這是一個(gè)頗有傳奇色彩的女子
還是天真爛漫的小女孩，就已經(jīng)開(kāi)始學(xué)習(xí)陶瓷雕刻；
已是83歲的耄耋高齡，手中的雕刀依然緊握；
一件事，一干就是一輩子，
她是當(dāng)之無(wú)愧的“陶瓷玲瓏雕刻女王”——許秀娥
出生玲瓏雕刻世家
許秀娥的祖上是河北人，名為許丁生厚，是世代相傳的瓷藝世家，身懷家族傳承陶瓷絕技，尤其精通玲瓏雕刻。清朝末期，祖上攜家眷南下來(lái)到江西，先是到臨川落腳做瓷，而后聽(tīng)說(shuō)景德鎮(zhèn)有更好的制瓷氛圍，就全家輾轉(zhuǎn)來(lái)到景德鎮(zhèn)。在那個(gè)社會(huì)動(dòng)蕩、生活困苦的年代，做手藝，謀生活是全家人一致且唯一的想法。
許丁生厚在原景德鎮(zhèn)群藝堂（群英堂、群藝館）附近，名叫童家街的地方開(kāi)設(shè)了一家做玲瓏瓷的作坊，主要生產(chǎn)碗、盤、碟等，各種規(guī)格形制的玲瓏日用器。祖上手腳靈便，思想活泛，且經(jīng)營(yíng)有方，生產(chǎn)管理有序，產(chǎn)品品質(zhì)優(yōu)良，作坊生意很是紅火，本地及外地的客人接踵而至，絡(luò)繹不絕。祖上因此遠(yuǎn)近聞名，躋身當(dāng)時(shí)瓷器行業(yè)的前三甲。
捅破窗戶紙看美女的幼時(shí)
許秀娥似乎也與陶瓷有著天然的親近感，常常站在大人們的身邊，安靜地看大人們拉坯、利坯、蘸釉、補(bǔ)水等等，這些手工制瓷的工藝在她幼小的心里留下了深深淺淺的烙印。
7歲時(shí)，大人們開(kāi)始手把手地教這個(gè)大眼睛，且頗有靈氣的小姑娘，作坊里可以讓女孩子做工序，許秀娥都逐一學(xué)習(xí)，也由此開(kāi)啟了她的瓷藝生涯。
在一般人眼里，學(xué)徒是枯燥而艱苦的，而許秀娥卻樂(lè)在其中，她像玩兒一樣，學(xué)著大人的一招一式，感到有趣而快樂(lè)。
除了在坯房里干活，許秀娥還喜歡干一件事，就是偷看奶奶房間里的四大美女掛畫。
奶奶住的房子高大寬綽，木質(zhì)的建筑雕龍畫鳳，家具陳設(shè)也是古色古香。有一次，許秀娥無(wú)意中發(fā)現(xiàn)屋內(nèi)掛著一幅四大美女的畫作，覺(jué)得非常漂亮，忍不住多看了幾眼。
在年幼的許秀娥眼里，奶奶頗為嚴(yán)厲，她不敢直言，卻又被美人畫深深吸引。于是，她找了個(gè)少有人經(jīng)過(guò)，且正對(duì)著美人畫的角度，用手指捅破了紙糊的窗戶。她盡情地欣賞著美人的婀娜多姿，直到有一天被奶奶發(fā)現(xiàn)。
打破束縛，通過(guò)一個(gè)小小的孔洞，看到更多美好，兒時(shí)這段淘氣的經(jīng)歷似乎預(yù)示著未來(lái)的專業(yè)方向。在眾多陶瓷工藝中，許秀娥徑直走上了玲瓏雕刻之路，一干就是一輩子。
陶瓷玲瓏雕刻女王的養(yǎng)成
新中國(guó)成立后，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)進(jìn)行了公私合營(yíng)的改造變遷，1950年，11歲的許秀娥正式參加了黎明瓷廠，從事的工種就是祖?zhèn)鞯牧岘嚧傻窨獭?/span>
進(jìn)入第四瓷廠的工作證
之后，許秀娥經(jīng)歷了幾次工作單位和從事工種的調(diào)整，分別到第四瓷廠畫青花，宇宙瓷廠做蕩釉的活兒。1956年，她被調(diào)到紅光瓷廠實(shí)驗(yàn)室，專業(yè)從事玲瓏瓷雕刻，既發(fā)揮了她的特長(zhǎng)，也傳續(xù)了祖上的手藝。
