第三，能夠增強(qiáng)視覺沖擊力。
在逆光拍攝中，由于暗部比例增大，相當(dāng)部分細(xì)節(jié)被陰影所掩蓋，被攝體以簡(jiǎn)潔的線條或很少的受光面積突現(xiàn)在畫面之中，這種大光比、高反差給入以強(qiáng)烈的視覺沖擊，從而產(chǎn)生較強(qiáng)的藝術(shù)造型效果。具體地說(shuō)，首先，它能使背景處于背光之下，曝光不足，使背景得到凈化，從而獲得突出主體的效果；其次，它能生動(dòng)地勾勒出被攝體清晰的輪廓線，使主體與背景分離，突現(xiàn)被攝體外形起伏和線條，強(qiáng)化被攝體的主體感；再次，它能深入地刻畫人物性格，由于整個(gè)畫面受光面積小，面部與身體的大部分處于陰影之中，形成以深色為主的濃重低調(diào)畫面，有助于表現(xiàn)人物深沉、含蓄、肅穆或憂郁的性格。同時(shí)，由于影調(diào)反差對(duì)比度較大，明暗光線布局強(qiáng)烈，既可使人物面部的某些欠缺借助強(qiáng)光加以沖淡，又可利用背光的暗影予以隱匿，以取得揚(yáng)長(zhǎng)避短之效。
第四，能夠增強(qiáng)畫面的縱深感。
特別是早晨或傍晚在逆光下拍攝，由于空氣中介質(zhì)狀況的不同，使色彩構(gòu)成發(fā)生了遠(yuǎn)近不同的變化：前景暗，背景亮；前景色彩飽和度高，背景色彩飽和度低，從而造成整個(gè)畫面由遠(yuǎn)及近，色彩由淡而濃，由亮而暗，形成了微妙的空間縱深感。
使用微距鏡頭要注意些什么？
1.根據(jù)需要選擇相應(yīng)的微距鏡頭
不同的不同焦距的微距鏡頭，應(yīng)用特點(diǎn)有所不同，具體是： 在同一像場(chǎng)比下，鏡頭的焦距越短則攝距越近；對(duì)同一攝 距而言，焦距越長(zhǎng)的鏡頭拍攝的畫面越大；短焦距鏡頭可強(qiáng)調(diào)畫面的透視感，長(zhǎng)焦距鏡頭可壓縮畫面、模糊背景、更好地突出主體。一般而言，要在鏡頭與主體之間留下較大的空間進(jìn)行照明、布光時(shí)，宜用長(zhǎng)焦距的微距鏡頭，拍攝昆蟲或其他小動(dòng)物時(shí)，也應(yīng)選用焦距較長(zhǎng)的微距鏡頭，在離昆蟲或小動(dòng)物較遠(yuǎn)處拍攝，不致于使之受驚而錯(cuò)過(guò)拍攝機(jī)會(huì)。
2.適當(dāng)?shù)难a(bǔ)償曝光
使用微距鏡頭近攝時(shí)，要根據(jù)拍攝倍率進(jìn)行適當(dāng)?shù)钠?光補(bǔ)償，一般微距鏡頭使用說(shuō)明書上都推薦有相應(yīng)的曝光 補(bǔ)償數(shù)據(jù)，佳能幾種EF系列微距鏡頭所推薦的不同拍攝倍率下應(yīng)補(bǔ)償?shù)钠毓饬恳?表1、表2、表3。現(xiàn)在單鏡頭反光式照相機(jī)多數(shù)具有自動(dòng)曝光功能，當(dāng)使用具有丌L功能的照相機(jī)的自動(dòng)曝光檔拍攝時(shí)，就無(wú)須進(jìn)行曝光補(bǔ)償。
3.注意微距功能下的拍攝質(zhì)量
許多變焦鏡頭也有微距拍攝功能(嚴(yán)格意義上講應(yīng)稱 為“宏功能”或高倍拍攝功能，因?yàn)樵S多標(biāo)MACRO字樣 的變焦鏡頭，高倍率拍攝時(shí)拍攝距離并非很近)，但與定 焦距鏡頭微距功能相比仍有差距。一是拍攝倍率較小，一 般只為1：4，甚至于更小(如尼康一鏡頭在200mm焦距下的最大微距拍攝倍率僅為1：5．9，在80mm焦距下僅為1：14)， 只有極少數(shù)達(dá)到1：2；二是用變焦鏡頭微距檔拍攝的成像質(zhì)量不如定焦距微距鏡頭高。不過(guò)美能達(dá)AF Macro Zoom 3x-lx f／1．7-2．8是變焦鏡頭在微距功能方面的特例，這是一款微距變焦鏡頭，而微距功能比定焦距鏡頭的拍攝倍率還大，有1倍到3倍的拍攝放大率(放大拍攝)，而且在高放 大拍攝倍率下拍攝時(shí)仍可進(jìn)行自動(dòng)聚焦，是世界上第一只高放大倍率的自動(dòng)聚焦攝影鏡頭。
4.精確聚焦
微距鏡頭給近距離拍攝較小物體提供了方便，但使用微距鏡頭進(jìn)行微距拍攝時(shí)，景深很小，聚焦要十分仔細(xì)，并要盡可能將照相機(jī)架在三腳架或翻拍架上拍攝。
人像背景的選擇原則
以人物為主體的照片，背景的作用十分 重要，通過(guò)人物與背景的相互關(guān)系可揭示人 物的內(nèi)心世界。
從人像攝影的實(shí)踐來(lái)看，背景可能是多 種多樣的，有平面的，有縱深的，有室內(nèi) 的，也有室外的……如何借背景刻畫被攝人 物的性格特征，可從以下幾方面來(lái)考慮：
一、根據(jù)照片所欲闡明的主題來(lái)選擇背 景 拍攝人物照片，攝影者通常具有很明確 的創(chuàng)作主題，由于主題的不同，攝影者在選擇背景時(shí)就應(yīng)根據(jù)具體的情況分別予以合理 的取舍。譬如欲顯示被攝者的職業(yè)特點(diǎn)，我 們可把其工作現(xiàn)場(chǎng)作為背景，并采用現(xiàn)場(chǎng)自 然光線拍攝，力求畫面產(chǎn)生常態(tài)的氣氛，把 環(huán)境作為畫面的一個(gè)重要組成部分，以環(huán)境 來(lái)襯托人，用環(huán)境來(lái)提示人物的內(nèi)心世界。
假如照片反映的是人物的容貌、氣質(zhì)， 那背景就應(yīng)以簡(jiǎn)潔、樸素為佳，這樣，就可 以在很大程度上強(qiáng)化主體，使人物形象顯得很鮮明、生動(dòng)。
為了刻畫好人物的個(gè)性 和其藝術(shù)成就，攝影師選擇了一幅巨型 抽象畫作背景，同時(shí)在被攝者的服裝上 也作了涂畫，結(jié)果這獨(dú)特的背景把人物 形象烘托得很突出，令人難忘。
二、根據(jù)背景的內(nèi)容來(lái)選用不同的 光圈 一旦確定了背景內(nèi)容，采用何種方 式來(lái)表現(xiàn)背景便成為一個(gè)關(guān)鍵的問(wèn)題。具體該采用何種方式來(lái)表現(xiàn)背景，這就要看背景的內(nèi)容，如果背景是整個(gè)，畫面中一個(gè)有機(jī)的、重要的組成部分，通過(guò)它可以傳達(dá)出許多有助于觀眾了解 被攝者的信息，那應(yīng)該采用收小光圈的 做法，使背景的細(xì)部有相當(dāng)?shù)那逦取?要是背景僅是用來(lái)作為一種有別于主體 物的影調(diào)成分出現(xiàn)在畫面中，就可以采 用放大光圈的方法，讓其在畫面中顯得模糊。
