預(yù)展時(shí)間
中國(guó)書畫
8月6日至7日
上午9:00至晚6:00
拍賣時(shí)間
中國(guó)書畫（一）
8月8日（星期一）上午10:00
中國(guó)書畫（二）
8月8日（星期一）下午2:00
地點(diǎn)
北京昆侖飯店
北京市朝陽(yáng)區(qū)新源南路2號(hào)
出身農(nóng)家的齊白石，常常將生活體驗(yàn)融入畫中，傾注樸素的鄉(xiāng)土情懷，在取材上引入傳統(tǒng)文人畫中很少出現(xiàn)的菜蔬、草蟲、家禽……親近自然、謳歌生命，畫中獨(dú)有的“人情味”使其有別于同時(shí)代的畫家，分外引人喜愛。章法構(gòu)圖上也進(jìn)行大膽嘗試與改革，獨(dú)具運(yùn)思，妙造自然，再以大寫意筆墨表現(xiàn)，突破了傳統(tǒng)花鳥畫的審美意趣，給中國(guó)畫帶來(lái)活力。
Lot 56
齊白石(1864-1957) 君子不厭筍菇味
立軸 設(shè)色紙本
1945年作
104.5×34.2 cm. 約3.2平尺
估價(jià)(人民幣)：600,000-750,000
《君子不厭筍菇味》作于1945年畫家八十五歲時(shí)，久居京華的齊白石晚年最懷念故鄉(xiāng)風(fēng)味，此幅狀寫白石老人家鄉(xiāng)風(fēng)物野菌與冬筍，棕灰的冬筍與素黑的菌子，色調(diào)搭配和諧、狀物逼肖，寓自然真趣于純熟的筆墨之中 。
齊白石曾說(shuō)：“士大夫不能不知菜根味”，又說(shuō)要有“蔬筍氣”，才能畫好蔬菜。在白石老人心中，這是鄉(xiāng)土情結(jié)的縮影 ，他描繪的家鄉(xiāng)風(fēng)物，筆墨都蘊(yùn)含深厚的情感與高潔的志趣， 觀之既親切又可敬。
李謳一
上款“謳一總監(jiān)”即李謳一（1890-1946），原名李啟頤，廣東新會(huì)人，1919年畢業(yè)于保定陸軍軍官學(xué)校步兵科，后履職廣東軍界，1938年投靠汪精衛(wèi)，1940年代任廣州綏靖公署主任、 南京軍事委員會(huì)辦公廳主任、南京警備司令、南京警察總監(jiān)署 總監(jiān)等職，1943年授陸軍中將，抗戰(zhàn)勝利后被捕，1946年被槍決。
肖形印
拍品右下所鈐肖形印，又稱牽牛飲水圖印、牽牛肖形印，是齊白石不常見的肖形閑章，見用于1930年代后期至1940年代后期的少數(shù)作品上，此印典出“許由洗耳”：堯欲讓天下于許由，許由不欲聞之，洗耳于穎水，適逢巢父飲牛，得知經(jīng)過(guò)后，認(rèn)為許由洗過(guò)耳朵的水污穢，牽牛往上游而去，后指超脫物外、品行高潔。印面下方以細(xì)線模擬河流，許由正蹲伏一角洗耳， 巢父居中牽牛欲走，齊白石將此印鈐蓋于寫贈(zèng)李謳一的作品上，令人玩味。
Lot 64
齊白石(1864-1957) 慈母護(hù)群雛
立軸 設(shè)色紙本
1943年作
67×33.5 cm. 約2平尺
估價(jià)(人民幣)：600,000-750,000
拍品作于1943年齊白石八十三歲時(shí)，飽含舐犢情味，是畫家真摯本性的流露，格外可愛動(dòng)人。
