我們已經(jīng)知道要給我們的照片找中心思想了。這往往就是我們拍攝一張照片的意圖。其實在我們看很多場景的時候，我們都會有那么一剎那的感悟，也非常想用相機將這一剎那記錄下來，但是每每看到當(dāng)時拍下的照片卻總也找不到當(dāng)時的感覺了。這就說明了這張照片沒有突出當(dāng)時的意圖。這也許無關(guān)乎操作相機的技能，關(guān)乎的往往就是我們所說的攝影技巧了。這一章，我們就探討探討怎么利用構(gòu)圖突出你的意圖。
構(gòu)圖問題本是我不想講的。因為講這個很容易固化大家的拍攝思維，不過在我再三斟酌之后，覺得如果說我講構(gòu)圖表現(xiàn)意圖，對于大家來說還是百利無害的。總比我一開始學(xué)攝影的時候看到不少網(wǎng)絡(luò)教程說，拍什么什么就要用什么什么構(gòu)圖法來得好得多。
構(gòu)圖的作用不言而喻，其實就是為了更明確地表達(dá)拍攝者的意圖。在《筆記》中我們主要說過了三分法構(gòu)圖。我們知道看照片的人如果看到主線條在1/3線上，拍攝主體在1/3線的4個交點上，會感覺更加舒服。
這一幅是我在錫林郭勒拍攝的照片。構(gòu)圖時我會刻意將地平線放置在下1/3線上，因為此時天空的云比較復(fù)雜，我希望多留出一些空間來表現(xiàn)云。如果僅僅如此這張照片會因為缺失一個視覺主體而變得不好。所以我選擇了一捆牧草作為視覺主體，我也習(xí)慣性將其放置于兩條1/3線的焦點位置。這些從下圖中更容易看出來。
在我的拍攝過程中三分法是最常用到的，也幾乎是貫穿我拍攝始終的構(gòu)圖基本法。我的絕大多數(shù)照片都是用三分法構(gòu)圖的。
索尼黑卡RX1拍攝于北京
除三分法之外還有對角線構(gòu)圖法和黃金分割構(gòu)圖法可供構(gòu)圖參考。
從上面的對角線構(gòu)圖法和黃金分割構(gòu)圖法不難看出，其實這與三分法都是殊途同歸——一般不讓拍攝主體或畫面的主要線條居中。
新手拍攝時很多人會選擇將線條放置在中線的位置，這主要體現(xiàn)在地平線或者海平線方面；新手還多會選擇將拍攝主體放置在畫面的中心位置，這多見于拍攝到此一游照的時候。居中的表現(xiàn)往往會讓畫面呆板，而且不利于拍攝意圖的表達(dá)。
人眼在看一幅畫面的時候，視覺的中心往往不是在畫面的正中心，而是偏一點。你可以說視覺中心是黃金分割構(gòu)圖法的四條黃金分割線焦點，也可以說是對角線構(gòu)圖法的四個對角線焦點，還可以說是三分法構(gòu)圖的四個三分線的焦點，這個因個人拍攝習(xí)慣而異，也因拍攝具體情況而異?？傊荛_居中是新手成熟的一個標(biāo)志。當(dāng)然您也可以列舉很多大師的蓋世名作就是居中構(gòu)圖的，我也無法反駁，只是在咱們都沒成為大師之前先習(xí)慣于不居中的表達(dá)吧。因為這是人視覺習(xí)慣所決定的，也是表達(dá)拍攝意圖的基本方法。
為什么我習(xí)慣于三分法構(gòu)圖，其實并不是說對角線構(gòu)圖法和黃金分割構(gòu)圖法不好，而是三分法比較簡單易用。如果不是長時間習(xí)慣對角線構(gòu)圖法和黃金分割構(gòu)圖法我們很難在第一時間一下子找到四個交匯點，同時多數(shù)相機也會在取景的時候提供三分法的“九宮格”構(gòu)圖輔助線。我是一個懶人，自然也樂于使用相機已經(jīng)提供的參考線，何況這樣拍攝出的照片還不錯。
攝影沒有一定之規(guī)，即使咱們沒成為大師，同樣也需要在某些時候使用上述三種構(gòu)圖法之外的方法。這個主要就是因為拍攝時具體情況而定了。在《番外篇》我們也要說說那些最常見的“不合規(guī)矩”的構(gòu)圖。