三、掌握背景在畫面中所占位置的 比例 背景在畫面中究竟該占多少地位為 最佳，沒有一個(gè)規(guī)定，但是有些原則是可以參 考的。如你拍攝一幅表現(xiàn)被攝者職業(yè)的環(huán)境肖 像，那么背景可以用得大一些，只要不是大到 喧賓奪土的程度即可拍攝人物旅游照片，畫面 中有名勝古跡出現(xiàn)時(shí)，背景所占的地位也可以 盡量多些，避免把景色拍得殘缺不齊。還有， 拍人物全身像背景宜多些，以免造成局促感， 而拍胸像照、頭像照，背景則宜少些，使觀眾 的視線更集中于主體之上。
四、避免一些不良的背景 好的背景能起到烘托、美化被攝人物的作 用，而不良的背景則會(huì)影響畫面的美觀。在攝 影中，有如下一些景致一般不宜充當(dāng)背景：
1．景物零亂繁雜。
2．喧賓奪主的亮色塊的景物。
3．具有冷色調(diào)的景物(因?yàn)楫?dāng)它反射到被攝物臉部時(shí)，會(huì)使人物顯出一種病態(tài)的樣子)。
4．反差異常強(qiáng)烈的景物。
夜景攝影中濾光鏡的運(yùn)用
夜景攝影中，對(duì)于一些特殊的濾光鏡來(lái)說(shuō)同樣有的用武 之地。由于夜景中暗背景亮主體的相互映襯，具有類似于高反差的特點(diǎn)，這就使得一些特殊的濾光鏡可以發(fā)揮其作用。
一、星光鏡。像高堅(jiān)系列中的055，056，058，059等各種 濾鏡，都可以形成不同的星光效果。此外還有一些其他的濾光鏡也可以應(yīng)用在夜景攝影中，比如像高堅(jiān)的REF059柔光
十字鏡等。
二、柔光鏡。柔光鏡原來(lái)適合拍攝一些背景與主體有一定反差的景物，所以在拍攝夜景的時(shí)候也有一定的作用，加了柔光鏡以后，可以使得夜景中明暗交界處或者亮主體有向夜空中彌散的效果，比較奇特。
三、超速鏡。像高堅(jiān)系列中的217號(hào)超速鏡具有成像時(shí)一半清晰，一半形象朦朧被拉長(zhǎng)的升騰感，仿佛是在快速運(yùn)動(dòng)中的物體。如果將“超速”的部分置于景物的下方，就會(huì)有種上部清晰，下半部分建筑等在夜空中向上升騰的效果.
四、彩虹鏡。一般彩虹鏡適合用來(lái)拍攝畫面中有強(qiáng)烈點(diǎn)光源的內(nèi)容，具體的效果為中間是個(gè)亮度極高的光點(diǎn)，周圍有一條條彩虹似的光線。但使用時(shí)要根據(jù)畫面的實(shí)際情況，
不宜濫用，以免畫虎不成反類犬。
五、多棱鏡。多棱鏡的主要作用是可以將一個(gè)原來(lái)簡(jiǎn)的對(duì)象通過(guò)折光，使得畫面中呈現(xiàn)出幾個(gè)相同的對(duì)象，像從萬(wàn)花筒中看景物一樣。但是該濾光鏡也有其不足之處，就是成像質(zhì)量比較差，畫面容易亂。
六、偏光鏡的作用。偏光鏡原來(lái)是消除偏振光，從而提高畫面中的色彩飽和度消除非建筑物的反光等，在夜景拍攝中，可以明顯將現(xiàn)場(chǎng)光壓暗，以使攝影者能夠選擇更加低的快門速度，通過(guò)延長(zhǎng)快門速度的時(shí)間，從而增加曝光時(shí)間，以使膠片對(duì)運(yùn)動(dòng)中的車燈有足夠的感光時(shí)間，形成一種條條光帶的效果，同時(shí)還可以消除一些玻璃上不良的反光。
七、漸變鏡。漸變鏡一半有顏色，一半無(wú)色，利用漸變鏡主要是為了調(diào)節(jié)景物上下部分的反差。在拍攝夜景時(shí)，如果時(shí)間比較早，嫌天空部分的亮度太高，可以借助中性灰的漸變鏡來(lái)將天空壓暗，在天空將暗的時(shí)候，使用 其他色澤的漸變鏡可以改變天空的顏色等等。
總之在夜景中根據(jù)自己的需要，可以使用的濾光鏡有不少，只要開拓思路，隨機(jī)應(yīng)變用好濾光鏡，就一定能夠?yàn)橐咕皵z影增輝。
體育攝影成功的關(guān)鍵
一、紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性：
許多體育攝影大師的作品充分表明，某一場(chǎng)體育比賽的紀(jì)實(shí)照片完全可以用富于藝術(shù)創(chuàng)造性的手法來(lái)拍攝，而一張藝術(shù)性的體育照片也不一定沒有紀(jì)實(shí)價(jià)值。一般的報(bào)紙要求照片具有紀(jì)實(shí)性，能反映比賽的決定性時(shí)刻。需要向讀者介紹的不是照片的拍攝技巧，而是公眾在當(dāng)時(shí)所關(guān)心的事情，例如出人意料的得分、名手的失利，新秀的崛起，以及祝捷儀式等。而攝影雜志或其它藝術(shù)刊物則要求照片構(gòu)圖優(yōu)美，內(nèi)容富有表現(xiàn)力，具有較高的藝術(shù)價(jià)值而且經(jīng)久不衰。
二、業(yè)余攝影的有利之處：
業(yè)余攝影愛好者最大的有利之處是沒有精神負(fù)擔(dān)。他不必記錄超級(jí)明星的動(dòng)作。他可以從容地尋取拍攝場(chǎng)景，選擇拍攝對(duì)象。對(duì)于藝術(shù)性的體育攝影作品，比賽者的名字是無(wú)關(guān)緊要的，重要的是照片上運(yùn)動(dòng)員的姿態(tài)以及攝影者的表現(xiàn)能力。一場(chǎng)小比賽的優(yōu)美的照片，無(wú)疑比一場(chǎng)大比賽的拙劣照片要好得多。
三、攝影者的訓(xùn)練：
第一，調(diào)查研究。要拍攝哪一種體育運(yùn)動(dòng)，就要充分接觸這種運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，懂得它的特點(diǎn)。只有這樣才能預(yù)見最精彩的場(chǎng)面會(huì)在什么時(shí)候出現(xiàn)和怎樣出現(xiàn)，不失時(shí)機(jī)地抓取生動(dòng)的場(chǎng)面。
第二，熟練的技巧。體育運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)是快速多變。這就要求攝影者動(dòng)作敏捷、操作熟練、能在極短的時(shí)間內(nèi)調(diào)好光圈、距離、并進(jìn)行拍攝。這樣的本領(lǐng)只有通過(guò)大量實(shí)踐才能掌握。
四、成功的關(guān)鍵：
