一 、《青蛇》
“每個(gè)男人，都希望他生命中有兩個(gè)女人：白蛇和青蛇。同期的，相間的，點(diǎn)綴他荒蕪的命運(yùn)?！皇牵?dāng)他得到白蛇，她漸漸成了朱門(mén)旁慘白的余灰；那青蛇，卻是樹(shù)頂青翠欲滴爽脆刮辣的嫩葉子。到他得了青蛇，她反是百子柜中悶綠的山草藥；而白蛇，抬盡了頭方見(jiàn)天際皚皚飄飛柔情萬(wàn)縷新雪花。”
—— 李碧華，《青蛇》
《白蛇傳》的故事大家早已耳熟能詳，1993年，徐克和李碧華聯(lián)手為我們重新顛覆性地講述了這個(gè)故事，而這個(gè)故事的名字就叫《青蛇》。
王祖賢與張曼玉——白蛇與青蛇——眉梢眼角，無(wú)限風(fēng)情，腰肢輕擺，顛倒眾生之絕代佳人。趙文卓——法?！?dú)夥絼?，眉目如?huà)，俊逸出塵，卻偏偏是冷酷無(wú)情的空門(mén)僧人。
情與色，欲與孽，真真是《青蛇》的靈魂，借以探究愛(ài)情與人性，動(dòng)人心魄。
情色場(chǎng)面一：竹林，雷電交加，青白二蛇為產(chǎn)婦遮雨時(shí)，法海驚見(jiàn)產(chǎn)婦之裸體，以袍袖擋面，驚慌轉(zhuǎn)身，繼而離去。法海念叨佛偈，刻意壓抑佛性之下萌動(dòng)的情欲。
情色場(chǎng)面二：青白二蛇初降人間，青蛇混入舞娘中翩翩起舞，妖艷誘人，勾魂攝魄。然何為情，何為色，青蛇尚懵懂不知，只將其當(dāng)成蠱惑的手段。在此后的劇情中，什么是愛(ài)，什么是欲，成為她揮之不去的疑惑與困擾。
情色場(chǎng)面三：西湖定情，大宅廝守，許白說(shuō)不盡纏綿恩愛(ài)，青蛇卻受冷落。在青蛇的嫉妒中，有愛(ài)的渴望，也有性的困惑——她不能像白蛇那樣，完全地?fù)碛腥说男闹呛腿说挠Ｋ匆S仙，只因好奇，只為修煉。
情色場(chǎng)面四：青蛇與法海，一個(gè)是神，一個(gè)是妖，一個(gè)被心魔所困，一個(gè)渴望了解情與愛(ài)，性與欲。法海要求青蛇挑逗他，并說(shuō)如果她能亂了他的修行，便放過(guò)她。于是青蛇搔首弄姿，極盡香艷挑逗之能事，最后，法海輸了，亂了禪定，之后，他惱羞成怒，開(kāi)始斬盡殺絕——性變態(tài)的象征。而這種變態(tài)的冷酷在佛門(mén)禁欲的幌子下名正言順。
二 、《游園驚夢(mèng)》
原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣，良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院，朝飛暮卷，云霞翠軒，雨絲風(fēng)片，煙波畫(huà)船，錦屏人忒看得這韶光賤。
——湯顯祖，《牡丹亭》
《牡丹亭》中，因教書(shū)先生教授了《詩(shī)經(jīng)》中“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲；窈窕淑女，君子好逑”之詞，杜麗娘萌生傷感之情，在與丫鬟一起游覽了自家的后花園之后更生傷春之情，回來(lái)后竟然夢(mèng)中與一手持折柳的公子在花園內(nèi)有了一番云雨之情，在夢(mèng)醒之后獨(dú)自入后花園尋找夢(mèng)里多情郎。由此，也就有了昆曲《牡丹亭》中杜麗娘“游園”、“驚夢(mèng)”和“尋夢(mèng)”等幾段戲。楊凡的《游園驚夢(mèng)》正是取其中兩段的名字為題，演繹一段上世紀(jì)三十年代的“游園驚夢(mèng)”——
