我承認，開這個劇的原因的確在于兩位主演：迪麗熱巴和黃景瑜，沒有其他，大部分國產劇除了被推薦的，我主動追的劇第一眼是看主演，或是演技好，或是顏值高。
過去的觀影經驗告訴狐貍，一般不會對電視劇保留太大熱情，一年中能有2-3部精品已然算不錯的運氣了，所以看到大家吐槽的劇情bug，什么一開篇就是女主被劈腿如何俗套，男女主在偌大的馬路上也能一人一摩托糾纏相撞如何荒謬，在狐貍看來都可以算作國產劇中做作的沖突設置不做計較。
每天兩集的劇情推進實在太慢，做飯吃飯的空檔扣除前一天重復的部分，本就不剩點什么，且單純從劇情上看，既沒有市面上流行的“甜寵”味道，也不算太搞笑，至于貼近現實引起共鳴這部分功能，基本可以從國產劇里排除了。
因此在并不算焦灼的無聊等待時間里，狐貍找到了改編的原著小說，艾小圖的《戀愛才是正經事》，雖然名字是不會點進去的類型，但是打開看后，整體感覺上依然覺得高于目前部分電視劇的改編。
首先談人設。
迪麗熱巴飾演的周放，一個有著大開大放性格的28歲事業(yè)女青年。已經過了少女階段將愛情視作一切的年紀，大學時倒追學長，后因異地戀分開；后和前未婚夫相戀五年訂婚兩年，因為肚子沒動靜出軌他人兩人分手。
如果按照原著，周放絕對可以算的上真正意義上不依靠男人的“大女主”人設。雖然遭遇渣男劈腿，但依然第一時間整理好心情，理由不是諸多自媒體人噴的“熱巴的表演毫無靈魂”，“離開渣男的步伐走出婚紗寫真的氣魄”。
無意評價熱巴的演技，現在的觀眾大多精明。表演在整個影視產品鏈中算的上是最接近普通受眾也最容易理解的部分，于觀眾而言，只要是被打動的表演都是好的表演。關注到她最初也是因為網絡上的高雯混剪片段，雖然沒看全片，但她呈現出來的機靈、可愛、傲嬌且不失惹人疼的狀態(tài)，絕對不止觸動男觀眾的。
我看劇的因素又很簡單，如今千篇一律的漂亮面孔下，熱巴的臉起碼辨識度很高啊，她這種帶有攻擊性的棱角分明的天資其實更加適合周放本放。
基本于我看來，無論熱巴演技表現如何，從與黃景瑜飾演的宋凜車禍后吃飯喝酒倒苦水這里開始，人設已經不能與書中那個獨立、自信、美麗、妖嬈且不按套路出牌的小妖精同日而語。
結束一段感情并非不難過，而是這個奔三的女人明白：成年人的世界里沒有容易二字，尚且在沒人認識的地方放肆大哭一場都做不到，她能做到的只是將心酸的過往整理起來獨自吞咽，堅強起來把后續(xù)事務以最快的速度處理干凈，如此維持尊嚴和體面。
小說里的周放和前夫是很好的工作伙伴，因此在分手后面臨大量的業(yè)務糾纏。雖然公司前期有周放父親的投資和人脈，但后期經營上主要是前夫為主，她更多像是翹腳老板，而關于這一點在后來女主獨立處理公司事務的時候，一度感受到了生意上的壓力，可以說小說里無論是周放還是宋凜，都更偏向于現實世界的商場男女，忙起來的時候根本無暇多顧（是的我只是單純的吐槽劇中人物不需要上班的10分羨慕）。
在擺脫渣男的道路上，周放做的決絕且快刀斬亂麻，既展示了手段，嘴巴上又不輸風頭，完全碾壓前未婚夫以及他那看似瀟灑的小三，成功且有魅力的女人都是引得之前放手的男人留戀翩翩的，周放憑借聰明和果敢，幾乎毀了未婚夫的事業(yè)（當然也不乏癡情小三助力），完全不似劇中手足無措的樣子，最終能夠擺脫前夫可以說90%依靠宋凜。
再說宋凜。
關于宋凜的人設改造部分作為觀眾完全可以理解——原著里中的宋凜是一位年紀34、有車有房有身高有體力有顏有娃的富一代商人，渾身上下散發(fā)著一股拒人千里之外的冷峻氣質，嚴肅而冷漠。但別的不說，有娃這一點就會引起眾多粉絲的不滿，可以看出觀眾市場需要的是完美無缺的男主角，光環(huán)蓋過天。
之所以能在還不算太老的年紀里做到如此成就卻出身草根，其手腕、魄力可見一斑，而這些部分的展示，也在書中篇幅不多的商戰(zhàn)部分有所展示，但更多的從周放的角度看，這個男人就是個行蹤不定的神秘大佬。
看得出來編劇有意保留了宋凜的毒舌屬性，而這一點也成為粉絲們在彈幕里津津樂道的部分：要不是這張嘴你孩子都能打醬油了（事實上孩子早都過了打醬油的年紀了……）
