【自語(yǔ)堂編藏】
發(fā)表于 2010-2-12 14:19
驚濤拍岸
陳海良最近書(shū)法精品賀歲展
驚 濤 拍 岸
書(shū)法,書(shū)法家( F% t4 V) P0 E, q
----陳海良書(shū)法研究管見(jiàn)
齊玉新
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書(shū)法,書(shū)法家$ Z. K5 L# n- r6 D
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竊以為，如果把2000年新紀(jì)開(kāi)始當(dāng)作中國(guó)當(dāng)代書(shū)法的一個(gè)分水嶺的劃分界限，應(yīng)該算一個(gè)比較有意思的事情。之所以這么說(shuō)，是因?yàn)槟钦檬亲詈笠粚弥星嗾菇Y(jié)束并且新一屆中國(guó)書(shū)協(xié)換屆開(kāi)始，這意味著以張揚(yáng)個(gè)性、鼓勵(lì)探索的中青展時(shí)代結(jié)束了，是新一屆書(shū)協(xié)領(lǐng)導(dǎo)集團(tuán)對(duì)于國(guó)展審美標(biāo)準(zhǔn)、對(duì)于新時(shí)代書(shū)法走向的一個(gè)開(kāi)始。從此以后，當(dāng)代書(shū)法對(duì)于傳統(tǒng)的挖掘與繼承完全進(jìn)入了一個(gè)更深入的階段。因此說(shuō)，首屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)的審美標(biāo)準(zhǔn)宣告了當(dāng)代書(shū)法創(chuàng)作新時(shí)期的大潮開(kāi)始了。直到全國(guó)第八屆全國(guó)書(shū)法篆刻展，新時(shí)期書(shū)法正式奠定了發(fā)展方向。
當(dāng)我們掃描目前活躍在書(shū)壇的中青年書(shū)法家時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)群體基本可以由兩部分構(gòu)成：一部分是中青展時(shí)代沉淀出來(lái)的那些個(gè)性鮮明、技術(shù)成熟的作者（后來(lái)成為流行書(shū)風(fēng)的主力）；另一部分就是中青展以后這十年成長(zhǎng)、遴選出來(lái)的新時(shí)期精英。也正是這些人，構(gòu)成了當(dāng)代書(shū)法發(fā)展的主力，他們?cè)诶砟睢⑺枷?、技術(shù)、審美上影響著整個(gè)當(dāng)代書(shū)法的創(chuàng)作以及取法，他們，構(gòu)成了當(dāng)代書(shū)法的發(fā)展大框架。陳海良就是這個(gè)時(shí)期一個(gè)具有典范意義的重鎮(zhèn)書(shū)法家！
中國(guó)書(shū)法家論壇* s: A |6 Y N. n# W
新時(shí)期書(shū)法，一個(gè)最鮮明的特征就是愈來(lái)愈趨向于專(zhuān)業(yè)性，盡管書(shū)法自古以來(lái)僅僅是文人士大夫的一種余事，然而作為一種極其抽象的線條造型藝術(shù)，其技術(shù)的專(zhuān)業(yè)性高度逐漸被人們重視起來(lái)，書(shū)法中的各種技術(shù)要素也由原來(lái)的朦朧狀態(tài)逐步清晰起來(lái)。從這十年的書(shū)法大潮中，我們不難發(fā)現(xiàn)踴躍出來(lái)的優(yōu)秀書(shū)法家，他們或多或少都有著受過(guò)專(zhuān)業(yè)教育的經(jīng)歷，從感性到理性的發(fā)展，無(wú)疑是當(dāng)代新時(shí)期書(shū)法的一個(gè)進(jìn)步！陳海良畢業(yè)于南師大首屆書(shū)法本科生，有著書(shū)法專(zhuān)業(yè)系統(tǒng)教育的背景，得到尉天池、馬士達(dá)、周玉峰諸名家親授，復(fù)又就讀于中國(guó)藝術(shù)研究院，獲得美術(shù)學(xué)博士學(xué)位。如此經(jīng)歷，使得他具備了當(dāng)代書(shū)法走向?qū)I(yè)性的基本條件。
