界，成為后人爭(zhēng)相取法的典范。而深學(xué)顏真卿的那些“死忠粉”，也確實(shí)取得了非凡成績(jī)。
《祭侄文稿》
柳 公 權(quán)
柳楷學(xué)顏就不說了，行書也幾乎是顏真卿的翻版，看《蒙詔帖》，其外拓用筆全出顏意。蘇軾評(píng)他：“柳少師書本出于顏，而能自出新意。”朱長(zhǎng)文評(píng)他：“蓋其法出于顏，而加以遒勁豐潤(rùn)，自名一家。”
《蒙 詔 帖》
楊 凝 式
楊凝式把顏體風(fēng)格理解得頗為透徹，而且更狂放，把書卷氣與顏體風(fēng)格結(jié)合起來。《盧鴻草堂題跋》是非常優(yōu)秀的代表。
《盧鴻草堂十志圖題跋》
蘇 軾
黃州寒食詩(shī)帖
蘇軾的行書取扁寬之勢(shì)，重厚之筆遍見，正是模仿顏真卿的結(jié)果，而其結(jié)密的體態(tài)，健雅的筆勢(shì)，更是對(duì)魯公氣度的膺服，如被天下第三行書《黃州寒食詩(shī)帖》，是他與魯公最為相通之處。
米 芾
米芾從顏真卿學(xué)到不少，特別是《爭(zhēng)座位帖》《湖州帖》，給了他很多營(yíng)養(yǎng)。我們可以對(duì)照一下二人的行書，特別是用筆，就明白了。
米芾《賀鑄帖》
顏真卿《湖州帖》
傅 山
傅山氣節(jié)甚高，對(duì)顏真卿特為推崇，他甚至用顏體寫小楷 傅山小楷《心經(jīng)》，高古脫俗丨顏體如何寫小楷？ 。
傅山行書
從人格至?xí)?/span>都身體力行，傅山算是讀懂顏真卿的人厚重的“四寧四毋”，是非常經(jīng)典的總結(jié)。
劉 墉
劉墉書法
被康有為稱為“集帖學(xué)之成”的劉墉，有“濃墨”宰相之稱，雖然史稱劉墉治帖學(xué)始于趙、董，然其行書的寬厚豐肥，用筆上無疑更多地得之于顏真卿。
何 紹 基
何紹基書法
清代對(duì)顏真卿行書下力最多的是他。何紹基書法風(fēng)貌的形成，與他的獨(dú)特的“回腕”執(zhí)筆應(yīng)甚有關(guān)聯(lián)，但更重要的仍在他個(gè)體的創(chuàng)造力。他以飄逸靈動(dòng)之趣入顏氏骨格，獨(dú)生一種縱橫奇崛之美，從何紹基身上，我們又一次，領(lǐng)受到顏氏書法折射的燦爛光輝。
除了以上書家，其他諸如錢灃、華世奎、譚延闿、舒同等等，簡(jiǎn)直就是顏真卿的“腦殘粉”了，不一一詳述。
