說(shuō)起宋詞，那兼具音樂(lè)性與文學(xué)性的優(yōu)美抒情的語(yǔ)言，總是能讓人沉浸其中。
宋詞那美麗了時(shí)光、驚艷了歲月的語(yǔ)言，總讓我們能找到心靈的歸宿，那是一片慰藉心靈的港灣。
王國(guó)維《人間詞話》中說(shuō)到三重境界時(shí)，引用的“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路”、“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”、“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”，就是出自晏殊、柳永、辛棄疾這三位宋詞名家的名句。
王國(guó)維的深遠(yuǎn)暫且不說(shuō)，就像我們現(xiàn)在要發(fā)一個(gè)下雨的朋友圈，我們不會(huì)再簡(jiǎn)單地說(shuō)：哦，雨好大，下了一夜的雨。
宋詞中許多寫(xiě)雨的句子，可以任由我們選擇、采擷，如“一聲聲。一更更。窗外芭蕉窗里燈”、“一任階前，點(diǎn)滴到天明”，我們可以順手一鍵發(fā)送這樣有意境的有內(nèi)涵的朋友圈。
如果要說(shuō)我想你了，“我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾，日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水”、“一種相思，兩處閑愁”，可以讓我們委婉地表達(dá)浪漫的思念。
宋詞是感性的文字，總能在腦海中形成一幅幅的畫(huà)面。當(dāng)我們進(jìn)入到宋詞構(gòu)建的情境中時(shí)，便能在腦海中勾勒出完整的畫(huà)面，品味其中的意境和深意。
這就是宋詞之美，從總體上來(lái)說(shuō)，宋詞中雖然有渾厚、鏗鏘的豪放詞，但婉約詞始終是宋詞的主題風(fēng)格，在詞史上早就有宋詞以婉約為“正宗”“本色”的說(shuō)法。
說(shuō)起宋詞婉約的正宗與本色，李清照是不得不提的一位詞人，這位被后世尊為“詞家一大宗”、“婉約之宗”的女詞人，提出詞“別是一家”的填詞要素。
她說(shuō)，詞是與詩(shī)不同的一種獨(dú)立的抒情文體，詞對(duì)音樂(lè)性和節(jié)奏感有更獨(dú)特的要求。
這篇簡(jiǎn)短的詞論中，李清照以生動(dòng)準(zhǔn)確的語(yǔ)言闡明了填詞的標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)性，以妙趣橫生又不失揶揄的語(yǔ)言點(diǎn)評(píng)了前輩詞人的得失與不足。
她認(rèn)為，王安石、曾鞏的文章雖然一流，但他們填的詞在音樂(lè)性上就相形見(jiàn)絀了；而晏幾道，賀鑄，秦觀，黃庭堅(jiān)等人的詞作，才有一絲抒情的味道。
李清照又認(rèn)為晏殊、歐陽(yáng)修、蘇軾等人，雖然學(xué)識(shí)淵博，但他們創(chuàng)作的歌詞，往往不合音律，也就是說(shuō)他們的歌詞往往缺乏音樂(lè)性。
李清照出生在一個(gè)書(shū)香門(mén)第，她的父親李格非飽讀詩(shī)書(shū)，博學(xué)多通，深得蘇軾賞識(shí)，是“蘇門(mén)四學(xué)士”之一，官至禮部員外郎。李清照母親早逝，李格非再娶狀元王拱辰之女王氏。
王氏知書(shū)達(dá)理，性情溫婉，她對(duì)李清照呵護(hù)有加，關(guān)愛(ài)有加，她悉心照料李清照的飲食起居。李清照在這樣的家庭氛圍中快樂(lè)地成長(zhǎng)著，優(yōu)越的家庭環(huán)境也讓她多了幾分嬌氣、幾許任性。
童年時(shí)代的李清照，在家中完成了學(xué)業(yè)，李清照的家庭能為她提供必要的教育條件，特別是父親李格非的言傳身教，李清照從小耳濡目染，接受啟蒙教育。