對(duì)于一件成功的作品，重要的是能喚起感情反應(yīng)。一張?bào)w育運(yùn)動(dòng)照片是否受人贊揚(yáng)，主要不在于拍攝技術(shù)如何高超，而在于照片的信息含量。照片所傳達(dá)的信息量越大，信息的質(zhì)量越高（即拍攝的手法越具獨(dú)創(chuàng)性），照片的感染力就越強(qiáng)。然而這里所說(shuō)的信息并不一定指對(duì)某一場(chǎng)體育比賽本身的紀(jì)實(shí)，其它任何情況都是信息。例如表現(xiàn)動(dòng)作的速度、觀眾的情緒、運(yùn)動(dòng)員的面部表情，以及股者得意洋洋、敗者垂頭喪氣的神態(tài)等。動(dòng)、靜、優(yōu)美、新穎、細(xì)部特寫、空間和色彩也能具有很高的信息含量，只要運(yùn)用得當(dāng)，適合于照片所要傳達(dá)的內(nèi)容。
照片的價(jià)值及其感染力的持久性取決于兩大因素："什么"（題材）和"怎樣"（構(gòu)圖）。兩者的結(jié)合決定照片的質(zhì)量。"什么"主要是由個(gè)人的興趣和約稿人的要求而決定的。"怎樣"主要是由個(gè)人的風(fēng)格和愛好決定的。
拍攝對(duì)象 拍攝距離(米) 前后 四角方向 左 右
慢速運(yùn)動(dòng)：
行人、游戲中的兒童、時(shí)速約25公里的汽車和帆船 4 1/125 1/250 1/500
8 1/60 1/125 1/250
16 1/30 1/60 1/125
快速運(yùn)動(dòng)：
短跑運(yùn)動(dòng)員、賽馬、其它快速運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目、時(shí)速約50公里的汽車 4 1/500 1/1000 1/2000 或用追隨法
8 1/250 1/500 1/1000
16 1/125 1/250 1/500
特快運(yùn)動(dòng)：
賽車、時(shí)速90公里的汽車以及更快的運(yùn)動(dòng) 4 1/500 1/1000 1/2000 或用追隨法
8 1/250 1/500 1/1000
16 1/125 1/250 1/500
五、幾種特殊的方法：
體育運(yùn)動(dòng)既然是以快速和動(dòng)作多變?yōu)槠涮攸c(diǎn)，攝影者就應(yīng)當(dāng)努力在照片上表現(xiàn)這些特點(diǎn)。他必須善于根據(jù)具體情況運(yùn)用一些特殊的拍攝方法。
動(dòng)作的"凝固"：這是最常用的方法。清晰而真實(shí)地再現(xiàn)出他的面部和身體輪廓，使人看清因動(dòng)作太快而在當(dāng)時(shí)無(wú)法看清的細(xì)節(jié)。下表列出了在不同情況下的最低快門速度：
在光線較差的情況下，即使把光圈開大也無(wú)法獲得所需要的快門速度。這時(shí)應(yīng)該在一個(gè)動(dòng)作達(dá)到高潮、接近于完成的時(shí)候，即動(dòng)作在改變方向以前趨于停滯的那一瞬間進(jìn)行抓拍。
追隨拍攝：順著目標(biāo)的運(yùn)動(dòng)方向，平穩(wěn)地移動(dòng)相機(jī)，使目標(biāo)在取景富中的位置始終不變，并在移動(dòng)的同時(shí)按下決門。這種方法可用來(lái)拍攝行進(jìn)中的短跑運(yùn)動(dòng)員、騎手和駕駛員。它的效果是運(yùn)動(dòng)員的形象清晰，而背景一片模糊。優(yōu)點(diǎn)是可以避免雜亂的背景破壞畫面，同時(shí)，模糊的背景能襯托出動(dòng)作的快速。追隨法的快門速度通常為1／15－1／60秒。在沒有把握的情況下，可對(duì)同一目標(biāo)用不同的快門速度拍攝幾張，以供選用。
模糊效果：用較低的快門速度拍攝快速動(dòng)作，影象的輪廓會(huì)顯得朦朧模糊。用這樣的方法，不僅能產(chǎn)生動(dòng)感，而且能表明動(dòng)作的快速。不過(guò)模糊的程度應(yīng)當(dāng)適中，過(guò)于模糊會(huì)使主體無(wú)法辨認(rèn)，不夠模糊則會(huì)使人誤以為照片有毛病?？梢栽囉貌煌目扉T速度進(jìn)行比較。縮小光圈仍嫌快門速度過(guò)高，可用灰色濾鎮(zhèn)、偏振鏡或紅濾鏡（彩色膠卷不能用）。但使用濾鎮(zhèn)會(huì)造成色彩和影調(diào)的改變。
變焦拍攝：在按下快門的同時(shí)推動(dòng)變焦鏡頭的變焦目，使鏡頭焦距由長(zhǎng)變短。用這種方法能使較慢的動(dòng)作出現(xiàn)"加速"效果，極富于戲劇性。主體的輪廓沿對(duì)角線方向從畫面中心向四周擴(kuò)展，好像朝著相機(jī)爆炸開來(lái)。這種效果只能用較低的快門速度獲得（ 1／15秒--1秒），所以最好使用三角架。在按動(dòng)快門的同時(shí)，根據(jù)動(dòng)作的方向使相機(jī)向上、向下或向一例迅速移動(dòng)，也能獲得類似的效果。
六、曝光：
曝光測(cè)量對(duì)象自然是照片的主體部分，也就是運(yùn)動(dòng)員。但是攝影者往往很難靠近運(yùn)動(dòng)員，這時(shí)可用附近的其他人或自己的手掌來(lái)代替。
如果所用的相機(jī)帶有自動(dòng)曝光裝置，在某些情況下最好不要使用自動(dòng)曝光系統(tǒng)。因?yàn)殡S著運(yùn)動(dòng)員位置的變化背景也在不斷改變，在背景占據(jù)畫面很大部分時(shí)，自動(dòng)曝光裝置測(cè)得的讀數(shù)就不代表運(yùn)動(dòng)員的亮度，結(jié)果會(huì)使主體的曝光不準(zhǔn)。
七、器材：
體育攝影一般使用感光度較快的膠卷，通常以DIN 27度（ASA400）的膠卷是為理想。在光線特別暗弱的情況下，還可提高感光度拍攝，在顯影時(shí)"增感"。不過(guò)這樣做會(huì)使膠片的顆粒變大。
除標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和廣角鏡頭以外，長(zhǎng)焦距鏡頭是非常有用的。它不僅可以把遠(yuǎn)處的景物拉近，使主體充滿畫面，并且由于它的景深范圍小，能把主體與雜亂的背景分開，使主體更加突出，正面拍攝時(shí)減小前后運(yùn)動(dòng)員之間成象大小的差別。用變焦鏡頭拍攝體育照片也是十分理想的，由于它的焦距可以連續(xù)改變，能夠適應(yīng)各種拍攝要求。體育攝影的各種附件中，最重要的是電動(dòng)卷片裝置。它可以讓你在一秒鐘內(nèi)連續(xù)拍幾張照片，這樣你就可以把注意力完全集中在拍攝目標(biāo)上，不會(huì)因?yàn)榫砥e(cuò)過(guò)良機(jī)。