在畫面中一般來說我們會遇到點、線、面。點就是相對來說在畫面中面積占比比較小的物體。舉例來說，一顆星星、一盞燈、一只眼睛，都可以看做一個點。同樣，太陽月亮、一張臉甚至一個人只要在畫面中占的面積不大都可以看做點。
點在畫面中起到的作用就是畫龍點睛。既可以作為畫面的主體，也可以作為襯托主體的重要元素。
說完了點再說線，數(shù)學(xué)里面線是由無數(shù)個點組成的，或者說是由一個點的運動軌跡構(gòu)成的。但是在攝影里面我個人覺得線還真不是這個定義。線在攝影里主要指的就是畫面中的主要線條。
說線是線條，可以是地平線、海平線，還可以是某個東西的邊緣，比如房子的墻沿或者屋頂，再比如一條路或者路的邊緣，甚至可以是一個人。最重要的是一個重復(fù)元素可以以多個點具有的走向性形成一條畫面中的線。線在畫面中起到分割的作用以及引導(dǎo)視線延伸的作用，遇到特別長的被拍攝物也可以當(dāng)做主體出現(xiàn)。
舉例來說，下圖大家在《筆記》中應(yīng)該看到過了。這張照片中有一個主要的線條一個次要的線條。主要的線條就是水平線，次要的線條就是遠(yuǎn)山的輪廓。這兩條線可以視為平行線，將畫面分割為三個部分，一個部分就是湖，一個部分就是山，剩下的就是天。
佳能EOS 5D拍攝于瀘沽湖
這張照片的主體自然是湖上的船，我將其視為一個點，同時海鷗是其它襯托主體的散落的點。
最后再說說面，面在畫面中就是占較大面積的東西?？梢允呛！⒉菰?，還可以是模特的臉、身體?？傊嫉拿娣e大了自然就是面了。面在畫面中主要就是以背景出現(xiàn)，有時也可以以主體的姿態(tài)出現(xiàn)。
我們看上面左圖中一條路將草原分割成了兩個部分，同時一條溝壑又將上面的草原再次分割成兩個部分。兩棵樹是兩個點，是畫面的主體。草原自然就是整個畫面的背景了。（哎呀這張圖真好，當(dāng)初在平頂山上對著草原拿小DC隨手一拍卻是挺好的教學(xué)片。）
另一張圖中直入眼簾的就是大大的月亮，月亮是畫面中的一個面（因為占的面積大）。這里的月亮就是作為畫面的主體出現(xiàn)的。當(dāng)然如果這時候有個飛機飛過月面就更好了。如果真有，飛機就是作為點出現(xiàn)的。既可以看做一個主體，也對月亮起到了襯托作用。所以說面作為主體出現(xiàn)的時候，最好有點作為襯托。這一點在講點的時候那張向日葵的照片可以很好地闡釋。
講過了點、線、面與其三者的簡單關(guān)系，我們翻過頭來再看三分法，是不是有了新的認(rèn)識？三分法就是將線放在三分線上，將點放在三分線交匯點上，而背景就是由面被分割出來表現(xiàn)的。如果大家明白了這些，我們就正式開始說說那些不以三分法構(gòu)圖的情況。
第二節(jié)：非三分法構(gòu)圖表達(dá)攝影意圖
我們拍攝的主體一定要放到1/3線的交點上嗎？顯然在拍攝過程中我們也不會這么墨守成規(guī)。我覺得至少有兩個情況是我們應(yīng)該不將主體構(gòu)圖在1/3交點的。
第一個就是將主體放置在線條的交點處。第一節(jié)里講線的時候說過“線在畫面中起到分割的作用以及引導(dǎo)視線延伸的作用”。當(dāng)畫面中有明顯線條的時候，我們的眼睛一般會很快地找到這些線條。如果這些線條有交匯，繼而我們的眼睛會順著這些線條找到交匯點。這樣的情況出現(xiàn)時，我們會因為看線條交匯點，而忽略1/3線交點。這時將主體（點或面）安置在什么地方更能夠突出主體呢？顯然是在畫面中主線條的交匯點上。