宮澤里惠飾演一個(gè)紅極一時(shí)的蘇州歌妓翠花，后來(lái)成為豪門(mén)里的妾，王祖賢是這家逐漸破敗豪門(mén)的親戚，名榮蘭。一直暗戀翠花的榮家管家在一次夜宴之后與翠花做出越軌之舉，翠花因此被逐出家門(mén)，暫時(shí)榮蘭家中。
兩個(gè)女人，一個(gè)嬌媚柔弱，一個(gè)俊朗利落。她們朝夕相處，眼波流轉(zhuǎn)，彼此朦朧地愛(ài)著，無(wú)奈，絕望，卻誰(shuí)也不說(shuō)。
一個(gè)男人，邢志剛（吳彥祖飾），突然到來(lái)。
當(dāng)榮蘭遇到邢志剛，驚見(jiàn)正在淋浴的他時(shí)，身體里的原始本能開(kāi)始翻江倒海。
只是，一段情，來(lái)得兇猛，去得決絕，只留下一段空寂的回憶。最終翠花微笑著死去，在榮蘭懷中。
影片的氣氛是曖昧婉轉(zhuǎn)的，如同昆曲悠長(zhǎng)的拖腔。在情愛(ài)鏡頭上處理得含而不露，香艷撩人卻毫不做作。導(dǎo)演似乎偏好男色，多次出現(xiàn)吳彥祖的半裸體，肌肉強(qiáng)勁有力魅力逼人。
三、《桃色》
夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡……
——李煜，《浪淘沙》
《桃色》，朵夜色中綻放的情欲之花——
日本貴婦梅木夫人委托地產(chǎn)中介美麗出租一間塵封多年的舊式豪宅，而美麗在放租過(guò)程中，分別邂逅或認(rèn)識(shí)了警察4708、神秘男子Kim，正當(dāng)美麗在兩位俊男中難以取舍之際，卻偶然發(fā)現(xiàn)Kim卻是梅木夫人年輕時(shí)的男友，從而引發(fā)一段微妙迷幻的多角戀愛(ài)情緣。而在這段多角戀愛(ài)關(guān)系當(dāng)中，穿插了多場(chǎng)情欲戲，有異性之間的翻云覆雨，也有同性之間的互相勾引與誘惑，更有大膽的SM場(chǎng)面，從頭到尾，情欲明洶暗涌，無(wú)所不在。
此片秉承了楊凡的一貫風(fēng)格，華麗唯美的如夢(mèng)似幻，曖昧頹廢的情欲魅惑似縷如煙。在交錯(cuò)的光影下，曖昧的音樂(lè)中，俊男美女，春光乍泄，活色生香。尤其是章小蕙飾演的“美麗”既矜持又放蕩，既優(yōu)雅又狂野，韓國(guó)變性藝人何利秀杏眼桃腮，媚視煙行，魅力不可抵擋。
四、《紅玫瑰與白玫瑰》
也許每一個(gè)男子全都有過(guò)這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。
——張愛(ài)玲，《紅玫瑰與白玫瑰》
關(guān)錦鵬的《紅玫瑰與白玫瑰》改編自張愛(ài)玲原著，以清純的“小花”形象出道的陳沖變成了放浪的紅玫瑰，而善演蕩婦的葉玉卿卻變成了端莊的白玫瑰。電影中充滿(mǎn)了情欲流動(dòng)的細(xì)節(jié)：昏暗曖昧的燈光、霧氣彌漫的空間、浴室中的蒸騰水汽、嫵媚至極的的音樂(lè)。
聽(tīng)一曲林憶蓮的《玫瑰香》——
花有情才香愛(ài)過(guò)了會(huì)再想
魚(yú)嗜水之歡不清楚誰(shuí)能夠原諒
幸福也受傷快樂(lè)也叫人盲
喪盡了天良滿(mǎn)足了欲望
玫瑰香夜未央
心里想的人不一樣
花有情才香開(kāi)過(guò)一樣芬芳
貪婪的欲望醒來(lái)的人不知去向
魚(yú)嗜水之歡不清楚誰(shuí)能夠原諒
花有情才香開(kāi)過(guò)一樣芬芳
貪婪的欲望醒來(lái)的人不知去向
五 、《色情男女》