體育攝影專用的棱鏡取景器也是一個(gè)很有用的附件。它由一個(gè)加大的棱鏡和一個(gè)矩形目鏡組成。攝影者可以在六厘米處很隨便地用眼睛取景，同時(shí)超過(guò)相機(jī)觀察全場(chǎng)情況。
怎么拍逆光的樹葉
一般的初學(xué)者在拍攝樹葉時(shí)，總喜歡以「順光」的角度拍攝，取其青翠、碧綠，令人有欣欣向榮之感。
但是，逆光拍攝的樹葉，陽(yáng)光從樹葉透出，樹葉那種晶瑩剔透的感覺，更是令人驚艷。
無(wú)論是單葉大特寫，或是只取其數(shù)葉，均有其不同的感覺。
1. 取逆光的角度進(jìn)行構(gòu)圖。
2. 若樹葉的周圍亦為微光的環(huán)境，可以降低EV值，有機(jī)會(huì)讓樹葉的背景變得更暗些，主題也可以因此而更加彰顯。
3. 遠(yuǎn)方的樹葉有時(shí)會(huì)容易因風(fēng)的吹動(dòng)而搖曳，若有需要可以提高ISO值至 ISO 200，以提高快門速度。
運(yùn)動(dòng)物體的拍攝
有時(shí)，當(dāng)能使底片曝光正確的最高快門速度仍無(wú)法"抓住"物體的動(dòng)作時(shí)，就必須在曝光上另行考慮。假如二者懸殊太大，是無(wú)法拍出好照片來(lái)的。事實(shí)上，那些清晰度極高的紀(jì)實(shí)性照片，反而常常會(huì)破壞運(yùn)動(dòng)感。從藝術(shù)角度講，影象的輕微模糊往往更加富有真實(shí)感。因此，攝影者必須根據(jù)所要求的效果來(lái)決定自己的清晰標(biāo)準(zhǔn)。
使用的快門速度決定于影象在相機(jī)焦平面上的移動(dòng)速度。物體的運(yùn)動(dòng)速度一般都能很方便地用哩/小時(shí)估計(jì)出來(lái)。因?yàn)槟：Φ挠?jì)算是以英寸的分?jǐn)?shù)為單位，而快門速度是以秒的分?jǐn)?shù)為單位，所以為便于比較，上述的速度單位必須換算成英寸／秒單位。物體移動(dòng)和影象移動(dòng)的速度比與兩者體積的大小比是一致的。所以距離加倍時(shí)，曝光量也可以相應(yīng)地加倍，而不致有更大的線性位移。
物體大小 X 鏡頭焦距
------------------==影象大小
物體距離 - 鏡頭焦距
這樣，如用一個(gè)焦距為6英寸的鏡頭，在50英尺距離上拍攝一個(gè)身高6英尺的人，正以每小時(shí)3哩的速度，朝著與相機(jī)成直角的方向走動(dòng)時(shí)：
72 X 6 432
------==----＝0．727時(shí)
600－6 594
=影象大小
影象與物體的比率為l比99。因?yàn)槲矬w以每秒52.8英寸速度運(yùn)動(dòng)，影象則相應(yīng)以每秒0.53英寸速度移動(dòng)。近似計(jì)算，物體每秒位移50英寸，影象則每秒位移大約二分之一英寸。也就是說(shuō)，在1／53秒內(nèi)，影象位移1/100英寸，用于接觸印相，這樣的快門速度所提供的被攝者身體的清晰度是可以接受的。但要考慮到這樣的事實(shí)即當(dāng)被攝者整個(gè)身體以每小時(shí)3哩的速度前進(jìn)時(shí)，他的雙腳是交替動(dòng)作的。因此雙腳的移動(dòng)速度約為整個(gè)身體運(yùn)動(dòng)速度的二倍。其它許多運(yùn)動(dòng)物體的一些特殊部位也都是這樣的。比如一匹馬在奔馳時(shí)，馬蹄比馬腿的動(dòng)作要快得多。在用負(fù)片放大照片時(shí)，還必須把由此而造成的清晰度的損失考慮在內(nèi)。
為了快速計(jì)算出物體位移的數(shù)值，可以通過(guò)以下方法求出近似值，用物體的運(yùn)動(dòng)速度（單位為哩/小時(shí)）乘上20，將其得數(shù)再乘上快門速度的秒數(shù)，即：
物體運(yùn)動(dòng)速度（哩／小時(shí)）X 20 X 快門速度=物體位移值
在前面所舉的例子中，位移值可計(jì)算如下：
3 X 20 X 1/50＝60/50＝1.20英寸
與前面的計(jì)算對(duì)照，較為精確的計(jì)算為1．06英寸
某公司推薦用下述簡(jiǎn)單方法來(lái)求得快門速度：
物體距離（英寸〕
------------------------------------
運(yùn)動(dòng)速度（碼/小時(shí)） X 鏡頭焦距（英寸）
用此法計(jì)算上例：
600 600 1
---------==---------==----秒
5280 X 6 31680 53
上述計(jì)算都是假定這樣一種條件，即物體運(yùn)動(dòng)方向與鏡頭光軸成直角。假如物體的運(yùn)動(dòng)方向是朝著相機(jī)而來(lái)或背離相機(jī)而去的話，影象的位移則大都只限于大小的改變，此時(shí)可用相當(dāng)于原來(lái)三分之一的快門速度，如果運(yùn)動(dòng)方向是與鏡頭光軸成45度角的話，則應(yīng)用三分之二的快門速度。依此可以類推出運(yùn)動(dòng)方向成其它角度時(shí)所需要的快門速度。
因?yàn)橛跋蟮膶?shí)際位移取決于它的相對(duì)大小，也就是說(shuō)，取決于所用的鏡頭焦距和物體的距離。為方便起見，可以將這兩個(gè)因素結(jié)合起來(lái)，即以鏡頭焦距的倍數(shù)來(lái)估計(jì)物體的距離，如附表所示，它是按1/250時(shí)的模糊圈計(jì)算出來(lái)的。
快門刻度盤上所示快門速度的精確程度有很大出入，所以任何具體快門在任何刻度上"抓住"物體動(dòng)態(tài)的效率都必須經(jīng)過(guò)反復(fù)試驗(yàn)才能確定，附表提供了一些試驗(yàn)數(shù)值。
可以從移動(dòng)著的車輛上拍攝照片，快門速度和在相同距離的一個(gè)固定位置上拍攝該車輛時(shí)所用的一樣。當(dāng)被攝物運(yùn)動(dòng)得太快以至無(wú)法使任何現(xiàn)有的快門速度來(lái)"抓住"它們的動(dòng)態(tài)的時(shí)候，不妨順著物體的運(yùn)動(dòng)方向轉(zhuǎn)動(dòng)相機(jī)進(jìn)行拍攝。通過(guò)實(shí)踐，可以獲得背景模糊而運(yùn)動(dòng)物體足夠清晰的影象效果，這種效果常常給人以非常真實(shí)的感覺。
