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對《隱秘的角落》的好奇，來自某天無意間打開愛奇藝，上下翻看時無意間點(diǎn)開的一段預(yù)告，秦昊/王景春/張頌文/劉琳等演員紛紛入鏡，首先被陣容吸引，其次是充斥著現(xiàn)實(shí)氣息的場景描寫，雜糅著穿插其中的詭異配樂，當(dāng)時決定，這劇只要出我就追定了。

結(jié)果真香，直接忘記了播出時間。第二次相見，是某次無意間打開微博，邪典片頭和配樂的文案勾引了我這個cult片迷，看了第一集的片頭后，完美入坑。

入坑片段

陣容配置就不用多強(qiáng)調(diào)了，秦昊早年間出演婁燁作品常年拿影帝提名，王景春在去年憑借《地久天長》摘得柏林影帝，張頌文在《演技派》中是表演課老師，劉琳在《知否》和《父母愛情》中的出彩表現(xiàn)讓大家記住“大娘子”和德華，三位小演員（尤其是朱朝陽扮演者榮梓杉）都讓人感嘆“小戲骨”的強(qiáng)大（碾壓流量？）。

一部劇的制作和技巧好不好或許不容易被看到，但是演員演技是最容易被觀眾get到的點(diǎn)，一句話，觀眾是否看得“入戲”就是檢驗(yàn)演員演技的最高標(biāo)準(zhǔn)了。

所以最近令我和喵子捧腹的 #秦昊帶你去爬山# 也是真的被網(wǎng)友玩出了花??。

據(jù)說看過《隱秘》的觀眾有兩大恐懼，一是和秦昊爬山，二是聽外面放歌《小白船》。

片頭愛了愛了

有人說片頭動畫有“邪典”的意思，僅有兩色的簡約畫風(fēng)，黑色的背景與白色的小人相映成邪，伴隨著有點(diǎn)讓人汗毛倒立的背景音樂，活脫脫擺出一副要嚇?biāo)廊说目植烂缹W(xué)架勢。

我喜歡！

如果不跳片頭，細(xì)細(xì)品味一下，其實(shí)諸多有趣的細(xì)節(jié)會直接順著動畫噴薄而出。

最初的白色球狀物體細(xì)看之下，其實(shí)是一些蜷縮的嬰兒個體的組合，從生物學(xué)上看，這種球體的演進(jìn)方式頗有細(xì)胞分裂逐漸成為個體的過程，而用道家“一生二，二生三，三生萬物”的視角出發(fā)，又頗具哲學(xué)思考。

整個變化過程中，視角重點(diǎn)集中在以白色為畫面光點(diǎn)來源的白色小球，與此同時不易察覺的是，包裹著中心的四周是“波光粼粼”的水面，而在水面上，漂動著一只小船。

當(dāng)這團(tuán)白色的混沌小球逐漸合眾為一時，化成了一座小山，小船也前移至畫面中心成為主體，隨后鏡頭前推，越過層巒疊追，方塊上的兩個白色小人墜落，旁邊另有一個白色小人偷窺。鏡頭后拉，畫面逐漸變成透鏡般的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，三個白色小人從中魚貫而出，在他們身后，巨大的黑色“大人”睜著白色的燈籠眼張望著。

三個小人隨后從從漫長的鏡頭甬道中滑落出來，落入一個新的矩形結(jié)構(gòu)中，和之前那個在鏡頭外凝視的龐大黑影明里暗里形成對峙關(guān)系。

在黑影巨大的壓迫力下，三個白色小人似乎沒有喘息的機(jī)會，他們一路奔跑躲藏，但好像也從未逃脫過對方的視線。

最終，原本優(yōu)勢最大、跑在最前面成為畫面主角的白色小人回過頭來，發(fā)現(xiàn)身后早已無人，他踩著緩慢的步子走入復(fù)雜的建筑結(jié)構(gòu)內(nèi)，從那面封閉的墻面上投射下的，是畫面橫移后坐在隱秘的角落中的小人，再看他的姿勢，頭低低的、深陷在膝蓋窩里。