隨著年齡漸長(zhǎng)，她喜歡上了詩(shī)詞，以至于她后來(lái)寫(xiě)下“學(xué)詩(shī)三十年，緘口不求知。誰(shuí)遣好奇士，相逢說(shuō)項(xiàng)斯”的詩(shī)句，用來(lái)回憶少女時(shí)代這段難忘的學(xué)習(xí)經(jīng)歷。
少女時(shí)代的學(xué)詩(shī)填詞的經(jīng)歷，為她后來(lái)在歌詞學(xué)上的建樹(shù)打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。李清照之所以能在后來(lái)取得非凡的成就，當(dāng)然與她的家庭教育是分不開(kāi)的。
她的李格非和當(dāng)時(shí)的許多文化圈名人都有著交集，蘇軾也就不用說(shuō)了，蘇門(mén)的其他幾位學(xué)士，如秦觀、黃庭堅(jiān)、張耒、晁補(bǔ)之等人，都是當(dāng)時(shí)頂級(jí)流量的文化圈名人。
李格非與他們的交集，也為這個(gè)家庭增添更加濃厚的文化氛圍與學(xué)術(shù)氛圍，他們時(shí)常聚在一起討論文學(xué)詩(shī)詞，李清照耳濡目睹，自然受益匪淺，文學(xué)詩(shī)詞修養(yǎng)也與日俱增。
加之李清照天賦聰穎，她在詞學(xué)上的修為“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”，在某種程度上竟然超越了他的這幾位授業(yè)恩師，這在男性詞人為主宋代詞壇，不能不說(shuō)是一個(gè)蔚為壯觀的事件。
閨閣的生活當(dāng)然是有點(diǎn)單調(diào)，也有點(diǎn)枯燥的，小小的閨閣已不能困住這個(gè)滿身詩(shī)書(shū)與才情的女孩子了。她要到閨閣之外的地方去開(kāi)闊視野，去放任遨游，去體驗(yàn)生活，去陶冶情操。
她會(huì)約上閨蜜一起蕩舟荷塘，暢游青春，在開(kāi)滿荷花的池塘里，她們盡情游玩。以至于詞人后來(lái)回憶起少女時(shí)代的這段生活，他用難忘的筆觸寫(xiě)下了《如夢(mèng)令》。
“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”，她們?cè)谶h(yuǎn)離閨閣、遠(yuǎn)離都市喧囂的荷花塘中，與大自然親密接觸，一點(diǎn)小酒或許還能為這樣的出游帶來(lái)不少的雅興，她們也學(xué)著大人的樣子，品酒賞花。
少女時(shí)代的天真爛漫，少女時(shí)代的青春活力，以及她們出游的歡快趣味盡在這首《如夢(mèng)令》中。
少女時(shí)代的李清照，也對(duì)愛(ài)情有了朦朧的認(rèn)識(shí)。青春有多美好，愛(ài)情就有多么美好。趙明誠(chéng)，是李清照后來(lái)將愛(ài)情托付的人，也是因?yàn)橐淮闻加?，趙明誠(chéng)走進(jìn)了李清照的心中，一次邂逅，趙明誠(chéng)敲開(kāi)了李清照的芳心。
難以忘記初次見(jiàn)面，和趙明誠(chéng)初次見(jiàn)面的羞澀，都是令李清照無(wú)比懷念的事情。以至于她后來(lái)還專門(mén)寫(xiě)了一首詞，以記錄兩人初次見(jiàn)面時(shí)的美好。
這首詞就是《點(diǎn)絳唇》，描寫(xiě)的正是她在院中蕩秋千時(shí)，一位客人突然來(lái)到家中，自己驚慌失措?yún)s又難掩內(nèi)心小鹿亂撞的情景。原詞如下：
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。
詞作就是從她蕩完秋千開(kāi)始寫(xiě)起的。為什么要蕩秋千呢？因?yàn)檫@是一項(xiàng)有益身心的運(yùn)動(dòng)，閨閣的生活多多少少有些單調(diào)，剛寫(xiě)完詩(shī)詞，來(lái)一場(chǎng)勞逸結(jié)合的戶外活動(dòng)，那就蕩秋千吧。這樣的游戲活動(dòng)對(duì)身處閨閣的李清照來(lái)說(shuō)，真是再好不過(guò)了。