也許不想一個(gè)人，不想等，大半生，才想眼望眼，身貼身，即使有人，便發(fā)生……
——《色情男女》，主題曲
爾東升的《色情男女》——
一位接連在票房失利的新晉導(dǎo)演阿星(張國(guó)榮飾)，在失業(yè)之余，面對(duì)生活困難及前路茫茫時(shí)，忽然獲得一個(gè)機(jī)會(huì)要拍攝一部低俗題材的商業(yè)片。向有抱負(fù)的星，對(duì)老板(秦沛飾)不合理的要求，當(dāng)初十分抗拒，然而不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)，在好友監(jiān)制阿蟲(chóng)(羅家英飾)的幫忙下，開(kāi)始拍戲。幾組戲拍完后，監(jiān)制對(duì)充滿(mǎn)個(gè)人風(fēng)格的鏡頭、模糊不清的影像，還有夢(mèng)嬌(舒琪飾)差勁的演技極為不滿(mǎn)，星意志消沉，在女友阿May(莫文蔚飾)的鼓勵(lì)下，再重投工作……
在《色情男女》中，舒淇與徐錦江本色演出，情色場(chǎng)面香艷大膽，但爾東升善于節(jié)制，顯示了文藝片導(dǎo)演的深厚功力。
六、《愈快樂(lè)愈墮落》
害怕悲劇重演，我的命中命，越美麗的東西我越不可碰。歷史在重演，這么煩囂城中，沒(méi)理由，相戀可以沒(méi)有暗涌。其實(shí)我再去愛(ài)惜你又有何用，難道這次我抱緊你未必落空……
——黃耀明，歌詞
關(guān)錦鵬的《愈快樂(lè)愈墮落》：三個(gè)男人，兩個(gè)樣貌相同的女人——一個(gè)在香港一個(gè)在臺(tái)灣，一個(gè)生一個(gè)死——經(jīng)由導(dǎo)演巧妙的交錯(cuò)安排，把復(fù)雜的夫妻間的感情，同性、異性間的友情及愛(ài)情，把情欲的糾纏，命運(yùn)的無(wú)常，鋪陳得細(xì)致入微。
此片處處充滿(mǎn)同志的感性，情欲暗涌，有不少讓人心驚肉跳的激情戲。但真正迷人的地方，卻是彌漫全片的一種想要愛(ài)時(shí)卻又得不到的迷離惆悵。
七、《自梳》
我承認(rèn)你是多么的美麗，尤其在瘋狂的夜里，但是愛(ài)情它需要道理，你要我如何言語(yǔ)……
——《自梳》，主題曲
“自梳”這個(gè)名稱(chēng)的來(lái)歷大概是：過(guò)去廣州與珠江三角洲的未婚女子都梳著一條長(zhǎng)辮子掛在背后，結(jié)婚時(shí)，由母親或女長(zhǎng)輩替其把辮子挽成一團(tuán)緊貼在腦后勺，稱(chēng)為髻。自梳女就通過(guò)一種特定的儀式，自己將辮子挽成發(fā)髻，表示永不嫁人，獨(dú)身終老。但一經(jīng)梳起，終生不得翻悔，父母也不能強(qiáng)其出嫁。日后如有不軌行為，就會(huì)被鄉(xiāng)黨所不容，遭受酷刑毒打后，捆入豬籠投河溺死。死后還不準(zhǔn)其父母收尸葬殮，得由“姑婆屋”中的自梳女們用草席與門(mén)板草草挖坑埋葬了事；如村中無(wú)“自梳女”幫助殮埋的，便被拋入河中隨水流去。
張之亮的《自梳》講述的是四十年代順德的一個(gè)故事——