與相機(jī)光軸成直角運(yùn)動(dòng)的物體 哩/小時(shí) 以鏡頭焦距的倍數(shù)計(jì)算距離
50 100 500
行人 3 1/300 1/150 1/30
走動(dòng)的馬 4 1/400 1/200 1/40
跑動(dòng)的馬 9 1/1000 1/500 1/100
船和非機(jī)動(dòng)車輛 10 1/900 1/450 1/90
奔馳的馬 20 1/200 1/1000 1/200
賽馬 30 1/300 1/1500 1/300
火車和汽車 30 1/250 1/1250 1/250
火車和汽車 60 1/500 1/2500 1/500
游戲和輕松的運(yùn)動(dòng) 1/1000 1/500 1/100
競(jìng)走、跳躍和激烈的運(yùn)動(dòng) 1/2000 1/1000 1/200
跳水 1/1000 1/500 1/100
怎樣拍小物品
拍攝古玩、小雕塑、珠寶、彩色玻璃、雕花玻璃、盤子、瓶子、洋娃娃、木刻、家俱、繪畫以及類似的物品，不僅對(duì)保險(xiǎn)等行業(yè)有用，而且對(duì)富于創(chuàng)造性的攝影家，也是一種饒有趣味的工作。
（一）首先要選擇一個(gè)適當(dāng)?shù)溺R頭。最理想的是大口徑鏡頭。因?yàn)樗梢悦馊ヒ淮蠖褟?fù)雜的燈光照明設(shè)備，避免閃光燈單調(diào)的高反差效果，也能避免反射閃光造成的計(jì)算錯(cuò)誤。一般來(lái)說(shuō)， F 2或F1.8的鏡頭，就能使拍攝進(jìn)行得又快又好。使用大口徑鏡頭時(shí)必須注意它的最深是十分有限的?？朔霓k法是不要使相機(jī)太接近被攝物。也可以用稍慢的速度以便用較小的光圈拍攝。但速度最低不得慢于1／30秒，因?yàn)樗俣仍俾碗y免震動(dòng)。把焦點(diǎn)對(duì)在被攝物最重要的部位，其它部位可以不在焦點(diǎn)上。切記，在使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭時(shí)相機(jī)太靠近物體，會(huì)歪曲形象。
如果用三腳架，最理想的是一只大約焦距為135毫米的鏡頭。這樣拍出的照片，物體各部分的比例比較正常。最好把光圈調(diào)至最小，使全部被攝物都能清晰。
廣角鏡頭在拍攝大件家俱時(shí)最為理想。它可以將家俱的凸凹和彎曲部分都拍得十分清楚。這種鏡頭還可以提供很大的景深，甚至在近距離攝影或使用最大光圈時(shí)也是如此。
拍手飾、錢幣一類小件物品時(shí)，可以使用價(jià)錢不太貴的近攝附加鏡。這些透鏡一般都能擰在標(biāo)準(zhǔn)鏡頭上。裝有近攝裝置的遠(yuǎn)攝鏡頭，也可以拍出同樣的效果。
（二）小件物品的照明，既可以用從窗戶透過(guò)來(lái)的自然光，也可以用攝影燈、閃光燈、甚至燭光和落地?zé)簦蛘呤沁@些光源的混合光。同時(shí)，在物體的另一面，豎起一個(gè)大的反光板以補(bǔ)充陰暗面的光線不足。
如果只用窗戶外的自然光，要避免太陽(yáng)光的直射。最好找一個(gè)兩面都有窗戶的墻角，這樣就能利用天空的漫射光來(lái)照明物體，使之有立體感。如同時(shí)將室內(nèi)燈光打開或?qū)⒁粌杀K燈彩近物體，以加強(qiáng)主要部分的光線，一效果就會(huì)更好。用兩只攝影燈較為合適。把最亮的一只或最靠近物體的一只放在遠(yuǎn)離相機(jī)的一側(cè)，另一只靠近相機(jī)。然后在被攝物背背后再加一個(gè)聚光燈，使被攝物周圍出現(xiàn)美妙的輪廓光。判斷光線的強(qiáng)弱，最好用目測(cè)。光線應(yīng)該和陰影有一定的平衡關(guān)系，避免反差過(guò)強(qiáng)。
?。ㄈ┎还苡檬裁茨z片，黑白的還是彩色的，感光度越慢，就越能將物體的細(xì)部充分反映出來(lái)。但在使用彩色膠片時(shí)，必須考慮到照明的色溫。在選擇膠片時(shí)，還應(yīng)注意配備適當(dāng)?shù)臑V鏡。
如果必須用高速膠片，可將感光度為ASA400的黑白膠片，提高到1000或更高的感光度來(lái)使用，然后用特別的微粒顯影液沖卷，被攝物的影紋就不致于損失。
?。ㄋ模┚_的測(cè)光是十分重要的。對(duì)物體直接測(cè)光的最簡(jiǎn)單的方法是將側(cè)光表放在被援物上來(lái)回移動(dòng)（但要注意不要把自己的影子投到上面去），然后用最亮處和星暗處的平均值來(lái)曝光。對(duì)于光線較暗的物體，如黑色雕像，應(yīng)把光圈開大一兩級(jí)。
雕花玻璃制品應(yīng)當(dāng)放在半透明的塑料板上或放在一塊磨砂玻璃上，后面襯以白色背景，然后從下面打光。這樣一來(lái)，就能突出物體水晶般的線條。可能的話，用一塊柔軟的塑料布掛在墻上，下端則墊在雕花玻璃之下，形成一個(gè)無(wú)縫的繁體背景。
多云天氣的慢射光線，對(duì)許多小件物品能產(chǎn)來(lái)極好效果。在室外放張桌子，把物品放在桌子上面來(lái)拍。這種天氣對(duì)在室外翻拍繪畫和照片也極為理想。曝光可以一塊反光率為18％的灰板上測(cè)定。大多數(shù)物品都適從簡(jiǎn)單樸素的背景。光潔的板面墻壁、彩色紙板、床單、絲絨或其它紡織品都可以用。
珠寶應(yīng)當(dāng)根據(jù)它的顏色，放在反差強(qiáng)的光線下或深色的板面上，從上方進(jìn)行拍攝。
拍水景的技巧
攝影者常坐船在江河湖海上盡情游玩，拍攝水景同樣是一件饒有趣味的活動(dòng)，但也有其獨(dú)特的拍攝要求。
一般拍水景時(shí)，不能曝光不足。因?yàn)樽匀唤绲乃闯３Ｊ艿教炜盏挠骋r，有強(qiáng)烈的反光，宛如一個(gè)巨大的發(fā)光體一般。拍攝時(shí)如僅依靠相機(jī)的測(cè)光指示來(lái)處理曝光量，常常會(huì)出現(xiàn)曝光不足，這是因?yàn)樘炜张c一般景物的亮度相差非常大。拍攝具有天空反光的水景時(shí)，至少需按照相機(jī)測(cè)光指示再加2擋左右的曝光量。拍攝波光舟影的畫面要講究用光，根據(jù)畫面中的明暗關(guān)系來(lái)突出被攝對(duì)象的主體。
為使拍攝的水景有特殊效果。一種方法是采用高速快門，比如1/1000秒以上來(lái)凝結(jié)運(yùn)動(dòng)的水，如海浪等。取景合適、曝光得當(dāng)?shù)脑?，可能獲得噴珠濺玉般的效果，我們?cè)谝恍┍憩F(xiàn)海浪的攝影作品中?？梢钥吹筋愃剖址ā?
