二十多年前，遠(yuǎn)在韓國(guó)的國(guó)際藝術(shù)大師、韓籍畫家、新浙派代表人物閔庚燦畫下了一幅5米寬、2米高的巨幅畫作——《茶山圖》。這幅畫是閔庚燦專門為紀(jì)念中國(guó)國(guó)際茶文化研究會(huì)創(chuàng)會(huì)而作，表達(dá)了他對(duì)茶文化的熱愛(ài)和對(duì)中國(guó)國(guó)際茶文化研究會(huì)的深厚情誼。
這是閔庚燦記憶中最大的茶山畫作，也是他印象最深的一次茶畫創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)，韓國(guó)還沒(méi)有直飛中國(guó)杭州的航班，這幅《茶山圖》先是被“空運(yùn)”到上海，再?gòu)纳虾！盎疖囃羞\(yùn)”到杭州。畫作太大，汽車放不下，閔庚燦的兒子閔威租了一輛三輪車，一直把畫作從火車站送到了中國(guó)國(guó)際茶文化研究會(huì)的大廳。
國(guó)際藝術(shù)大師、韓籍畫家、新浙派代表人物閔庚燦
閔庚燦是韓國(guó)人，又是中國(guó)人，是一位久負(fù)盛名的國(guó)際級(jí)繪畫大師。閔庚燦的藝術(shù)人生就像是他的作畫風(fēng)格：攤開一張紙后，墨水一潑，瀟灑中能控制墨，又能拉回墨。閔庚燦的畫“不按規(guī)矩里有著無(wú)窮的變化”，率性而為中，他創(chuàng)造了一系列的全新技法表現(xiàn)和藝術(shù)語(yǔ)言。
在不斷變化的鮮活的環(huán)境中，閔庚燦一直在尋求創(chuàng)新，試圖“開創(chuàng)新的東西”，即使他已經(jīng)86歲了。
奇妙出走 以畫名
閔庚燦說(shuō)著一口流利的普通話，交流之中偶爾會(huì)冒出幾句地道的杭州方言。如果不了解他的生平，很難想象他是一位韓籍新浙派代表人物。韓籍、新浙派，把這兩者聯(lián)系在一起的機(jī)緣還要從一段特殊的跨國(guó)經(jīng)歷說(shuō)起。
閔庚燦出生在韓國(guó)貴族世家，十歲時(shí)在美國(guó)軍艦上的一次玩耍，意外讓他從韓國(guó)來(lái)到中國(guó)，改變了他的一生。艦隊(duì)上的一位美國(guó)海軍成了閔庚燦的繪畫啟蒙老師?！斑@位大兵很喜歡雕刻，沒(méi)事的時(shí)候就在一旁雕刻，他有很多美術(shù)方面的書籍，我經(jīng)常拿著看?！遍h庚燦回憶，“那個(gè)時(shí)候?qū)@些繪畫并不感興趣，看的時(shí)候也是似懂非懂。”
但這段經(jīng)歷，卻在他年幼的心里播下了繪畫的懵懂種子。艦隊(duì)?？可虾r(shí)，艦隊(duì)少尉把他交給在中國(guó)的一個(gè)美國(guó)牧師。后來(lái)，美國(guó)牧師又把他托付給自己的學(xué)生，一個(gè)杭州教會(huì)長(zhǎng)老。閔庚燦就這樣在杭州“扎”了根。
教會(huì)學(xué)校有個(gè)女教師，是著名畫家周昌谷的姐姐。閔庚燦是她的學(xué)生，因此認(rèn)識(shí)了周昌谷。當(dāng)時(shí)，周昌谷還是中央美院華東分院國(guó)畫系的學(xué)生。因著這層關(guān)系，閔庚燦經(jīng)常“跑美院，泡在美術(shù)堆里”，并在周昌谷的影響下，開始走上規(guī)范的習(xí)畫之路，并有幸接觸到林風(fēng)眠、黃賓虹、潘天壽等藝術(shù)大師，和于長(zhǎng)拱、全山石、肖峰等著名畫家成了好朋友?！傲骼说囊昂⒆印遍h庚燦在中國(guó)老師的教導(dǎo)下，繪畫藝術(shù)有了常人不曾有的收獲。
閔庚燦先生作品
因國(guó)籍身份受限未被美院錄取后，21歲的閔庚燦成了浙江話劇團(tuán)的舞美。參加工作后，閔庚燦常常是白天工作，晚上繪畫。沒(méi)有紙，他就到造紙廠去揀邊角料回家畫畫，甚至在過(guò)濾紙上練筆。晚上宿舍沒(méi)電，他就跑到劇場(chǎng)天幕下畫，因?yàn)槲枧_(tái)上最后一道天幕始終亮的?？臻e的時(shí)候，閔庚燦愛(ài)琢磨，毛筆頭創(chuàng)新，做一些實(shí)用的小發(fā)明，笑稱自己是“美術(shù)發(fā)明家”。
閔庚燦善于根據(jù)自己的某種認(rèn)識(shí)和情感，對(duì)視覺(jué)的自然體系進(jìn)行必要分析、提取，組合和抽象，進(jìn)而轉(zhuǎn)換成自己的視覺(jué)藝術(shù)體系，創(chuàng)造了自己的藝術(shù)律動(dòng)規(guī)律。
