昨天看到說一部一上映就幾乎零排片的好片子被辜負了，對于愛看電影的我來說，我依然沒有太在意，因為它的片名叫《相愛 相親》，我是在影院沒有《七十七天》排片的原因下才選擇《相愛 相親》的。
據說最開始片名叫《陌上花開》，無論是現在的“平凡普通”還是起初的“文藝”，在大片扎堆的時候，在唯大咖論的現在，這部片子都逃不開低排片，成為票房炮灰的命運。大咖導演推介加民族情懷的《二十二》票房1.7億已經算是意料之外了，萬眾點贊的《七十七天》目前也才兩千多萬。
這種觀影風氣幾時能休，無人知。好片子總是被埋沒，一來因為他們的主創(chuàng)低調，二來影院畢竟是商業(yè)的存在。我們不得不承認，很多時候大家的行為是不受自己控制的，因為我們看到的，聽到的，很大程度上是別人在操縱的。
好了，說回《相愛相親》。
這部片子攬獲了第54屆臺灣金馬獎入圍名單中的最佳劇情片、最佳導演、最佳男主角、最佳女主角、最佳女配角、最佳原著劇本、最佳原創(chuàng)電影歌曲，7項提名。目前豆瓣評分8.6分，但排片低至0.1%，看過電影的我有種想像方勵那樣下跪求排片的沖動。
這是今年我看過的最讓人感動的電影。
它的感動并不是賣情懷賣雞湯的感動，它只是在一件敘事過程中，正常的合理的給你呈現出來，人之常情的感動。看完全片，你會明白為什么電影叫《相愛相親》，應該沒有比這個片名更貼切的了。
祖孫三代、三個時代、三個女人的愛情故事。
17歲就嫁入岳家的姥姥，湖南江永人，傳承著世界上獨一無二的獨特女性文字符號體系——女書。因為丈夫結婚后第二年就跑去城里打工，回來時已是幾十年后的尸體，老人在村里守著“貞節(jié)牌坊”一輩子，連丈夫的樣子都早已模糊，連一張相片都沒有，掛在家里的遺像是姥姥手繡的女書體丈夫的名字。
在那個時候，結婚雖然沒有結婚證，但一入夫家門，那就是一輩子。
姥姥等了一輩子，守了一輩子，起初等來的是家用的生活費和報平安的家書，后來等來歸鄉(xiāng)的尸首，守著墳墓，因為她覺得他是愛她的，她總能記得每封家書里寫的問候，記得多寄來的讓其買新衣服的五元錢。在吳彥姝的演繹下，實在讓人動容，不忍戳破那虛幻的夢。
因為丈夫在離開家后就遇到了另外一個女人，并與其結婚生子。
張艾嘉飾演岳慧英就是他們的女兒。多年后，她的母親去世，岳慧英堅持認為母親臨終前的囑托是要和其已歸葬鄉(xiāng)里的父親合葬。于是岳慧英去鄉(xiāng)下試圖說動姥姥，遷墳城里與其母親合葬。
姥姥不愿意，影片的戲劇沖突由此產生。于是雙方開始了各自為自己證明合法夫妻的求證路。因其女兒記者的身份，事情鬧到了電視臺。
電視臺做完最后爭取的姥姥，到岳慧英家第一次看到了她丈夫老年的樣子，看到了他丈夫和諧的家庭生活照。
矛盾達成和解，姥姥明白了這些年守候的并不是愛情，一紙結婚證并不能證明愛情的存在。和解后的姥姥，決定將丈夫的尸骨遷到城里，一句“我不要你了”滿滿的辛酸。
和解后的岳慧英也決定將母親的骨灰遷至鄉(xiāng)下，至此，全片結束。
影片中還穿插了外孫女微微和男朋友阿達的故事，岳慧英和老公的故事。祖孫三代，相愛難相親。很多細節(jié)不說破，你看了，就懂了，你看了，自有體悟。有老公為愛妻偷偷寫賀卡，有年輕人嘗試睡棺材，讓姥姥拍照，“也沒有那么可怕嗎”，笑著說完，哭著抹眼淚。
看完電影，我問哈尼，“好看嗎？”
“特別好看”
“哪里好看？”
“不知道，看完覺得生命好短暫”
“因為短暫，所以需要相愛相親”
把時間都花費在熱愛的事物上，
才是值得虛度的一生。
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