中國(guó)書(shū)法家論壇海良曾經(jīng)跟我說(shuō)過(guò)，南師大畢業(yè)后，他要搞書(shū)法還要搞個(gè)人書(shū)法展，為了這個(gè)理想，去企業(yè)做過(guò)推銷(xiāo)員，甚至爬過(guò)高高的大煙囪，最后成為一個(gè)企業(yè)的法人。當(dāng)這些生活的歷練成為一種人生能量的時(shí)候，當(dāng)他的心智和思想成熟以后，他又回到了他心愛(ài)的書(shū)法藝術(shù)上面。他還說(shuō)，離開(kāi)書(shū)法這么多年他居然不知書(shū)法圈的事情包括那些大名鼎鼎的書(shū)法風(fēng)云人物，就連書(shū)法圈流行什么都一概不知，也正是如此，他一心寫(xiě)著自己的字，走著不與人同的道路。一出道，就接連獲得了全國(guó)第七屆書(shū)法篆刻展“全國(guó)獎(jiǎng)”，全國(guó)第三、四屆正書(shū)展“全國(guó)獎(jiǎng)”，中國(guó)首屆書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)“獲獎(jiǎng)提名”，包括后來(lái)的全國(guó)第八屆書(shū)法篆刻展“全國(guó)獎(jiǎng)”直至登頂?shù)诙弥袊?guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)“一等獎(jiǎng)”。他說(shuō)，我就按照自己的思路往前走，我不跟風(fēng)。一個(gè)人要想在某一項(xiàng)事業(yè)上成功，沒(méi)有特立獨(dú)行的倔強(qiáng)性格與自信是絕對(duì)不行的。如果，親身接觸過(guò)陳海良的話，你一定覺(jué)得他的言談舉止，個(gè)性鮮明！藝術(shù)的個(gè)性來(lái)源于人的個(gè)性。
陳海良各體皆擅，無(wú)論大草、小草、楷書(shū)、隸書(shū)、魏碑都個(gè)性鮮明。如果對(duì)其書(shū)法做研究的話，我以為他的大草以及小行草是最能代表其藝術(shù)成就的，這也正是他對(duì)新時(shí)期書(shū)風(fēng)影響比較大的兩種書(shū)體，我甚至想，陳海良的書(shū)法意義也正在于此。很多人以為，陳海良主要吸收了楊維楨書(shū)法技法和體勢(shì)，我卻以為如果對(duì)陳海良的分析僅僅停留在他取法某一家一體的狹隘視角中，難免片面。從大字、小字行草作品中不難看出，上至魏晉下至明清諸家，他無(wú)不涉獵，然而對(duì)于古人的用筆技術(shù)，線條質(zhì)感，筆畫(huà)形狀、結(jié)字體勢(shì)、傾斜角度、左右上下行氣、空間營(yíng)造、線條穿插、書(shū)寫(xiě)節(jié)奏。。。凡此種種書(shū)法視覺(jué)元素，都有出處而又顯己意，這應(yīng)該是其對(duì)于古代經(jīng)典書(shū)法的深刻理解，這也說(shuō)明他對(duì)于古代經(jīng)典的解讀有著自己的發(fā)現(xiàn)，理解和捕捉。發(fā)現(xiàn)之后需要整合，不能整合就不能塑造新的自我，這個(gè)海良又做到了。所以，審視他的小行草書(shū)，會(huì)發(fā)現(xiàn)在線條的處理上他時(shí)而運(yùn)用魏晉研媚婉約的筆姿，時(shí)而運(yùn)用明清豐厚圓勁的粗線，時(shí)而運(yùn)用唐草飛動(dòng)細(xì)潤(rùn)的細(xì)線，側(cè)鋒與中鋒在一個(gè)線條組合、一個(gè)字、一組字的交替使用，使得用筆變幻莫測(cè)，這種不拘一家一法而又筆筆合轍的高超書(shū)寫(xiě)技術(shù)，沒(méi)有超人的才情與良好的技法是無(wú)法駕馭的。其小行草結(jié)構(gòu)堅(jiān)勁挺拔，或單字、或組合、或莊重、或飛動(dòng)，通篇營(yíng)造了雅致且恣肆的氣象。聽(tīng)圈內(nèi)人講，海良這種小行草被稱(chēng)之為“常州樣”，作為一個(gè)曾經(jīng)屬于常州驕傲的書(shū)法家，他的小行草已經(jīng)不僅僅屬于陳海良自己，而已經(jīng)成為了一個(gè)地域甚至一個(gè)時(shí)期的風(fēng)格面貌，難怪追隨著眾。這些年，模仿陳海良小行草風(fēng)格的諸多作者頻繁在國(guó)展中獲獎(jiǎng)、入展也能夠說(shuō)明，他這種書(shū)體對(duì)于新時(shí)期書(shū)風(fēng)的巨大影響。這或許已經(jīng)不單純是一種國(guó)展現(xiàn)象，更應(yīng)該是一種新的書(shū)法審美傾向吧。
