在銀屏銀幕上一片諜海風(fēng)云大背景下，在電視劇《暗算》三部曲風(fēng)靡一時(shí)，電影《風(fēng)聲》廣為流行之后，30集電視劇《風(fēng)聲傳奇》仍然以麥加小說為原型，打造為“風(fēng)聲”、“鶴聲”和“無聲”三部分，成為最近翻拍重拍改拍電視劇中最引人注目的作品之一。與電視劇《暗算》相比，《風(fēng)聲傳奇》的故事緊張度更強(qiáng)，而且故事和人物一以貫之、環(huán)環(huán)相扣；與電影版《風(fēng)聲》相比，《風(fēng)聲傳奇》則時(shí)間跨度更大，貫穿抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭和新中國成立初期三個(gè)歷史階段。其中，“風(fēng)聲”是對電影版的重寫，而鶴聲與無聲兩個(gè)部分則是新創(chuàng)。面對觀眾可能出現(xiàn)的“題材”疲勞、“劇透”的挑戰(zhàn)和“二片”的質(zhì)疑，《風(fēng)聲傳奇》不僅得到了關(guān)注而且自去年年底陸續(xù)開播以來相繼在南京、哈爾濱等成為收視冠軍。這一方面說明，由“風(fēng)聲”引發(fā)的這個(gè)諜戰(zhàn)故事本身確實(shí)具備足夠的題材影響力；同時(shí)更表明，創(chuàng)作者在此前同類作品基礎(chǔ)上做到了青出于藍(lán)、推陳出新。
從創(chuàng)作角度來說，電影因?yàn)榉庞硶r(shí)間有限，情節(jié)的懸念往往有可能支撐觀眾的故事期待，所以電影《風(fēng)聲》將“老鬼”的謎底保持到結(jié)局；但對于30集容量的電視劇來說，情節(jié)懸念往往難以成為吸引觀眾的核心，如此長度的連續(xù)劇，要將伏筆深埋不露幾乎難以做到，而且往往會使觀眾的情節(jié)期待疲軟厭倦，也會使劇中人物的行為因?yàn)楣室怆[匿動機(jī)而缺乏一貫性。當(dāng)下一些諜戰(zhàn)劇在這方面已經(jīng)暴露出明顯缺陷，帶來了事倍功半的后果。正因?yàn)槿绱?，《風(fēng)聲傳奇》巧妙地改變了敘事方式，從一開始就讓觀眾成為全知觀眾，知道故事的底牌，知道誰是“好人”誰是“壞人”，誰有什么目的，誰是什么身份；但觀眾卻不知道底牌什么時(shí)候會翻開和如何翻開，更不知道翻開以后會出現(xiàn)什么后果。這是典型的希區(qū)柯克式的懸念：觀眾知道桌子底下有正在倒計(jì)時(shí)的定時(shí)炸彈，但桌子旁的當(dāng)事人卻渾然不知；桌子下的炸彈帶來了觀眾對桌子旁邊的人的命運(yùn)的關(guān)切——這就是《風(fēng)聲傳奇》的敘事方式。觀眾知道“李寧玉”、“老潘”是“老鬼”，知道顧曉夢是軍統(tǒng)，知道每個(gè)主要角色的身份，但是不知道他們之間會發(fā)生什么變化，這些變化什么時(shí)候用什么方式發(fā)生。炸彈遲早要爆炸，但因?yàn)椴恢朗裁磿r(shí)候什么方式爆炸，于是觀眾揪心的不僅是情節(jié)更是其中的人物。李寧玉如何完成任務(wù)？老潘如何在個(gè)人感情和職業(yè)信仰之間抉擇？顧小夢如何在真相與假象中穿梭？最終這個(gè)碟中諜、情中情的故事如何大結(jié)局？所有這些，都變成了觀眾對劇中人物命運(yùn)的關(guān)切，情節(jié)則成為牽動觀眾關(guān)切的若隱若現(xiàn)、柳暗花明的線索?？梢哉f，這體現(xiàn)了這部電視諜戰(zhàn)劇的特殊魅力。