其實(shí)如果想要“解讀”，《隱秘》的片頭會是非常好的一筆注解。

比如片頭段落中形象和劇中角色人物的一一對應(yīng)關(guān)系：

三個白色小人→三個孩子

凝視他們的黑影→張東升

入坑片段中，將岳父母推下山崖的是倒插門女婿張東升，他原以為天衣無縫的“意外”殺人事件會得到完美的結(jié)果，卻未想見被同去六峰山景區(qū)游玩的三個孩子拍了下來……

這也對應(yīng)著片頭鏡頭外的眼睛和三個瘋狂逃竄的小白。

在第十二集結(jié)束的片尾部分，出現(xiàn)了“獻(xiàn)給童年”的字樣，隨后附上部分主創(chuàng)的童年照片。

雖然我想大部分觀眾或許并不期待這樣的童年，但幾位小主角作為本片的絕對主演，他們所展現(xiàn)的“未經(jīng)教化的善與惡”或許更加真實(shí)地展現(xiàn)了所謂人性的多面和復(fù)雜，而這些負(fù)面情緒，并不以年齡為轉(zhuǎn)移。

孩子未必都是天使，未經(jīng)教化的惡或者更令人膽寒。

所以片頭的嬰兒群像或許可以放大至每一位主要角色的身上，而最終剩下的跑得最快的白色小人在走進(jìn)建筑后卻失去蹤跡，最終成為從墻面上投射出的建筑外的小人，我想這或許不是魔術(shù)，而正是暗示著：三個小人最終僅剩的一位，以及這剩下的一位和墻外那個高大的凝視的眼睛的合二而一。

殺人犯張東升，和少年朱朝陽，本是一體兩面的統(tǒng)一體。

ps.

這群人，請狠狠表揚(yáng)。

剪輯+聲音+畫面=絕配

有人在評論區(qū)抱怨或吐槽，第一集時長一個多小時，將近一部小電影，但到后面卻逐集剪短，看似毫無規(guī)律可言。

平心而論，我是喜歡這劇的剪輯的，超過了關(guān)注每集時長需要恒定的規(guī)則，只因?qū)嵲谑菬o論從剪輯節(jié)奏還是每集的高能點(diǎn)設(shè)置，都精準(zhǔn)得令人拍案叫絕！！

第一集結(jié)尾，孩子們的相機(jī)中見證了張東升蓄意謀殺的事實(shí)。

第二集結(jié)尾，陳冠聲警官盤問出走少年嚴(yán)良時，旁邊掉下墜樓的女童。

第二集往后狐貍不劇透，集集有高能，配合片尾BGM食用效果更佳，齊刷刷調(diào)動各路感官。

狐貍?cè)肟拥睦碛?，除了開頭段落的高能吸引人看后面的故事外，還有就是從第一集驚艷的片頭后就出現(xiàn)的畫風(fēng)，寫實(shí)又接地氣，不加濾鏡的修飾呈現(xiàn)出人皮膚真實(shí)的質(zhì)感，孩子黝黑的皮膚暗示了太陽的熱情，那是專屬于南方夏季的潮濕炎熱。

貼地而真實(shí)的人物念白，不僅是扎實(shí)劇本的體現(xiàn)，也同樣能夠最大程度地喚醒觀眾對劇情和人物的認(rèn)可，如對張東升家庭關(guān)系的展示。

張東升參加妻子家親戚孩子的滿月酒一幕，姍姍來遲后被老婆暗中提醒送紅包，真實(shí)。

全家人聚一起最喜歡討論的幾個問題之一，比如工作，其他家人問到張東升的職業(yè)時，有意無意間流露出的輕視，真實(shí)。

又比如對“男人如何才是男人”的定義不同，飯桌政治永遠(yuǎn)可以一秒鐘看出每個成員在整體布局中的地位如何。

寥寥幾場戲，從少年宮里學(xué)生對課程的不看重，到家中妻子滿不在乎的態(tài)度、對張東升的不聞不問，到家宴上虛與委蛇間女方家里為了挽尊費(fèi)力撐場面，直接描寫了這個家庭女高男低、婚姻瀕臨崩潰的局面。

