我提出這個問題，不會是故意與現(xiàn)在的新詩寫手們抬杠吧？
新詩，我是敬而遠(yuǎn)之的。其實，許多人對新詩簡直也談不上尊重。
首先，新詩反映社會現(xiàn)實，替廣大底層發(fā)聲的少之又少。無病呻吟，作超然狀的，比比皆是。憑什么要大家認(rèn)可？
從藝術(shù)形式上看，除形象單薄、意境淺顯外，許多新詩的以下兩大毛病，真的也讓人難以接受。
其一，不押韻。
詩歌，詩歌，就是要押韻，至少要押相近的韻。
我是外行？打??！不要高高在上！不要故弄玄虛！不要再寫哪些故意不押韻，故意拗口拗嘴的所謂詩句吧。拜托你們這些詩人了，行不？
所以，中國人翻譯外國人的詩歌，我愛看，因為翻譯者注意了押韻。
其二，詩歌分行混亂。
原因在于我們對于譯文分行實際意義的誤判和寫作實踐中分行（斷句）的不確定性（模糊、失卻在規(guī)律或規(guī)則方面的審美評判標(biāo)準(zhǔn)）。
我們不得不承認(rèn)中國現(xiàn)代詩歌的分行形式，自始已在相當(dāng)程度上悄然而確實地受到西方詩歌分行形式的影響。
以上兩行是網(wǎng)絡(luò)作者巴涯的判斷。我認(rèn)為分析得十分到位。
詩歌分行，好比標(biāo)點符號中逗號的運(yùn)用吧？或者語氣的停頓需要，或者意思不同的需要，都要分行才好。至少意思不同了，要分行吧。問題是，有的詩人當(dāng)分行時不分行；不當(dāng)分行的時候，偏分行。
我是對詩不對人的，隨便舉一個例子。
風(fēng)，不停地卷著落葉，⑴如疼痛中⑵
翻滾的人，⑶那是另一種絕望
如果改成這樣，如何呢？（我認(rèn)為：⑴、⑶兩處，當(dāng)分行時候不分行；⑵處，不當(dāng)分行時候卻分行了。）
風(fēng)，不停地卷著落葉
如疼痛中 翻滾的人
那是另一種絕望
所以，我還要拜托你們詩人一句：不要隨便分行了。
總之，一個不押韻，一個分行混亂，是新詩寫作的兩大藝術(shù)形式上的毛病。俗話說，種瓜得瓜、種豆得豆。好多時候，你們詩人好像故意為難讀者似的。那么，當(dāng)讀者遠(yuǎn)離你們的時候，那又有什么可以抱怨的呢？
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