另一種方法是借助慢速快門獲得畫面中流水虛幻迷茫的效果。這種方法拍攝的照片藝術(shù)特點(diǎn)非常鮮明，流水常呈現(xiàn)出宛如云霞的縹緲感。附圖拍攝于江西某村口，這個(gè)地方實(shí)際上并不十分出色，但通過(guò)慢速快門的作用，小溪的流水有了新的魅力，使原來(lái)很平常的一幅山村小景變得富有趣味。
必須指出的是，要反映出流水的運(yùn)動(dòng)感，需要根據(jù)流水的速度緩急來(lái)選擇快門速度，水流的速度快，所選快門速度宜高，水流速度慢，選擇的快門速度就應(yīng)低一些。在選擇低速快門時(shí)，最好使用三腳架來(lái)穩(wěn)住相機(jī)，以免晃動(dòng)相機(jī)影響畫面的清晰度。
如果有長(zhǎng)焦鏡頭，還可利用其壓縮空間的特性來(lái)拍攝水的波紋，當(dāng)波浪經(jīng)長(zhǎng)焦鏡頭壓縮后，會(huì)呈現(xiàn)出非常有韻律的線條，妙不可言。
怎樣拍攝動(dòng)物？
拍攝動(dòng)物時(shí)按動(dòng)物生活場(chǎng)面的不同可分為幾種拍攝對(duì)象，一是棲息于大自然的野生動(dòng)物；二是放牧于山野草原的牛羊；三是飼養(yǎng)于庭院的雞、鴨和家中的貓狗。不同場(chǎng)地的動(dòng)物拍攝方法也不完全一樣。下面就動(dòng)物的一般拍攝要領(lǐng)及器材選擇簡(jiǎn)介于下：
?。?）拍攝器材的選擇 動(dòng)物活動(dòng)性大，常需要抓拍，因此宜使用135單鏡頭反光照相機(jī)。鏡頭可選擇廣角變焦鏡與長(zhǎng)焦變焦鏡各一只，膠卷可選用中速膠卷，而拍攝快速跑的野生動(dòng)物宜選用高速膠卷。
?。?）表現(xiàn)方法 拍攝動(dòng)物應(yīng)從兩個(gè)方面去表現(xiàn)，一是生態(tài)描寫，主要表現(xiàn)其生活習(xí)性，如休息、玩耍、捕食等和個(gè)性特征（如虎的勇猛，狼的兇殘等）。二是形態(tài)描寫，每一種動(dòng)物都有各自的形態(tài)，如：駱駝的駝峰，斑馬的斑紋，孔雀開屏，大象的長(zhǎng)鼻等等，都能表現(xiàn)出造型的美感。
?。?）拍攝技巧 動(dòng)物拍攝的快門速度一般不低于1/60秒。對(duì)于動(dòng)作敏捷的動(dòng)物要使用1/125秒以上的快門速度。對(duì)于動(dòng)作緩慢的動(dòng)物，對(duì)焦都不成問(wèn)題，而對(duì)動(dòng)作快速，移動(dòng)性大的動(dòng)物對(duì)焦就比較困難?？刹捎脜^(qū)域?qū)梗c(diǎn)對(duì)焦和移動(dòng)對(duì)焦等方法來(lái)快速抓拍動(dòng)物生態(tài)形象。
?。?）拍攝注意事項(xiàng) 拍野生動(dòng)物為防止意外，最好用長(zhǎng)焦鏡頭在遠(yuǎn)處抓拍。對(duì)于野生動(dòng)物應(yīng)了解其習(xí)性、經(jīng)常出沒的地區(qū)和時(shí)間等，以利于拍攝。應(yīng)注意閃光燈對(duì)動(dòng)物的影響，盡量使用自然光，若光度實(shí)在不足也可利用反射物（如墻壁、積雪等）進(jìn)行補(bǔ)償。
后簾同步與夜景慢門閃光拍攝
[sunboss]：?jiǎn)枎讉€(gè)問(wèn)題。鞠躬！
現(xiàn)有器材EOS50E 28-105,
1、自選功能C06可設(shè)第二快門簾同步請(qǐng)問(wèn)什么是第二快門簾同步，什么時(shí)候用得上。說(shuō)明書上沒有寫。
2、前天出去玩，晚上在室外拍的照片洗出后背景一片灰蒙蒙的。我用的是P檔加內(nèi)置燈。請(qǐng)問(wèn)如何拍效果會(huì)更好，是不是必須有外置閃燈配合。等待各位指點(diǎn):-)
[Fan]:后簾同步與夜景慢門閃光拍攝...
先解釋一下何為后簾同步（即你寫的--第二快門簾同步）。
一般的135單鏡頭反光相機(jī)的快門都有兩個(gè)快門簾幕，第一快門簾幕和第二快門簾幕。（也稱為前簾和后簾）.