齊白石對(duì)子女有著非常淳樸、深厚的愛，他曾刻閑章“ 老為兒曹做馬?！?，將親子之情濃濃地傾注于繪畫、篆刻、詩(shī)歌、文章等作品中，他筆下的小雞、飛蛾、小魚等，不應(yīng)僅做單純的物象來(lái)看，而是要品讀其中來(lái)自畫家人性的溫暖。
《慈母護(hù)群雛》即是體現(xiàn)白石老人愛子之情的范例，八只小雞聚攏在母親的周圍，母雞斂翅回首張望，似在焦急地召喚遠(yuǎn)處的幼雛，與自然世界中的親子互動(dòng)毫無(wú)二致。雛雞純以濕筆表現(xiàn)，墨色濃淡有別，真實(shí)再現(xiàn)其毛茸茸的質(zhì)感，雛雞的爪隨它們站立的方向變化，看似簡(jiǎn)單，實(shí)出自對(duì)生活的仔細(xì)觀察，堪屬鑒定齊氏同題材作品的法門之一。母雞的羽毛有濃淡枯濕之變，干筆描繪的腹部再現(xiàn)蓬松的狀態(tài)，尤為精彩的是母雞脅下的一只幼崽，正埋首于母親溫暖的翅膀下，令人莞爾。
右下角鈐“齊白石”鋼印，為畫家上世紀(jì)四十年代防偽手段之一。
梅舒適題盒
梅舒適（1914-2008），日本大阪人，日本印壇泰斗， 曾任日本篆刻家協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)、西泠印社名譽(yù)副社長(zhǎng)。
Lot 58
齊白石(1864-1957) 多子
周濟(jì)渭(民國(guó))??? 百子
成扇? 設(shè)色紙本、水墨發(fā)箋
18×50.7 cm. 約0.82平尺
估價(jià)(人民幣)：280,000-380,000
《多子》為1940年代前期作品，以石榴喻指“多子”，是齊白石擅長(zhǎng)的吉祥寓意題材之一。
拍品正面構(gòu)圖特別，兩顆石榴集中在畫面最右側(cè)，枝干也在右方密集，之后向左延伸，與頂部異側(cè)的款識(shí)形成平衡，形成“疏可走馬，密不透風(fēng)”的視覺效果，裂開的石榴紅籽和對(duì)角的朱文印章遙相呼應(yīng)，亦是畫家特意安排。葉片純用墨色，只勾主脈，表現(xiàn)出石榴蠟質(zhì)葉面的特征，非常生活化。
石榴本體的畫法，婁師白在《齊白石繪畫藝術(shù)》一書中記載甚詳：“白石師畫石榴首先畫其果實(shí)……畫果實(shí)的順序是先畫前端突出的花萼部分，即石榴嘴，可畫三瓣至五瓣。接著畫圓形果體……側(cè)面的（果體）多用二至三筆畫出。畫裂開的石榴，可用濃洋紅勾方形或菱形的石榴子，用淡紅色點(diǎn)染。最后用焦墨在其嘴上畫蕊”，可與此箑畫法一一參證。
背面為周濟(jì)渭所作，“百子”取自鐘鼎銘文，與正面的主題呼應(yīng)。
Lot 57
齊白石(1864-1957) 坐久始聞其香
成扇? 設(shè)色紙本
18.8×51.5 cm. 約0.87平尺
估價(jià)(人民幣)：200,000-280,000