在20世紀(jì)80年代，閔庚燦成為了杭州畫壇鳳毛麟角、出類拔萃的青年畫家。他可以畫山水花卉等多種題材，尤愛(ài)松樹和梅花，并得周昌谷真?zhèn)鳌Ｋ漠嬜鞒叻?，少有人與其比肩。閔庚燦迎來(lái)了他藝術(shù)上輝煌燦爛的歲月。
閔庚燦先生作品
此后，閔庚燦尋回親人，回到韓國(guó)。在韓國(guó)的日子里，閔庚燦一面孜孜不倦地創(chuàng)作，一面開辦中國(guó)畫培訓(xùn)班，致力于中韓文化的雙向交流，擔(dān)當(dāng)中韓友誼的使者。但在2007年底，閔庚燦毅然決定返回中國(guó)，再次來(lái)到第二故鄉(xiāng)杭州，他說(shuō)，余生要在中國(guó)報(bào)恩。
博采眾長(zhǎng) 因茶樂(lè)
多年的繪畫實(shí)踐中，閔庚燦綜合中西方技法，進(jìn)行了一種全新探索，并在傳統(tǒng)的中國(guó)畫及西方色彩和韓式審美的基礎(chǔ)之上，開發(fā)出了獨(dú)特的“閔氏用色法”。
豪情的閔庚燦喜歡當(dāng)眾作畫，很多人也喜歡看他畫畫。閔庚燦作畫時(shí)，攤開一張紙后，開始噴水，根據(jù)水的形狀構(gòu)思畫作，所以他的每張作品的差距都很大，無(wú)人知曉他到底會(huì)從上面、中間、下面的哪個(gè)位置開始創(chuàng)作，創(chuàng)作力之豐富，令人常常驚嘆“跟不上”。
一次在北京參加活動(dòng)時(shí)，閔庚燦當(dāng)場(chǎng)作畫，一開始沒(méi)什么人看，他心里不甘心了，暗自和自己較勁。沒(méi)想到，畫著畫著發(fā)現(xiàn)圍觀的人越來(lái)越多，不少人被他作畫的狀態(tài)和畫作吸引。
閔庚燦好色彩，他的色彩，斑斕絢麗，因?yàn)橛猩詈竦墓P墨功夫，所以表達(dá)色彩的時(shí)候，豐富、有層次；肯定，有底氣。著名書法家、文化學(xué)者陸一飛說(shuō)，閔老的用色、用筆是中國(guó)畫，但色彩調(diào)和的感覺(jué)，已經(jīng)突破了傳統(tǒng)意義上的中國(guó)畫的色彩表達(dá)。我相信，韓國(guó)色彩的審美，一部分源于對(duì)古代中國(guó)的敬仰，另一部分是二戰(zhàn)后美式文明的浸染。閔先生的色彩，顯然更多的是韓式審美占了主導(dǎo)，卻又迥異于純粹西式色彩的運(yùn)用，閔老的色彩，是他獨(dú)創(chuàng)的東方審美范式。然而，這種東方審美，又包融了中國(guó)傳統(tǒng)色彩和美式色彩的感覺(jué)。閔老的繪畫世界里，審美的二極已經(jīng)被他融會(huì)貫通，成了閔式用色法，明麗而高格。
閔庚燦作品·《茶山秋色》
閔庚燦還有一個(gè)特殊的身份，那就是中國(guó)國(guó)際茶文化研究會(huì)書畫院副院長(zhǎng)。作為書畫院的創(chuàng)始人之一，閔庚燦隨著中國(guó)國(guó)際茶文化研究會(huì)創(chuàng)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王家揚(yáng)一起跑了不少茶山，選址辦會(huì)地點(diǎn)。而他贈(zèng)送給中國(guó)國(guó)際茶文化研究會(huì)的《茶山圖》，就融合了小時(shí)候爬杭州寶石山、登獅峰山頂、看寧波福泉山景中融合的對(duì)茶山的理解，對(duì)茶和人關(guān)系的透視。
“小的時(shí)候，經(jīng)常一個(gè)星期要跑2、3趟靈隱，爬山、喝茶，望過(guò)去都是綠油油的一片?！遍h庚燦說(shuō)，“后來(lái)因?yàn)闀嬙海筒栌辛烁芮械年P(guān)系，希望通過(guò)手中的畫，為中國(guó)茶出些力?！遍h庚燦愛(ài)畫茶山的春夏秋冬，茶山里有他年幼時(shí)的深情回憶。
不久后，杭州外桐塢村，由閔庚燦與國(guó)際潮流品牌INXX聯(lián)合打造的閔庚燦藝術(shù)館暨春天美術(shù)館的茶室即將正式開放。這座國(guó)際茶文化藝術(shù)交流空間坐擁365°的茶山茶景，從每一個(gè)角度都能看到杭州的龍井茶園。閔庚燦希望通過(guò)搭建這樣的一個(gè)平臺(tái)，讓茶能夠多層次跨界交流。
這一次，閔庚燦說(shuō)還要再畫一幅大型茶山畫，表達(dá)中國(guó)茶隨著時(shí)間變化傳遞的時(shí)代特性。
（圖片由閔庚燦藝術(shù)館提供）
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