基本的動(dòng)作程序?yàn)椤冒聪驴扉T-->前簾開放-->膠片感光-->后簾關(guān)閉。
現(xiàn)在一般相機(jī)的快門開放時(shí)間為∶30秒～1/2000秒或1/4000秒，頂級(jí)機(jī)身可以達(dá)到最高/8000秒的快門速度（美能達(dá)甚至有可以達(dá)到1/12000秒快門速度的機(jī)身）。
前簾同步和后簾同步的區(qū)別是∶
前簾同步∶第一快門簾幕開放之后的那一瞬間，閃光燈發(fā)光。
后簾同步∶第二快門簾幕關(guān)閉之前的一瞬間，閃光燈發(fā)光。
在快速或高速閃光同步，以及拍攝相對(duì)靜止的被攝體（建筑物、停止中的車輛、山、原野或庭園的遠(yuǎn)景等）時(shí)，兩者間的區(qū)別并不明顯。
而在慢速或長(zhǎng)時(shí)間曝光模式，或者拍攝活動(dòng)相對(duì)有運(yùn)動(dòng)傾向以及活動(dòng)被攝體（人、運(yùn)動(dòng)中的車輛、動(dòng)物、體育和舞蹈題材等）時(shí)，使用不同的閃光同步模式，則會(huì)得到效果完全不同的圖像。
尤其是在低照度的環(huán)境時(shí)尤為明顯。
比方說(shuō)，在傍晚或低照度環(huán)境里，使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭以下或廣角鏡頭拍攝一個(gè)人騎自行車斜方向迎面而來(lái)的畫面，相機(jī)固定在三腳架上，保持拍攝角度和畫面不變，使用1/8秒或1/4秒的快門速度，后簾閃光同步模式，將會(huì)得到一張?jiān)诒粩z主體后面有拖影而被攝主體清晰的照片。
原理是∶當(dāng)快門開放時(shí)，閃光燈并沒有發(fā)光，那么此時(shí)的被攝體處于曝光不足狀態(tài)（當(dāng)然，如果過(guò)分低的照度將不會(huì)在膠片上留下影像），但膠片仍然能記錄下曝光不足的影像，同時(shí)被攝體在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中，因此在膠片上被記錄下的是一個(gè)拖影。
當(dāng)1/4秒或1/8的時(shí)間到了之前，也就是快門將要關(guān)閉的前一瞬間（具體時(shí)間數(shù)據(jù)我沒有），閃光燈發(fā)光，然后快門關(guān)閉。
此時(shí)，由于閃光燈的光，使得被攝體在膠片上留下了一個(gè)清晰的，曝光足夠的影像，而之后快門立刻就關(guān)閉了，因此在這串拖影的最后點(diǎn)，是一個(gè)清晰的由閃光燈照亮的被攝體?？瓷先サ男Ч且粡垘в袆?dòng)感、速度感的照片。
簡(jiǎn)單的說(shuō)，后簾同步的功能是∶
可以在慢速快門下，將被攝體最后的影像凝固在膠片上。
接著談?wù)劄楹闻臄z夜景時(shí)，背景是灰蒙蒙的一篇，以及是否需要外置閃光燈。
當(dāng)被攝體距離相機(jī)不是很遠(yuǎn)（5m以內(nèi)），不必非要使用外置閃光燈。
問(wèn)題出在使用P檔。
因?yàn)樵赑檔時(shí)，當(dāng)打開內(nèi)置閃光燈，相機(jī)就變成了閃光拍攝模式。
在閃光拍攝模式里，相機(jī)主要是判斷閃光燈的發(fā)光量是否足夠，曝光是否準(zhǔn)確。而環(huán)境光則被置之不顧了。
也就造成了環(huán)境曝光嚴(yán)重不足。
解決的方法是∶使用Tv檔，快門速度調(diào)至1/30以下（當(dāng)然要看使用多長(zhǎng)的焦距和自己能端穩(wěn)相機(jī)到哪一檔快門速度來(lái)定。使用三腳架是最理想的方法），打開內(nèi)置閃光燈，此時(shí)相機(jī)的拍攝數(shù)據(jù)組合顯示處會(huì)告訴你曝光不足，但可以置之不理。
這樣的方法在一般的拍攝環(huán)境里都不會(huì)有什么問(wèn)題。（特殊光線環(huán)境因沒有具體示例和數(shù)據(jù)，無(wú)法具體說(shuō)明）。
因?yàn)殚W光燈會(huì)自動(dòng)調(diào)節(jié)輸出光量，保證你的照片曝光準(zhǔn)確。（某個(gè)機(jī)型的內(nèi)置閃光燈或者某個(gè)機(jī)型加某個(gè)型號(hào)的外置閃光燈會(huì)出現(xiàn)過(guò)曝現(xiàn)象等等，不在這個(gè)討論范圍之內(nèi)）
多思考，多實(shí)踐，多做拍攝記錄，多做拍后自我反省，多用心地看別人的好作品----提高自己拍攝水平的必經(jīng)之路！
高反差人像用光
拍攝一張高反差的、沒有正常影調(diào)間距的肖像，是黑白人像攝影中一種有趣的嘗試。它能通過(guò)運(yùn)用反差分明的、硬的光線，塑造出一些鮮明而動(dòng)人的形象。
要獲得這種高反差人像，除了在曝光和顯影上需要相當(dāng)?shù)募记赏?，?duì)拍攝時(shí)的布光方面也有一定的要求。美國(guó)攝影家J·米切爾和J·漢納姆在《暗房攝影》雜志的一篇文章中，提出了一種簡(jiǎn)單的布光方法：
可使用直射光或散射光作照明，一般用一個(gè)燈或兩個(gè)燈為好。為拍攝方便起見，最好使用聚光燈，這樣可以直接觀察光效。當(dāng)然也可使用閃光燈。在大多數(shù)情況下，只使用一個(gè)燈就夠了。如果被攝者的頭發(fā)很黑，那么就可以使用第二個(gè)燈直 接照亮被攝者的頭發(fā)或從其身后照明，以產(chǎn)生一個(gè)較亮的 輪廓，從而使對(duì)象與背景區(qū)分開來(lái)。 為了達(dá)到動(dòng)人的效果，可以嘗試著用側(cè)光或45度角度的 光線來(lái)照明被攝者。側(cè)光僅照亮被攝者的半邊面部，而45度光則可照亮大半邊臉，并且在正對(duì)光源的面頰部分造成一 個(gè)三角形亮部。這種高反差效果以暗色的、未照亮的背景 顯得最佳c為使影像更好地與背景區(qū)分開來(lái)，可將被攝者的 頭部用光勾亮一點(diǎn)： 逆光剪影人像實(shí)際上也可算是一種高反差人像攝影。 英國(guó)攝影家M·基普林指出，逆光照片就是被攝體背著光 源所拍攝出來(lái)的輪廓影像效果。通常攝影膠片感受、表現(xiàn) 色調(diào)的寬容度是很有限的。與之相比，人的眼睛對(duì)色調(diào)的 感覺范圍卻要寬得多。這樣，在照片上，較暗的物體就能在 較亮的背景的襯托下以剪影的方式躍然而出。