鳶尾是齊白石花卉畫中不多見的類別，偶一為之，亦見筆墨趣味與不凡功力。《坐久始聞其香》約作于1940年代前期，畫面依扇形展開，三朵鳶尾自密葉中探出，自右向左斜倚，花頭低垂 ，正在怒放，另側(cè)兩只蝴蝶翩翩起舞，似被花香引來(lái)，合于畫題，動(dòng)靜相宜，互為配襯。 蝴蝶兼工帶寫，細(xì)筆描繪的軀干與寫意表現(xiàn)的翅膀相得 益彰，極為生動(dòng)。鳶尾葉片肥厚，先施濃淡不同的顏色 ，復(fù)以墨勾筋，使之富有立體感，花枝柔韌，逸筆掃出藍(lán)色花朵，花瓣脈絡(luò)亦用線勒，看似隨意揮灑，細(xì)節(jié)無(wú)不極耐推敲、鮮活傳神，畫家純熟的筆墨控制能力于斯可見。
Lot 63
齊白石(1864-1957) 臘梅鐵干風(fēng)骨清
立軸 設(shè)色紙本
14.3×43.3 cm. 約0.56平尺
估價(jià)(人民幣)：160,000-220,000
《臘梅鐵干風(fēng)骨清》約作于1950年代初期、白石老人九十余歲的作品，尺寸特別，系坤扇改裱，兼具老辣與秀雅，十分可人。
畫中數(shù)枝梅花依扇面形狀生發(fā)，梅枝線條純以篆書筆意出之，沉雄如鐵，鮐背之年老畫家的蒼辣筆墨顯露無(wú)疑。鐵干上綴以盛放的臘梅，另有含苞者若干，梅花以濃厚的藤黃繪制，俯仰各異，色澤的深淺又有微妙的變化，之后以重墨點(diǎn)蕊，深得嬌嫩之態(tài)，與梅干的遒勁構(gòu)成強(qiáng)烈的對(duì)比，極具視覺沖擊力。
1956年賀齊白石96歲生日
（前排左一婁師白、左三王雪濤，第二排左二胡絜青，后排右四李可染）
從上世紀(jì)二十年代末起，齊白石在北方聲名漸起，拜其門下弟子者眾多。
婁師白為齊門健將，十四歲入“齊門”，拜師學(xué)藝長(zhǎng)達(dá)二十五年，深得齊白石大師的賞識(shí)和信賴，全面繼承其藝術(shù)技法特色并有所創(chuàng)新，為“齊派”重要傳人。
王雪濤原名王庭鈞，1923年拜師，齊白石為其更名為“雪濤”，早年跟隨跟隨乃師積累深厚的筆墨功底，三十年代后自立面目，以小寫意花鳥馳名畫壇。
李可染自言“我在齊老師家跟他學(xué)畫十年，主要學(xué)他的創(chuàng)作態(tài)度與筆墨功夫?！鳖I(lǐng)悟齊師畫中氣勢(shì)和雄健筆力，對(duì)其創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)。
這些齊白石的追隨者們，有傳承有創(chuàng)新，為京津畫壇繪畫注入無(wú)限生機(jī)。
1953年，齊白石與李可染（黃永玉攝）
Lot 403
李可染(1907-1989) 柳陰渡牛
鏡心? 設(shè)色紙本
30.8×39.8 cm. 約1.1平尺
估價(jià)(人民幣)：280,000-380,000
《柳陰渡?！分校镣謽渲︱?qū)牛渡河，河邊柳樹抽出新芽，枝條輕飏，牧童側(cè)身回首張望。水牛的身軀一 半沒入水中，恣縱的筆墨表現(xiàn)牛的體格筋骨，形象準(zhǔn)確，近水處略以濕筆，雖不著一筆于水，卻覺河水蕩漾。
《柳陰渡?！匪j“師牛堂”印
拍品所鈐“師牛堂”印為唐云雕刻，1983年磕掉左下角，可知本幅為李可染晚年作品，筆墨純熟老練，牧童水牛信筆拈來(lái)，筆簡(jiǎn)而意足。
1936年齊白石與婁師白
Lot 65?