人設的改編其實在意料之中，且不說男女主的開場就是在酒店各取所需時誤打誤撞造成誤會，哪怕后面沒有真槍實戰(zhàn)的情節(jié)也都會伴隨著兩人不停的“開車”而引發(fā)讀者興趣，這樣的人設本來就是“拿不上臺面”的，即便是拍了，也怕是過不了審。
所以也就不難理解，后續(xù)的改編里幾乎沒有一點小說中周放小妖精的影子：她的長處和辛苦本是在眾多關系的不斷奔走中，靠中國人習慣的酒桌文化搞定；反而將她定位為一個設計師，當然也符合她之前開服裝公司的設定，關鍵時候拿出救急的內容是多年來無處施展的壓箱底設計，只是在這條艱難的設計之路上，她作為一個“菜鳥”時時被更為資深的服裝屆大佬詆毀。
因此在我看來，周放小妖精的古靈精怪少了一半不止，且能力也被削減了不少。劇版中兩人在生意場上的糾葛起源于宋凜一紙訴狀將盜版侵權的周放公司告上法庭，本來堅持原則的老板又因對女主的興趣選擇原諒她，不知道是在打自己的臉還是對方的。
說了這么多，發(fā)現竟又變成了吐槽，本來狐貍也想感嘆下在審查制度下一些有趣的橋段無法被呈現的悲哀，但也很懷疑編劇是否能用更加貼合的方式將原著的內核改編出來。
看到小說時狐貍是喜歡的，一來這種不造作的文風和幽默感是我喜歡的，二來如果說一個言情作品有什么可值得拔高說的，大概就是它呈現出來的愛情觀實際更符合當下不少年輕人的心態(tài)。
21世紀的今天，商品經濟高速發(fā)達的今天，愛情已經不是唯一的面包，無論男女或許都有比愛情更高的追求，而情感其實游離于生活必需品的消遣的界限搖擺不定，當然人都會想要追求一段甜蜜又有質量的愛情，但是否如同大多數言情片展現出來的“不戀愛不成活”我依然深表懷疑。
從女權主義回答，甚至于最近出現的諸多建議和提案，關于“代孕合法化”和“女性凍卵合法化”的討論都從某個側面證明：哪怕連生育都無法成為促使愛情成為婚姻或繁殖的必須。
于是小說里展現的愛情觀，其實更符合現在微博上一天到晚層出不窮的戀愛話題討論——成年人的世界里曖昧更常見，身體、性都不能成為愛情的捆綁，愛情的世界里，誰先認真就輸了。
宋凜和周放的愛情角逐，一直是個相互妥協(xié)、看誰先熬不住認輸的過程。
商場上的競爭關系與身體上的互相吸引、行業(yè)內曖昧的各種蜚短流長，成為兩人從最初的好奇進化到想要深入挖掘對方的明線。
兩個人都不想在愛情里受傷，也都渴望得到愛的眷顧，這種自辯和互搏的過程是支撐著他們最終走在一起的暗線。
周放作為更為感性的女人，并非沒有考慮過兩人間存在愛情的可能，但也是宋凜這個成熟的商人，教會了她“做生意不能用感情”，所以她不僅一直在克制自己的情緒，不要愛上這個先與自己發(fā)生肉體關系的男人，同時也在將他所教的課程用于實踐，半靠著他的“放水”半利用人性弱點越走越高。
男人對女人的依賴，或也因為小妖精總不按套路出牌帶來的神秘感與欲罷不能，后期兩人的膠著更體現于男方的堅持和主動出擊，也才是兩人感情戲有看點的動力之一。
只是人物的復雜性，在影視化的扁平化刪減后，反而顯得更加單薄得支撐不起年輕通透的設定。無論是周放的性格不會有回頭的可能，還是宋凜年輕生子和遭遇感情背叛后的深沉和狡猾。
暗嘆一聲，依然還是失了內核精華的改編啊，周放不再是那個磨人的、美麗的、機智的、努力的、狡猾的、大氣且不失可愛的致命誘惑小妖精（是的這樣的女主我非常可），宋凜也不是被反復吸引折磨的，從最初僅將女人看作身邊附庸的直男癌，到逐步認識到這個不受控的女人是需要被認真對待、相信和支持她的夢想的新男子，至少從目前來看依然走的老純情少男路線，無非多加了個嘴臭特點。
終究不知是國產編劇太難還是太懶，于是我等只好抱著《鎮(zhèn)魂》的心態(tài)，將兩位主角的形象反哺到小說中，去感受那種離不開書本的紙片人樂趣。
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