全劇低影調(diào)的處理，或許源于導(dǎo)演辛爽的前搖滾身份注解，但也同樣將氣氛的功能推到定點(diǎn)——如張東升家庭關(guān)系的沉悶與壓抑，又如朱朝陽渴望親情/友情卻只能看別人熱鬧。

配樂真的是狐貍的大愛，從《踏血尋梅》一首《Away》知道丁可，對他迷幻又頹廢的曲風(fēng)感到不能自拔，當(dāng)看到音樂總監(jiān)是丁可時，我嗨了，知道這次必然不同。

不少觀眾“吐槽”劇集配樂為“陰樂”，與其他劇不同，《隱秘》沒有像大多數(shù)影視劇那樣創(chuàng)造旋律洗腦、熱情昂揚(yáng)的主旋律（如果有，就是《小白船》），反而更多時候靠沒有唱詞的強(qiáng)節(jié)奏“撐場面”，甚至不少插曲都展現(xiàn)了“陰惻惻”的氣質(zhì)，聽者如果不至于汗毛倒立，也易產(chǎn)生心尖兒發(fā)麻的不適感。

看看這片尾曲和插曲的歌單，是不是透著一股濃濃的小眾風(fēng)情。

更多時候音樂和主人公心境形成了異質(zhì)同構(gòu)的互文作用，比較典型的如第五集《媽媽》中，媽媽面對將殺人罪名安到自己兒子頭上的王瑤的指責(zé)，不得已公布了自己和馬主任之間的“曖昧”關(guān)系，而這一幕剛好被兒子撞破——

音樂鼓點(diǎn)正是模擬心跳，既是媽媽面對兒子的不堪，也是眾人此刻的尷尬，所謂“針落到地上都能聽到”正是如此，現(xiàn)場安靜得只能聽到大家的心跳聲，此時無聲勝有聲。最終心跳聲無痕并入片尾曲《因你之名》，不可謂不是神來之筆。

這時音樂明晃晃直接參與敘事，對音樂方面狐貍談不上多深的造詣，但是就看過的國劇而言，《隱秘》確實(shí)算的上國劇中較少見的迷人優(yōu)秀配樂。

每集片尾都堪稱經(jīng)典，成功打造了“余音裊裊，不絕于耳”的效果，帶著對結(jié)局的震驚和思考，采用和美劇一樣的變幻片尾曲符合每集調(diào)性的做法，成功扭轉(zhuǎn)了我看國劇必跳片頭尾的習(xí)慣。

文本背后的深意

前面說到《小白船》成為既魔音繞耳又欲罷不能的雞皮疙瘩曲，不僅在于童謠似乎成為整部劇的核心線索，從第一集孩子唱，到第六集結(jié)尾超現(xiàn)實(shí)主義的白船上天，小白船就是孩子心里童話般的美好的不容一絲瑕疵的代表。

《小白船》

詞曲：尹克榮

藍(lán)藍(lán)的天空銀河里

有只小白船

船上有棵桂花樹

白兔在游玩

槳兒槳兒看不見

船上也沒帆

飄呀飄呀飄向西天

渡過那條銀河水

走向云彩國

走過那個云彩國

再向哪兒去

在那遙遠(yuǎn)的地方

閃著金光

晨星是燈塔

照呀照得亮

晨星是燈塔

照呀照得亮

《小白船》原是朝鮮作曲家尹向榮看到姐姐因思念去世的姐夫于1924年所作的歌曲，便以此為題材創(chuàng)作了《??》（《半月》，后被翻譯成《小白船》），一方面描繪了姐姐失去親人的寂寥，一方面也暗喻痛失國土的痛苦（彼時朝鮮正被日本侵占）。