隨著時(shí)間的推移，許秀娥的玲瓏瓷雕刻技藝日益精進(jìn)，她創(chuàng)制出了心形、圓形、水滴形、半月形、鋸齒形等多種形狀的玲瓏眼，打破了數(shù)百年來(lái)米粒狀的單一玲瓏眼形式，使這項(xiàng)技藝有了重大的突破和發(fā)展。
“毛病不過(guò)腳，一腳壓一腳”作為工廠特有的專業(yè)技術(shù)人員，許秀娥不僅受手上功夫超凡，而且精通各制作工序流程，遇上產(chǎn)品質(zhì)量的問(wèn)題，她只要看一眼，就知道哪里出了問(wèn)題，并提出解決方案，為廠里贏得了諸多榮譽(yù)，也創(chuàng)造了可觀的經(jīng)濟(jì)效益。她的玲瓏雕刻作品多次榮獲全國(guó)性比賽金獎(jiǎng)，所在的紅光瓷廠試驗(yàn)組更是月月超質(zhì)超量完成生產(chǎn)任務(wù)，工廠從廠長(zhǎng)到車間主任、普通員工都格外敬重她，尊稱她為“玲瓏雕刻專家”。
厚積薄發(fā)的畢生努力
"素瓷甚薄，雕花紋而映出青色者謂之影青鏤花，而兩面洞透者謂之玲瓏瓷。"作為景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一，玲瓏瓷先在坯體上雕鏤出一個(gè)個(gè)小米孔，使之兩壁洞透，猶如扇扇小窗；然后通體施透明釉，經(jīng)過(guò)焙燒，鏤空處明徹透亮，但不洞不漏十分美觀，被喻為“卡玻璃的瓷器”。
經(jīng)年的磨礪和積累，從滿臉稚氣到兩鬢斑白的許秀娥不僅傳承了玲瓏雕刻的精髓，設(shè)計(jì)出豐富的玲瓏形制圖案，更是掌握了獨(dú)有的“陶瓷薄翼雕”絕技，達(dá)到了舉世無(wú)雙，爐火純青的境地。
玲瓏瓷雕刻創(chuàng)作時(shí)需要全神貫注
在薄如蟬翼的的陶瓷坯體上行刀雕刻，猶如高空走鋼絲，針尖上跳舞，極度考驗(yàn)創(chuàng)作者的專注力和專業(yè)度，稍有不慎，就會(huì)瓷坯破損，前功盡棄，若是力度不夠，則平實(shí)無(wú)痕，無(wú)法形成立體生動(dòng)畫面。
許秀娥手執(zhí)刻刀，屏息凝神，在素胎的胎體上，以半刀入坯，留下深深淺淺的刻紋。她靈活地控制刀頭的流轉(zhuǎn)，刀法奔放瀟灑，輕快酣暢，如行云流水，虛實(shí)有度，力量恰好，刀下的圖案凹凸有致，每根線條都具有深淺變化，跳脫生動(dòng)，富有張力，可謂鬼斧神工，嘆為觀止。
許秀娥的薄翼雕作品取材不拘泥，對(duì)傳統(tǒng)題材的山水、花鳥(niǎo)、龍鳳、佛教題材都有涉獵。利用細(xì)薄的坯體影性強(qiáng)，迎光可視坯壁清晰唯美的各種紋飾，山水河流、花香鳥(niǎo)語(yǔ)、游龍走鳳等等，影影綽綽，如夢(mèng)似幻，觀之心存遐想，撫之愛(ài)不釋手。
薄意雕，耗時(shí)耗力，想要雕出一個(gè)成品，在沒(méi)有絲毫閃失的情況下，也需兩個(gè)多月時(shí)間，再經(jīng)過(guò)窯火燒制，可以燒制成功的更在少數(shù)。年事已高的許秀娥深知技藝傳承的重要，她毫無(wú)保留，傾囊以授。
她努力傳承，歷經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，許氏玲瓏瓷雕不斷發(fā)揚(yáng)光大，從許丁生厚算起，已經(jīng)形成第五代傳承梯隊(duì)。在她的影響和帶動(dòng)下，更多的年輕一代開(kāi)始耐住性子，慢慢地學(xué)習(xí)、感受、投入，盡管現(xiàn)狀是“雕的多，精的少，現(xiàn)在景德鎮(zhèn)雕得好的人非常少”，但許秀娥仍舊不急不躁，循循善誘。
她說(shuō)：不能急，慢慢來(lái)，這是需要花一輩子去學(xué)習(xí)，才能做好的事！
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