蕩秋千，是指人坐在秋千上做鐘擺運(yùn)動(dòng)的一種游戲。秋千通常由一根繩索系上一塊長(zhǎng)木板做成，這樣，人坐上去會(huì)比較舒服些。
蕩秋千的游戲自晉代已開(kāi)始流行。唐代將蕩秋千稱為“半仙之戲”，杜甫在詩(shī)中就寫(xiě)到：“十年蹴鞠將雛遠(yuǎn)，萬(wàn)里秋千習(xí)俗同?！?劉禹錫也有描寫(xiě)蕩秋千的詩(shī)句：“秋千爭(zhēng)次第，牽掩彩繩斜。”由此可見(jiàn)，蕩秋千在那時(shí)已是一種流傳很廣，并且相當(dāng)普及的游戲活動(dòng)了。
到了宋代，蕩秋千更加普及。李清照在詞中雖然沒(méi)有描寫(xiě)她是怎樣蕩秋千的，但我們依然能通過(guò)優(yōu)美的文字想象到：隨著秋千的上下翻飛和前后搖擺，秋千上那婀娜動(dòng)人的少女身影和歡聲笑語(yǔ)。
李清照的這首詞一經(jīng)寫(xiě)出之后，蕩秋千幾乎成了宋代女性的專有運(yùn)動(dòng)?？梢哉f(shuō)李清照的這首小詞，既發(fā)展我國(guó)有著悠久歷史的秋千文化，也提升秋千文化的濃度。人們一提起蕩秋千，或許就能想到北宋時(shí)，那個(gè)才情俱佳的少女在秋千上飛舞的身影。
“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手”，描寫(xiě)的是少女快樂(lè)天真的心情，蕩完秋千，她慵懶地起來(lái)整理一下纖纖素手。其中“慵”字更是真切動(dòng)人，用得也恰到好處。
“慵”這個(gè)詞用得也很恰切，不僅體現(xiàn)了了蕩完秋千時(shí)的慵懶心理，而且形象生動(dòng)，意象無(wú)窮。這令人想到從秋千上下來(lái)后，她已經(jīng)有些疲勞，兩手有些麻木，也懶得稍微活動(dòng)一下的微妙狀態(tài)。
“露濃花瘦”一句，看似是閑來(lái)之筆，卻又是詞人的匠心獨(dú)運(yùn)。這一句大意是說(shuō)：纖細(xì)的花枝上掛著晶瑩的露珠，花兒含苞待放。
這一句既點(diǎn)明了春天的早晨這一特定時(shí)間，也點(diǎn)明了蕩秋千的地點(diǎn)，是自家的花園，同時(shí)也描繪了少女的嬌弱美麗，真可謂是形神兼?zhèn)涞拿鑼?xiě)。
“薄汗輕衣透”，由于蕩秋千是一項(xiàng)戶外運(yùn)動(dòng)，所以她穿著適合運(yùn)動(dòng)的便裝。由于蕩秋千時(shí)畢竟耗費(fèi)了許多體力，她出了一身薄汗，額上還滲有細(xì)細(xì)的晶瑩的汗珠。
因汗水也浸濕了便裝，恰如嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠，這一句非常傳神地描寫(xiě)出了少女?huà)扇趺利惖淖藨B(tài)。
李清照這閑來(lái)的一筆，看似是寫(xiě)花，其實(shí)是以花寫(xiě)人。“露濃花瘦”，她筆下的人與花合一，人與花同韻，她把自己對(duì)生活自然的熱愛(ài)之情，融匯進(jìn)這一行行靈動(dòng)婉約的文字中。在纖弱的花枝上含有顆顆露珠的花朵不正是象征著青春少女“薄汗輕衣透”的形象嗎？
這里，我也閑補(bǔ)一筆?！笆荨弊衷诶钋逭赵~中頻繁出現(xiàn)，她因?yàn)椤?span style="color: rgb(0, 209, 0);">知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”、“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”、“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”。還得到了“李三瘦”的雅號(hào)。