氣勢(shì)連綿、體勢(shì)飛動(dòng)、撼人心魄的藝術(shù)特征，使大草成為最具有藝術(shù)感染力的一種書(shū)體。自古以來(lái)，令無(wú)數(shù)書(shū)法家醉心于此。陳海良，在書(shū)法上的最具個(gè)性、最令當(dāng)代書(shū)壇稱(chēng)道的也是大草！我曾經(jīng)開(kāi)玩笑說(shuō)，寫(xiě)大草需要身材略矮、體格壯實(shí)，如此底盤(pán)才穩(wěn)，才能縱橫揮灑。其實(shí)，做大草更需要的是胸中一種氣貫長(zhǎng)虹的氣勢(shì)，這是一個(gè)書(shū)法家骨子里面的性情和才情使然的。十幾年前，明清調(diào)大行草書(shū)火爆了幾年便偃旗息鼓，于是書(shū)壇開(kāi)始質(zhì)疑明清大草的格調(diào)和拓展空間的問(wèn)題。但海良的大草卻依然以明清為根基，面對(duì)明清大草的開(kāi)張格局遺貌取神，上溯魏晉探究其源。我曾經(jīng)做過(guò)這樣的分析----至明朝中后期，諸如王鐸等明清大行草代表書(shū)家，盡管他們沿承了以二王為主的魏晉書(shū)法體系，但他們基本沒(méi)有見(jiàn)過(guò)魏晉時(shí)期的（包括唐摹本）的墨跡，僅僅面對(duì)的是唐刻拓本，在“拓而為大”的創(chuàng)作手法上，是否這些明清大行草代表書(shū)家對(duì)于魏晉的用筆技術(shù)有所缺失呢？而今天的書(shū)法家，卻有著資源上得天獨(dú)厚的條件。由此我想到了陳海良的大草，他以明清大行草為框架，用今天所見(jiàn)到的魏晉墨跡中解析出來(lái)的用筆技術(shù)更好的詮釋了筆墨線條，這一點(diǎn)或許當(dāng)代人在直接取法明清調(diào)上也恰恰忽略了這一點(diǎn)吧？比如王鐸、傅山為了彌補(bǔ)這個(gè)缺陷只好用米芾假設(shè)為魏晉，后人又把王鐸、傅山詮釋為全部明清大行草技術(shù)，于是技術(shù)的豐富性打了折扣。從這兩年海良的大草作品中，可以看到他就在用魏晉的用筆技術(shù)在整合著明清調(diào)大行草的線條，如此究其源的取法思想不能說(shuō)不是他的聰明之處。所以，當(dāng)今天我們見(jiàn)到他的大草作品時(shí)，大格局以及技術(shù)含量較之明清沒(méi)有絲毫的衰減，反而在保持明清大行草格局的基礎(chǔ)上有了自己的風(fēng)格面目和技術(shù)特點(diǎn)。對(duì)于當(dāng)代書(shū)法的審視，我反對(duì)厚古薄今的思想，隨著科技的進(jìn)步、資源的豐富以及專(zhuān)業(yè)的教育和訓(xùn)練，新時(shí)期的書(shū)法正在不斷的進(jìn)步和上升，歷史總在進(jìn)步，這一點(diǎn)我堅(jiān)信。所以，對(duì)于陳海良書(shū)法的研究，我們也保持一種縱向的思維。如果，僅僅把陳海良當(dāng)作新時(shí)期一個(gè)書(shū)法人物來(lái)橫向比較，這個(gè)意義是不大的。這就如同我們僅僅考慮張旭光、陳忠康在當(dāng)代寫(xiě)得好不好一樣，而更應(yīng)該審視他們?cè)诶^承古代經(jīng)典上面，有什么值得新時(shí)期書(shū)法發(fā)展去研究和思考的角度和方法問(wèn)題。
當(dāng)新時(shí)期書(shū)法，二王或者魏晉小行草書(shū)占據(jù)主流書(shū)風(fēng)的時(shí)候，大草以及其他書(shū)體對(duì)于古典經(jīng)典書(shū)法的開(kāi)掘顯得尤為重要。陳海良，作為新時(shí)期書(shū)法的一個(gè)代表性人物和特立獨(dú)行者，在開(kāi)掘明清調(diào)大草上的成績(jī)是不容忽視的，這不僅僅是一個(gè)個(gè)案研究的問(wèn)題，或許更應(yīng)該看作是一個(gè)書(shū)體風(fēng)格體系的研究范例，對(duì)于他的大草之路應(yīng)該還有很多值得研究和分析的地方，包括得與失的研究。
我很喜歡唐代詩(shī)人韓偓“若叫臨水畔，字字恐成龍?！边@兩句形容草書(shū)的詩(shī)句，但每當(dāng)面對(duì)陳海良的草書(shū)作品，我卻總感覺(jué)到的是蘇東坡的那個(gè)詞句----驚濤拍岸！
2010年2月14日凌晨再稿書(shū)法,書(shū)法家7 f4 L1 J2 j5 T+ T/ B1 f7 L
考慮到大過(guò)年的大家看帖不容易
于是陳海良博士決定拿出最新的作品集50本
獎(jiǎng)勵(lì)給認(rèn)真看帖、讀帖、回帖的朋友們
50本哇，大手筆！
本次贈(zèng)書(shū)活動(dòng)由“益華投資”負(fù)責(zé)具體事宜
聲明：陳海良最新作品集只贈(zèng)不賣(mài)！
古詞一首67cm,200cm