富士X-E1拍攝于三里屯
比如上圖中是我比較不滿意的一張照片。這姑娘拍照可認(rèn)真了，我拍了幾張之后發(fā)現(xiàn)她沒動地方?jīng)]換姿勢，于是就給她拍了一張。嗯，偷拍的。但是照片出來之后我卻發(fā)現(xiàn)這姑娘在畫面中并不明顯。
當(dāng)初拍她的時候習(xí)慣性地將其放在了1/3線上，但是大家有沒有發(fā)現(xiàn)在她腳下身前身后有很多線條。鐵柵欄的上下邊緣、路的左右邊緣、盲道、樹根連起的線，最終這些線條匯成了遠(yuǎn)處的一點，然后那里什么都沒有。在我拍攝之后導(dǎo)入電腦里看的時候，我的眼睛基本上就忽略了姑娘本人，而隨著這些線條看向那空洞的遠(yuǎn)處了。一個姑娘尚且如此不被重視，要是放個漢子肯定更被無視了?？梢娋€條匯聚人注意力的可怕之處。
當(dāng)然，這樣的匯聚作用如果放在表現(xiàn)主體上面自然事半功倍。2012年有很多場雪，我也習(xí)慣于拿著相機外面隨便走走。
索尼黑卡RX1拍攝于北海
這張大紅燈籠就是那會拍攝的。當(dāng)時我很想拍攝一個大紅燈籠從近到遠(yuǎn)從大到小漸變的照片，作為評測相機用的樣片。可惜遠(yuǎn)處倆漢子直到我走一直在那里磨磨唧唧。大紅燈籠其實是很明顯的，但是漸變也讓這些紅燈籠大概連成了一條曲線，同時漢白玉欄也連成了一條曲線，加上地面的邊緣等等，這些曲線最終匯聚到了兩個漢子身上，所以就算他倆在畫面中非常小，小到也就是一個點，就算他們倆位置非?？窟叄瑤缀醯搅水嬅娴倪吘?，但是仍然會被我們一眼看到。
于是我們可以得到一個結(jié)論。當(dāng)畫面中的主要線條匯聚到一點時，這一點不論處在什么位置，總會被人眼迅速捕捉到。有了這個結(jié)論，在適當(dāng)?shù)臈l件下，我們可以依靠線條對于視覺的匯聚作用來突出拍攝主體。
在這里需要再總結(jié)一下。第一節(jié)里面說到了三分法構(gòu)圖（黃金分割、對角線法類同），這里說到了線條的匯聚點構(gòu)圖。最終我們的目的都是要將拍攝主體放置于視覺焦點上，以達(dá)到突出主體的作用。
主體就是你拍攝時要表現(xiàn)的東西，也是最能表達(dá)你拍攝意圖的東西。將主體最好地展現(xiàn)在觀眾面前，是我們在絕大多數(shù)場景拍攝時應(yīng)該做的?？梢赃@么說，一般情況下想辦法突出你的拍攝主體就是突出你的拍攝意圖，而突出你的拍攝主體在構(gòu)圖方面可以由三分法構(gòu)圖（黃金分割、對角線法類同）和線條的匯聚點構(gòu)圖來體現(xiàn)。
上面這段話非常重要。接著我們說說例外情況：線條的匯聚怎么不借助主體來表達(dá)拍攝意圖？
我在剛剛接觸攝影的時候，常?；燠E于國內(nèi)某鳥論壇的新手版，很汗顏的是混了這么多年了還在新手版。那時候看到一個非常好的攝影構(gòu)圖教程，其中就提到了很多很多構(gòu)圖方法。我比較有印象的就是說A型構(gòu)圖法和S型構(gòu)圖法能夠表現(xiàn)悠遠(yuǎn)。于是乎在之后的一兩年的事件中，我一直在努力尋找那種彎彎曲曲流向遠(yuǎn)方的河，希望能拍攝出這份悠遠(yuǎn)。直到后來自己拍多了才發(fā)現(xiàn)，這個教程雖說對于新手有些幫助，但是這個所謂A型和S型構(gòu)圖能表現(xiàn)悠遠(yuǎn)卻缺失了最重要的一環(huán)。
