這個春節(jié)檔最火的電影，非《你好，李煥英》莫屬。
昨天，跟家人一起去為這部已破30億的電影貢獻了一份票房。故事有笑有淚，有真摯情感對靈魂的暴擊，也有因年代感和普通人的悲歡引起的觀者共情。我曾看過一個娛樂界的專業(yè)人士從藝術的角度評價《李煥英》這部電影的缺憾：拋去故事本身的溫度，她的整體敘述方式更像是一個小品。穿越的手法用到現(xiàn)在，有點老套。冷特作為男二，生硬、牽強，刪除整個角色對影片也沒有任何影響。幾個排球隊員的故事無趣、冗長，為了寫而寫，每一個角色都不高級。這部電影票房破30億，是天時、地利、人和的產(chǎn)物。疫情和春節(jié)導致的院線電影需求井噴，同期競爭影片數(shù)量少、質量低，加上票價的暴漲，才造就了30億的結果。電影不是商品，更準確的定義應該是藝術品。眼淚最多可以衡量商品的價值，而衡量不了藝術品。而這部影片的8.2分，應該有一大半都是用眼淚換來的。上面這位專業(yè)人士的評價，單從專業(yè)的角度講我是認同的。那么這部電影為什么那么火？我覺的很大程度是引起了大家的共情：再好的藝術作品，文學作品，引不起人們的共情，就缺乏了靈魂的雙向溝通，就像河沒有了橋梁，兩岸不能互相抵達。電影散場后你并肩和媽媽走回家。你想著她，她想著她媽媽。我們各自想著自己的“李煥英”。她把自己那么痛的傷疤揭開讓人看，讓人笑著看。這是她釋然的方式，也是她告別過去前進的方式。平凡人世間，動人心且流傳最廣的情感，既可以是偉大的家國情懷，也同樣可以是普通的父母親情。讀懂了這超越種族和階級的情感底座，就讀懂了電影《你好，李煥英》。就不會再為這部電影的藝術性而糾結，就會明白這部描寫平凡人的電影為何在春節(jié)扎堆賀歲片中，脫穎而出，廣受好評：哪個寶兒沒想過，要是能穿越回過去，改寫改寫父母的人生，讓他們變得更輕松，那自己該有多慶幸和自豪？這部電影，太多的人寫了“子欲養(yǎng)而親不待”等種種關于親情的感慨，聊過的，我不想贅述，我只想寫一寫中國式親情，這里面有誤區(qū)，也有不可替代的教化和傳承：中國式親情最沉重的內核，就是“對不起”：父母總是愧疚自己沒有給子女創(chuàng)造更好的生活條件，而子女成年后常常愧疚于自己沒有成龍成鳳，活成父母希望的樣子。那些原生家庭不幸的孩子一生都覺得父母欠自己一句：對不起！然而大部分的父母子女之間，半生都想對對方說聲“對不起”。以至于我們在相處的時光里，很多人都活在這種負罪感和羞恥感里，忘記了說“我愛你”。藝術家們有一句經(jīng)典論調：所有喜劇的內核，都是無法言喻的悲劇。《你好，李煥英》為什么大火？某種程度上，它以喜劇的外殼，暗合了這種憂傷。電影用魔幻化的表達，讓母女二人都穿越回過去，在相互補償中，完成了彼此的和解。特別是對女兒賈玲來說。電影中的賈玲，自幼就吃得多，哭鼻子，拉褲兜，學習差，讓人不省心。她總想成為別人家的孩子，讓媽媽光榮和高興的那種孩子。就連穿越回去，也是為了達成這一心愿。直到后來，她發(fā)現(xiàn)媽媽比她還更早穿越后，才在慟哭中明白：在她“不省心”的成長里，媽媽其實獲得了很多快樂和治愈。說到這兒我想起自己的一件事，我小的時候，媽媽是廠里的業(yè)務員，經(jīng)常出差。那時候哥哥姐姐都上學，爸爸上班，因為沒人看我，媽媽經(jīng)常在出差時帶著我。那年我六歲吧，媽媽帶著我出差去遼寧的營口，給廠里要賬。因為要賬不順利，我們足足在營口海邊一個招待所里住了一個月。記得有一回媽媽帶我去百貨商場，我看上了一對塑料的玩具小水桶，哭鬧著要買。那時的中國家庭，貧窮、孩子多是常態(tài)，所以媽媽猶豫半天，也沒舍得給我買下那對塑料水桶。要求沒得到滿足的我趴在柜臺嚎哭，整個商場都回蕩著我驚天動地的哭聲，售貨員和來往顧客都看著我笑......多年以后我回想這一幕，對媽媽充滿了愧疚：媽媽那時頂著工作壓力，承受著客戶的白眼和責難，帶著幼小的孩子，而我還那么不懂事，她該多煩惱？有一次，我終于笑著跟媽媽提起這件事，問媽媽那時煩我嗎？有沒有想把我扔在商場的沖動？而媽媽已完全不記得這件事，但是她說：那一個月里幸虧帶著你，還有點歡樂。不然天天去客戶那里做冷板凳，該多難熬啊！我這時才明白，原來我愧疚了很多年的一件事，根本不叫事。父母子女之間，更多的是相互陪伴和治愈！其實，現(xiàn)實中很多孩子對父母的愧疚，更多的，是自我加壓的一種執(zhí)念。