拍攝逆光剪影照片，常常用日光作光源，但也可以根據(jù) 攝影師的方便或喜好用任何光線作光源?；樟终J(rèn)為，以 日落之后或日出前的天空作背景拍攝逆光剪影照片是很理 想的。 為了能在底片上產(chǎn)生很好的逆光剪影效果，照片上最亮部分與最暗部分的比例通常為50：1。用幻燈片拍攝時(shí)尤其應(yīng)當(dāng)如此，因?yàn)槠渖{(diào)寬容度更窄。
伊斯特伍德式用光
“伊斯特伍德”式用光也是一種效果強(qiáng)烈的例光照明技術(shù)，由于這種用光最初見于美國(guó)西部電影明星克林特·伊斯特伍德的照片，因而得名。其獨(dú)特的照明方式能把這位明星面部和下領(lǐng)那種不同凡人的富有陽(yáng)剛之美的層次表現(xiàn)得淋漓盡致，以突出他那剽悍的牛仔形象，因而又被稱作表現(xiàn)男子漢氣概的照明方式。
“伊斯特伍德”式用光并不復(fù)雜，只用兩盞基 本燈和一個(gè)簡(jiǎn)單的背景，既可以在攝影室里使用， 也可以在其他許多場(chǎng)合下使用。由于其簡(jiǎn)單易行 而且效果顯著，被廣泛用于拍攝一些較為嚴(yán)肅的 肖像或一些商業(yè)性肖像。運(yùn)用這種照明技術(shù)可以 從各種角度突出男士臉部最美的部分。具體布光 如下： 主燈(A)’置于略高于被攝者頭部的位置，以 使在額頭下鄂一側(cè)邊緣造成強(qiáng)烈的亮光。這盞 燈還會(huì)以其強(qiáng)烈的照明將被攝者身軀的這一側(cè)同 背景區(qū)分開來(lái)。正面放一盞加柔聚光燈(B)。放置 在相機(jī)的左側(cè)，基本上對(duì)著臉部強(qiáng)光照明的一側(cè)， 其大部分光線通過(guò)帶支架的反光板變成反射光。
但是，須注意反射光不能過(guò)量，否則會(huì)削弱例光的強(qiáng)烈效果。置于被攝者左側(cè)的一塊白色長(zhǎng)柱形反光板將充分地為臉部陰影一側(cè)補(bǔ)光。整個(gè)背景用的是一塊反光鋁板，目的是提供適當(dāng)?shù)幕疑{(diào)。
具體拍攝過(guò)程如下： 先把主燈A放在被攝者身后稍遠(yuǎn)的位置，但要對(duì)著其身體一側(cè)，從而使強(qiáng)光從額頭到下領(lǐng)照亮其面部的一側(cè)，并且延伸到面部寬度的四分之一，達(dá)到嘴角的位置。然后在正面放置加柔聚光燈(B)，其位置要既能增加側(cè)光照明的效果，又能剛好為臉部的另一側(cè)提供充分的補(bǔ)光。補(bǔ)光只需顯出細(xì)部就夠了，不要形成亮光區(qū)域。安放帶支架的反光板，必要時(shí)可請(qǐng)被攝者配合以適當(dāng)?shù)慕嵌劝炎》垂獍逡源虺龇瓷涔?。這種布光的難度是要使雙眼都能得到同樣的光亮，盡管臉部?jī)蓚?cè)的照明是不均勻的。反光板起著平衡雙眼亮度的作用，并增加肖像的立體感。在作為側(cè)光用的主燈(A)前面要放置擋光板，這樣就不會(huì)在鏡頭中產(chǎn)生光暈。最后進(jìn)行測(cè)光并檢查背景。
在拍攝時(shí)可對(duì)被攝者進(jìn)行姿勢(shì)和動(dòng)作方面的指導(dǎo)。例如要求被攝者咬緊牙關(guān)以顯示他剛毅的神態(tài)，或要求他轉(zhuǎn)動(dòng)身體以利用強(qiáng)烈的側(cè)光照明拍攝側(cè)面、四分之三面部和正面肖像。
側(cè)面人像用光
拍攝側(cè)面人像對(duì)被攝者具有強(qiáng)烈的吸引力，因?yàn)槿藗円话悴淮笥袡C(jī)會(huì)從這種角度端詳自己的形象。美國(guó)攝影家M·理查德認(rèn)為，要拍好例面人像照，除了要求被攝者姿勢(shì)擺得好外，還得運(yùn)用特殊的照明方法，從而賦予照片一種特殊的美感，并具有力量的神韻和深邃的空間感。
理查德的經(jīng)驗(yàn)是，首先應(yīng)使被攝者側(cè)肩與透鏡光軸成45度角，不能與透鏡光軸平行。并使他坐得高一點(diǎn)，使鼻子與透鏡光軸垂直。在拍攝男子像時(shí)，理查德喜歡讓他們的下巴稍微低一些，頭部略向背景靠。但女子側(cè)面像的頭部無(wú)論向哪個(gè)方向——上仰或下俯，左側(cè)或右側(cè)，效果都很好。眼睛的方向也很重要，被攝者的眼睛瞳孔最好與透鏡光軸垂直，頭稍仰時(shí)往上看，低頭時(shí)則往下看。
關(guān)于側(cè)面人像用光，理查德總的想法是從眉毛到面頰這一部分布置強(qiáng)光，盡量避免把被攝者的額頭、眼睛和手等部位照得發(fā)“燙”。拍側(cè)面照時(shí)，一般用三盞燈、一個(gè)反光板來(lái)為被攝者面部布光.
第一盞燈是4英寸的聚光燈(D)，作為面部輪廓造型光。這盞燈打好了能使照片上的肖像比被攝者實(shí)際長(zhǎng)相要漂亮，離照相機(jī)最近的那只眼睛常常流露出一束感人的目光。要盡量避免把光打在被攝者的耳朵上。然后，把反光板(C)放在被攝者鼻子的前方，以細(xì)膩地表現(xiàn)被攝者臉部的陰影部分，增強(qiáng)流暢的美感，反光板 能從造型光中反射柔和的光線。這種柔和的輔助反射光又可以起到鏡頭擋光板的作用，使光線不直射鏡頭，避免了眩光。這是很關(guān)鍵的，因?yàn)檠９鈺?huì)破壞色彩的飽和度和對(duì)比度。帶擋光板和柔光鏡的25瓦／秒電子聚光燈(E)照亮了頭發(fā)，并起到了勾勒輪廓的作用。把背景燈(F)放在一個(gè)適當(dāng)?shù)奈恢茫贡粩z者腦后的光線強(qiáng)烈，然后輕柔地散瀉到臉上。最后在鏡頭前加一個(gè)橢圓形漸暈鏡以產(chǎn)生出動(dòng)人的效果。運(yùn)用漸暈鏡頭和擋光板，攝影師便可以精心地給被攝者布光，準(zhǔn)確無(wú)誤地拍攝出理想中的肖像。
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