當(dāng)然，劇中人物命運(yùn)之所以能成為懸念，是因?yàn)閯≈腥宋镌谟^眾心中有了一種生命感，或者說有一種栩栩如生的“真實(shí)感”。觀眾不僅把他們當(dāng)作角色，更重要的是當(dāng)作活生生的人物來關(guān)注、關(guān)懷、焦慮。劇的主要人物，不僅造型準(zhǔn)確、性格統(tǒng)一，而且演員的塑造也形神兼?zhèn)洹赓|(zhì)鮮明。由廖凡飾演的貫穿三部曲的老潘，盡管有時(shí)候還稍微欠缺一點(diǎn)冷酷氣質(zhì)，但作為劇中常常身陷絕境的硬漢，堅(jiān)硬英武中顯露出了智謀和柔情，他在日軍、蔣軍、偽軍的夾縫中，在女人們的情感簇?fù)碇?，體現(xiàn)了出色的塑造能力；在“風(fēng)聲”部分中出現(xiàn)的劉威葳飾演的“老鬼”李寧玉，則在柔軟外形中潛伏著決斷和果敢，成為銀屏上一道亮麗的女性特工風(fēng)景；張歆藝飾演的顧曉夢由于其身份本身的分裂，表演難度相當(dāng)高，則在愛人與敵人、父親與丈夫、職責(zé)與感情的糾結(jié)中完成了對一位女性性格的比較準(zhǔn)確的詮釋，得到了觀眾的憐憫和關(guān)切。正是這些人物的定位準(zhǔn)確，給予了他們行動的連貫性和戲劇沖突的緊張感。盡管劇中的斗爭貫穿10多年，情感戲很豐富，事件也很多，但觀眾更多的不是感覺到所謂的戲劇性而是感覺到劇中這些人物之間生死搏斗的自然而然展開。
當(dāng)然，這種人物的命運(yùn)感是建構(gòu)在一種歷史環(huán)境和情感氛圍的營造中的。在這方面，《風(fēng)聲傳奇》體現(xiàn)了制作精良對于人物塑造所起到的作用。如“風(fēng)聲”中采用CG特效動畫展現(xiàn)營造的裘莊從復(fù)古、奢華到破敗、陰森的蛻變過程等等，都成為烘托氛圍、塑造人物、強(qiáng)化命運(yùn)感的重要手段。目前國內(nèi)許多諜戰(zhàn)劇，環(huán)境簡陋、細(xì)節(jié)穿幫、氛圍匱乏、動作虛假，常常讓觀眾從中看出各種場面和事件的破綻，無法進(jìn)入故事的時(shí)空，也就很難完成對人物命運(yùn)的追蹤?！讹L(fēng)聲傳奇》在美術(shù)、道具、色調(diào)、構(gòu)圖方面，保持了較高的制作水準(zhǔn)，人物在這樣的舞臺上也獲得了表演靈感和性格質(zhì)感。
如同當(dāng)下的相當(dāng)部分諜戰(zhàn)劇一樣，《風(fēng)聲傳奇》采用了頗受部分觀眾非議的略帶悲劇性的結(jié)束。這種方式，一方面強(qiáng)化了今天人們對那些為理想為信仰為國家而犧牲了自己愛情甚至生命的“英雄”的悲憫、追憶和尊敬，同時(shí)也強(qiáng)化了劇中這些人物的命運(yùn)感和歷史的滄桑感。對于觀眾來說，“風(fēng)聲”的緊張、“鶴聲”的曲折與“無聲”的焦灼，通過老潘一個(gè)人物來貫穿，每個(gè)部分的精彩度和風(fēng)格性可能不完全一致，老潘在血雨腥風(fēng)的歲月中與三位各有風(fēng)采的女性的情感命運(yùn)也不完全能讓觀眾滿意，老潘“失憶”的扣子也還有些牽強(qiáng)，但老潘的命運(yùn)，顧小夢的愛情，卻仍然能夠在三段環(huán)環(huán)相扣的故事中讓觀眾牽腸掛肚。如果說《潛伏》的最大亮點(diǎn)是諜戰(zhàn)情節(jié)中的人物性格和人物關(guān)系的話，《風(fēng)聲傳奇》則是諜戰(zhàn)情節(jié)中的人物命運(yùn)和人物情感。觀眾看的不僅是故事，更是故事中他們所關(guān)懷的人的命運(yùn)。聯(lián)系客服