可見《小白船》中充滿了對“失去”的追思，對普普，失去的她摯愛的父母；對嚴(yán)良，失去的是曾經(jīng)疼愛他的父親；對朱朝陽，失去的是父親對他的信任無條件的愛；對張東升，失去的是妻子的愛情和尊重。

一直到故事最后，其實(shí)都存在著對同一文本的多種解讀方式。若映照片頭動畫中國的呈現(xiàn)，朱朝陽才是最后唯一“剩下”的孩子，那么嚴(yán)良和普普還活著么？

按照蒙太奇法則，張東升不敢叫救護(hù)車來家里搶救休克的普普，但或許他的確將普普開車送到醫(yī)院；嚴(yán)良明面上向老警察陳冠聲立志做警察，但晨曦中宛若神降的出場方式似乎也暗示著他已經(jīng)不在世間……

劇集和小說最大的不同，怕是電視劇的處理更加隱晦，相對小說文本的直給，簡單粗暴地暴露了世間所有惡之存在，無關(guān)年齡，不論世故，見人是人，見鬼變鬼。

而劇版則更看重留白的作用，從而賦予了多種解讀方式，如同導(dǎo)演辛爽所言，他想要表達(dá)的，不是單純的惡，而是惡背后更深層次的動因——每個人身上都可能存在的正邪雙面性。

所以結(jié)局究竟真相如何，取決于你到底愿意相信什么。

前面提到張東升和朱朝陽的一體兩面，除了片頭的提示外，兩人具備很多類似的特質(zhì)：比如都喜歡數(shù)學(xué)——兩人的第一次交集是笛卡爾，少年的天才偶像同時為另一人所推崇，如果沒有這次意外，很難詮釋兩人間惺惺相惜的關(guān)系。

又如頭腦機(jī)敏、心細(xì)如發(fā)，無論是朱朝陽面對老友卻不敢信任使的小招數(shù)，亦或是張東升考慮了一年才策劃的“完美犯罪”。

以及兩人看上去都是那么外冷內(nèi)熱，冷靜的外表下掩蓋的，是同樣渴望愛與被愛的心，以及拆穿以愛為名義的謊言后，轉(zhuǎn)為毒水的恨。

所以，最終朱朝陽是變成了張東升嗎？

最后，還想說，比較少見到改編后優(yōu)秀于原作品的劇本，或者說，成全了和原書完全不一樣味道的新作品，脫胎換骨，《隱秘》是一次值得肯定的嘗試。

如每一集的標(biāo)題都起得耐人尋味，第六集的《蒼蠅》簡直觸摸天花板，無論和《絕命毒師》關(guān)系如何，但就本劇而言，蒼蠅作為具象，呈現(xiàn)出孩子和父親吃的一席餐飯上真實(shí)存在的物體，不論從對蒼蠅聲音的借力，還是最終定格畫面的精巧都拿捏到位——

前者展現(xiàn)孩子內(nèi)心的憤怒、躁動而后迅速整理思維、歸于平靜，后者則不僅暗示父親的愧疚使他全程都未再能抬頭看兒子一眼，也同樣將孩子內(nèi)心對父親的崇敬愛戴之情上落了一只蒼蠅的惡心感以形寫神地傳達(dá)。

總而言之，《隱秘的角落》之所以得我心，或許原本出于狐貍對現(xiàn)實(shí)主義題材的偏愛。近幾年的爆款劇多數(shù)陷于特定情景，或古裝，或權(quán)謀，或家國大義，或宇宙命題，但安身立命于個人的，側(cè)重不知名的小人物愛恨情仇的作品似乎始終無法為自己博得出圈之位，因而《隱秘》的出類拔萃不僅是各方綜合優(yōu)勢的集中體現(xiàn)，平凡人生中隱秘的角落的呈現(xiàn)也同樣值得探討和關(guān)注，畢竟最個人化的表達(dá)才是世界通用的語言，不是嗎？

參考資料

圖片來源：網(wǎng)絡(luò)

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