下片寫(xiě)詞人乍見(jiàn)來(lái)客人來(lái)時(shí)的種種情態(tài)。“見(jiàn)客人來(lái)，襪刬金釵溜”，這兩句是詞人回避客人時(shí)的動(dòng)作描寫(xiě)。她來(lái)不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路，頭發(fā)松散，連金釵都滑墜到地上了，這一句將少女特有的矜持和嬌羞刻畫(huà)地淋漓盡致。
詞中雖未正面描寫(xiě)這位突然來(lái)到的客人是誰(shuí)，但從詞人接下來(lái)詞人反應(yīng)中可以看出來(lái)，來(lái)客正是她心儀之人，李清照心中的白馬王子。
這兩句最能體現(xiàn)少女時(shí)期那爛漫天真的心理。這是緊張羞怯，還是來(lái)不及整理穿戴的意外呢？無(wú)論什么，它都是屬于少女的清晨娛樂(lè)時(shí)間，屬于青春年華的爛漫時(shí)光。
“和羞走”三字，將詞人的動(dòng)作和她此時(shí)此刻的內(nèi)心感情作了精確的描繪：面紅耳赤，心跳加速，不知所措，急匆匆地回避。詞人以極精湛的筆墨描繪了少女怕見(jiàn)又想見(jiàn)，想見(jiàn)又不敢鼓起勇氣地去見(jiàn)的微妙而又細(xì)致的心理。
然而最后她還是利用“嗅青梅”這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己的嬌羞，以便偷偷地看他幾眼。只見(jiàn)她含羞跑開(kāi)，倚靠門(mén)回頭看，明明看的是客人卻要嗅嗅門(mén)前的青梅以此掩蓋。
這正是情竇初開(kāi)的少女情思，也是朦朧的情感初體驗(yàn)。最后她只好借嗅青梅這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己小鹿亂撞的心理，以便偷偷地看他幾眼。讀到這幾句，一位嬌羞無(wú)限，但又對(duì)愛(ài)情充滿憧憬的少女形象躍然紙上。
嗅青梅，正是詞人嗅到了愛(ài)情的味道，青梅，不正是青澀的愛(ài)戀嗎？誰(shuí)說(shuō)不是呢？那就是李清照朦朧的愛(ài)情意識(shí)和他對(duì)美好愛(ài)情的憧憬。
這兩句是少女那大膽而又羞澀，純真而又頑皮的心理刻畫(huà)得十分生動(dòng)。她走走停停、邊看邊嗅，想停又不敢停，想看又不敢看，在少女李清照的身上都得到了最美的展現(xiàn)。
整個(gè)下片以動(dòng)作寫(xiě)心理，幾個(gè)動(dòng)作層次分明，曲折多變。把一個(gè)少女驚詫、矜持、含羞、好奇以及愛(ài)戀的心理活動(dòng)形象生動(dòng)地刻畫(huà)了出來(lái)，那是一個(gè)天真純潔、感情豐富的少女形象。
下片都是寫(xiě)“動(dòng)”，與上片正好成了對(duì)比。由此可見(jiàn)上片的“靜”，不僅是靜中見(jiàn)動(dòng)，而且也是為了襯托下片的“動(dòng)”。
清初學(xué)者沈謙《填詞雜說(shuō)》中說(shuō)“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色”。她的這首詞可以說(shuō)將少女情思和閨中生活的閑適樂(lè)趣表達(dá)地淋漓盡致。
因?yàn)檫@次美好的相遇，因?yàn)檫@次打開(kāi)少女時(shí)代李清照心扉的邂逅，這位客人在此后的時(shí)日里與李清照攜手走進(jìn)了婚姻的殿堂。李清照在18歲時(shí)和21歲的趙明誠(chéng)結(jié)為夫妻，倆人志趣相投，舉案齊眉，留下了傳世之作《金石錄后序》，這當(dāng)然是后話。
當(dāng)然這次美好的相遇也為宋詞的花圃增添了一株芬芳的名花，也為婉約詞的長(zhǎng)河中注入了一條雋永的細(xì)流，名花的芬芳與細(xì)流的雋永都值得人反復(fù)去觀瀾。
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