其實所謂A型構(gòu)圖和S型構(gòu)圖能夠表現(xiàn)出悠遠(yuǎn)，只是借助了之前說過的，線條的匯聚會讓人眼隨著線條一直看到匯聚點上。當(dāng)這個匯聚點消失在地平線的時候，你自然會覺得這張照片悠遠(yuǎn)。所以我的結(jié)論就是如果畫面中的線條匯聚于遠(yuǎn)處的一點，并且這一點上沒有任何主體，往往會讓人產(chǎn)生悠遠(yuǎn)的感覺。
索尼A99拍攝于錫林郭勒
這張照片我就是想表現(xiàn)草原的廣袤和這條路的悠遠(yuǎn)。所以在畫面中主要擺放了三個線條。下1/3線的地平線，沒什么好說的。還有兩條就是路的兩個邊緣，根據(jù)透視原理，近大遠(yuǎn)小，這兩條原本平行的線形成了匯聚，匯聚于遠(yuǎn)處的一點，并消失在畫面中了。這樣就能形成一眼望不到邊的感覺。
再來一個總結(jié)。玩實實在在的，就找個拍攝主體來體現(xiàn)你的意圖。三分法、黃金分割、對角線構(gòu)圖都是利用人關(guān)注的習(xí)慣來將主體擺放在人眼會關(guān)注的地方。如果畫面中有明顯的線條匯聚，盡量將主體放在線條的匯聚點上，這樣同樣可以達(dá)到突出主體的效果。最終以突出主體來體現(xiàn)拍攝意圖。玩小文藝的，就是沒必要非要找個拍攝主體出來，隨著線條的匯聚點消失，會讓人產(chǎn)生自然的悠遠(yuǎn)的感覺。而這個就恰恰是你要表達(dá)的拍攝意圖。
第三節(jié)：超常規(guī)構(gòu)圖
第二節(jié)一開始說了兩種情況是我覺得不需要依靠三分法構(gòu)圖的，一種就是第二節(jié)里面講的線條的匯聚，這一節(jié)我們說說另一個情況：我偏不把主體放在舒服的地方。
有時候拍攝者不想把主體放置在1/3線交點上，一般來說就是拍攝者就不想讓照片看起來舒服，或者是拍攝者覺得不放在這里更好。其實這樣的情況很多見，比如一張照片想表達(dá)一些諸如：壓抑、困頓、無奈等等負(fù)面情緒的時候就可以使用這樣的構(gòu)圖法。這樣你的作品不僅僅是主體本身的表現(xiàn)讓人覺得不舒服，也能讓構(gòu)圖幫助你強化這種不舒服的感覺。
富士X-PRO 1拍攝于元大都遺址公園
為了向大師致敬，我偶爾也會拍一拍這樣感覺的照片。我妻子不喜歡出鏡，雖然我覺得她長得挺不錯的，但每次她面對我鏡頭總是躲避。這張照片是我把她堵在了墻邊上，不過為了躲開我的鏡頭她還是用帽子遮住了臉。為了突出這個戲劇化的情節(jié)，我把她拍攝到了畫面的邊緣，表現(xiàn)出了一種躲無可躲的感覺。
同時我們知道人像構(gòu)圖的時候，人面部如果朝向一方，一定盡量避免朝向與自己位置相同的一方。比如說人在畫面左邊，臉最好朝著右邊。而這張照片中人物處在畫面的右邊，同時也朝向這一邊。這能夠加劇畫面的壓抑感。
拍攝風(fēng)景的時候我偶爾也會用超常規(guī)的構(gòu)圖方法。這同樣能表現(xiàn)出一些不同的氛圍。
索尼A99拍攝于錫林郭勒
拍攝這張照片的時候，先看到了天上有非常漂亮的光線表現(xiàn)。云層很厚，天空肯定是我要著重表現(xiàn)的。按照往常我會選擇將地平線放置在下1/3線處，但是當(dāng)時天空給我一種向下壓的感覺，于是我也將地平線向下壓，壓到畫面中只剩下錫林浩特市。
照片可以表達(dá)正面情緒，同時也可以表達(dá)負(fù)面情緒。表達(dá)負(fù)面情緒的時候自然需要讓人“不舒服”的構(gòu)圖，當(dāng)你想表達(dá)這樣的拍攝意圖時，自然就要采用非常規(guī)的構(gòu)圖法了。
攝影無定法，但是有其基本原理。希望能從我上面總結(jié)的個人胡說八道體驗出一些自己的東西——怎么構(gòu)圖取決于您想表現(xiàn)什么。這一點絕對是真的。