婁師白(1918-2010) 大利雙吉
立軸? 設(shè)色紙本
136.5×68 cm. 約8.4平尺
估價(jià)(人民幣)：50,000-70,000
拍品尺幅宏闊，是畫家藝術(shù)成熟期之佳制。婁氏名少懷 ，齊白石取《論語(yǔ)》“老者安之，朋友信之，少者懷之 ”定其齋號(hào)“老安館”，婁氏亦署“老安草堂”。
老舍、齊白石、胡絜青
Lot 55
胡絜青(1905-2001) 芍藥蛺蝶
立軸? 設(shè)色紙本
53.8×36.8 cm. 約1.8平尺
估價(jià)(人民幣)：5,000-7,000
胡絜青早在1930年代就結(jié)識(shí)齊白石，時(shí)有往來(lái)，五十年代初正式拜入齊白石門下，深得親傳教誨，師承之余，亦廣泛涉獵諸家，專攻花鳥，工寫兼之，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)大氣，此幅用筆工致，設(shè)色妍雅，可見功力。
展覽：“齊白石暨門人畫展”，（香港）鉆石會(huì)大廈，1992年5月29 日至6月6日，并出版于展覽畫冊(cè)圖版20
王雪濤、胡佩衡、齊白石
Lot 54?
王雪濤(1903-1982) 諸仙祝壽
鏡心? 設(shè)色紙本
94.8×30.9 cm. 約2.6平尺
估價(jià)(人民幣)：30,000-40,000
Lot 484?
王雪濤(1903-1982) 牡丹水仙
鏡心? 設(shè)色紙本
66.8×47.8 cm. 約2.9平尺
估價(jià)(人民幣)：150,000-200,000
《牡丹水仙》依風(fēng)格、款字判斷為王雪濤1970年代作品。畫取豎幅構(gòu)圖，牡丹取斜勢(shì)，水仙取豎勢(shì)，二者兼有顧盼呼應(yīng)之姿，水仙葉片、牡丹花托以石綠涂染，礦物顏料的厚度使之具有立體感；牡丹花用洋紅描繪，下筆果斷，花瓣密而不亂；牡丹花蕊、 水仙花復(fù)施藤黃提點(diǎn)，更增嬌艷明麗，下方再寫一石， 穩(wěn)定構(gòu)圖的同時(shí)，又有“富貴永固”之吉祥寓意。
上款徐才、呈芳夫婦，徐才（1926-2019），山東鄒城人，曾任中國(guó)武術(shù)協(xié)會(huì)主席。
Lot 485?
王雪濤(1903-1982) 富貴大吉
立軸? 設(shè)色紙本
68.5×45.5 cm. 約2.8平尺
估價(jià)(人民幣)：250,000-350,000
出版：《博愛堂藏書畫古玩藝術(shù)精品集·第一卷》第136頁(yè)，天津人民美術(shù)出版社，2012年8月
Lot 488?
王雪濤(1903-1982) 珠光帶水新
鏡心? 設(shè)色紙本
33.5×33.5 cm. 約1平尺
估價(jià)(人民幣)：70,000-90,000
王雪濤擅繪花鳥，水族題材相對(duì)較少，拍品繪兩條金魚悠游于蓮塘之間，筆墨活潤(rùn)，是畫家1960年代早期作品。
Lot 492?
王雪濤(1903-1982) 荷雨帶香鳴
鏡心? 設(shè)色紙本
46.5×88.3 cm. 約3.7平尺
估價(jià)(人民幣)：320,000-420,000
《荷雨帶香鳴》部分出版物
展覽：“慶祝書畫藝術(shù)作品展”，成都武侯祠博物館，2021年6月30日至8月5日，并出版于展覽畫冊(cè)第17頁(yè)
出版：《巡更者囈語(yǔ)》封面，中國(guó)文聯(lián)出版社，2014年11月
《荷雨帶香鳴》局部
《荷雨帶香鳴》依畫面風(fēng)格與題字書法為王雪濤1970年代后期作品。 描繪荷塘過(guò)雨的熱鬧場(chǎng)景，疏密錯(cuò)落、布局精心，荷葉張開、翻轉(zhuǎn)， 紅荷、白荷競(jìng)相開放，濕墨寫就，將荷葉雨后潤(rùn)澤的狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。蜻蜓翩翩飛來(lái)飛，青蛙跳躍嬉戲，如聞呱呱叫聲，合于畫題的同時(shí)，更為荷塘注入了無(wú)限生機(jī)。
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