為了逃避買(mǎi)賣(mài)的婚姻，意歡(楊采妮飾)選擇了自梳終身不嫁。但命運(yùn)偏偏令他遇上兩個(gè)重要的人。一個(gè)是他的初戀情人旺成，他貧窮卻癡情。另一個(gè)是出生妓寨，嫁給絲廠老板的八姨太太玉環(huán)(劉嘉玲飾)，她敢愛(ài)敢恨，對(duì)意歡暗生情愫。意歡不肯接受玉環(huán)的愛(ài)意，反而暗中與旺成交往。最后意歡懷孕，旺成卻怕事撇下意歡不理。當(dāng)意歡痛苦無(wú)助之際，唯有玉環(huán)對(duì)她呵護(hù)備至。玉環(huán)那種不求回報(bào)，只管去愛(ài)的情操，令意歡深深感動(dòng)，并知道自己一直憧憬的愛(ài)情，原來(lái)就在身邊。可惜戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨，兩人在逃難中失散……
張之亮的文人筆法，把一對(duì)兩情相悅的同性戀情點(diǎn)染地迂回婉轉(zhuǎn)，有如媚眼之秋霧，細(xì)眉之愁絲……
八 、《大鬧廣昌隆》
難從夢(mèng)里抹掉他影蹤，好比一塊化石刻上往事內(nèi)容……
——《大鬧廣昌隆》，主題曲
1991年，陳果協(xié)助歐丁平拍攝的《何日君再來(lái)》因演員檔期問(wèn)題而停拍，電影公司讓他利用該片的現(xiàn)成布景，執(zhí)導(dǎo)《大鬧廣昌隆》。拍完之后，《大鬧廣昌隆》被放在倉(cāng)底足足三年。它講述的是這樣一個(gè)故事——
鄭丹瑞乃當(dāng)年“麗的呼聲”街行情主持人，在一次意外中跌落海中，被一把偶然飄來(lái)的美麗雨傘救起……附在雨傘中的鬼魂陶君微現(xiàn)身，憶述當(dāng)年廣昌隆愛(ài)恨。原來(lái)，陶君微到香港接收廣昌隆旅館生意，巧遇浪子吳大維不能自拔，某夜，吳大維乘陶君微不在，與妓女往來(lái)，被返回來(lái)的陶君微撞破，撕扯扭打之中，陶君微被推下樓，死后鬼魂附于傘中。陶君微要求鄭帶她回去找她的負(fù)心的丈夫報(bào)仇。鄭丹瑞在廣播劇中講述其坎坷遭遇，大受歡迎，獲上司贊賞。鄭丹瑞與陶君微人鬼之間由互相試探、關(guān)懷，變成知交，但一切又成為不可能……
《大鬧廣昌隆》并不是陳果最好的作品，但與其他作品相比，超現(xiàn)實(shí)、寓言化的影像空間給了陳果進(jìn)行自我表白的機(jī)會(huì)，女鬼復(fù)仇的故事中自然包含了陳果的愛(ài)與恨，且片中不乏露骨的情色場(chǎng)面。
九、《香港有個(gè)荷里活》
一把火是色，兩把火是香，三把火是味，四把火就是他……
——《香港有個(gè)荷里活》，主題曲
“性”，其實(shí)就是“欲望”的化身，“貪”者上鉤。陳果的《香港有個(gè)荷里活》講述的就是和“性”與“欲望”有關(guān)的故事：東東是一個(gè)妓女，她主動(dòng)在互聯(lián)網(wǎng)推銷(xiāo)色相，主動(dòng)在大磡村找生意。朱家三父子在大磡村開(kāi)設(shè)燒臘店，燒臘店的鎮(zhèn)山之寶母豬“娘娘”失蹤和東東的出現(xiàn)，在三父子的生活中掀起巨浪。一向自命英雄的17歲少年亦陷入東東的情迷陷阱，青春受到無(wú)可補(bǔ)償?shù)膭?chuàng)傷……
本片一改陳果以往寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，盡顯黑色幽默。影片以鮮紅及鐵銹色為主調(diào)，色彩對(duì)比強(qiáng)烈。在燒豬的紅、爐火的紅、衣履的紅、布幔的紅和大磡村鐵銹色的交錯(cuò)混雜的色彩中，在自我封閉的欲望空間中，不斷燃燒的是情欲與夢(mèng)想——男性對(duì)女性有無(wú)盡的原始性欲，可女性卻只記存西方“荷里活”的烏托邦夢(mèng)想。
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