你覺得對父母的愧疚就是愛嗎？不，真正的愛，不是愧疚，不是自責，不是補償，更不是穿越回去彌補缺憾。而是接納，是信賴，是陪伴，是“我們在一起，這樣就很好”。所以說，更有意義的是當下，唯有如此，我們才不會把希望寄托于時光倒流，或來生再見。然后，用活在當下的態(tài)度，讓和父母在一起的每日每夜、每餐每飯，構筑起我們之間不可替代的情感。我們包括我們的孩子都喜歡叫囂：“我最討厭我媽說，你看人家誰誰誰……”“我最煩我媽把我和別的孩子作比較……”“我最害怕的事兒，就是春節(jié)回家，父母們各種花樣比娃……”闔家團圓的春節(jié)，之所以被妖魔化，是因為很多家庭里，都有一個或一對愛作妖的父母。在很多孩子看來，父母守舊，狹隘，虛榮，愛攀比，擅比較，把孩子當成面子和工具。當賈玲穿越回過去，以為她的媽媽李煥英會期待有個“到美國讀書，當導演，月薪八萬”的女兒。結果，她沒想到，李煥英對女兒的期待，不過是健康快樂就好。其實，很多時候，父母望子成龍，是希望我們能夠具備讓自己過上快樂生活的能力，畢竟，有句話說：我們之所以拼命奮斗，只是為了能過上自己想要的生活！當年，我在天津上完大學后，媽媽特別希望我留在天津。開始的那些年，獨在異鄉(xiāng)的孤獨，打拼的艱難讓我經(jīng)常抱怨媽媽認為是她當年的意愿左右了我的想法，我常想如果回到老家，我的事業(yè)可能發(fā)展要順暢的多。這種念頭啃噬著我，每一次遇到不順心的事兒時都能失落半個月。但是多年之后，生活逐漸步入了正規(guī)，我的心境也平和了很多。特別是看到如今，我的同學的孩子已經(jīng)有一部分大學畢業(yè)，身為父母的他們，包括他們的孩子也在盡一切努力留在大城市，因為大家普遍覺得大城市的機會更多一些。我們先不討論這種觀念正確不正確，而是在不惑之年，你會慢慢領悟：人生，只能向前看，懊悔過去沒有卵用。一切都是最好的安排！你覺得父母把你當面子，其實更多的是你自己活得不如意時，無法自處的難堪，并將這種難堪投射到父母身上的焦慮。而并非父母真實的心境。不信，當你活得越好越幸福越順心的時候，你就會發(fā)現(xiàn)父母越看越順眼。而當你活得越擰巴越戾氣，你就會發(fā)現(xiàn)父母越看越心煩。父母始終是父母。改變的，是我們自己的心態(tài)和處境所以，你不必活成父母的面子，但一定要活成自己的里子。3、中國式的父母子女，總喜歡用“我以為”來為對方做“規(guī)劃”：《你好，李煥英》的終極拷問是：如果時光倒流，一切是不是還會重蹈覆轍？ 這不僅因為，所有的選擇，都是在當時處境下，當時的思維和格局，所推動的有限選擇。而且因為，我們自以為正確的選擇，未必是別人內心的選擇。包括父母：就像很多父母總怕孩子走彎路，總想替孩子選擇一樣，其實，很多孩子目睹了父母的不幸后，也總想回到過去，替父母重新選擇人生。《你好，李煥英》，實操了這個假設的可能：當賈玲曾無意中聽媽媽當年要好的工友說：媽媽因為未參加排球賽，就錯過了嫁給廠長兒子的“大好事”，特別是目睹當年嫁給廠長兒子的媽媽的另一工友王琴無處不在的顯擺和“嘚瑟”時，也更堅信了如果當年媽媽嫁給廠長兒子，就會有更幸福的人生。所以回到李煥英的年代，賈玲心心念念的就是助推媽媽做出一系列“有用”的選擇，去改寫媽媽的命運，幫媽媽實現(xiàn)錯過的“大好事”，最終卻發(fā)現(xiàn)：無論她的主觀意愿怎么努力，也無法改變既定的命運軌道。相比“有用”的選擇，媽媽堅持的，是“有愛”的選擇。因為，在媽媽的心中，遵從內心才能獲得真正的平安喜樂。4、中國式親情：互相嫌棄、卻又互相深愛、互相治愈：《你好，李煥英》里，其實有很多暗線，而這些暗線，藏著親情的密碼。這一個電影開始的小細節(jié)，就奠定了整個電影的色調。就是母親李煥英那種平凡卻又包容的愛：賈曉玲，從小就是憨憨一枚，學習成績很穩(wěn)定，那就是一直一塌糊涂的差。考試只考上成人教育的她，一心想給媽媽長臉，就偽造了一張名校的假錄取通知書，卻在慶功宴上當場露餡，讓母親在眾親友面前更加難堪。稍后，母女二人一前一后，走在大街上，氣氛那叫一個尷尬。于是，就有了這樣一段耐人尋味的小細節(jié)。母女二人相視一笑，冰凍的氣氛一下子變得春意盎然，濃濃的愛意在有一搭沒一搭地暢想美好生活中肆意蕩漾。縱然孩子有千般不是，讓人氣到不行。但只要孩子有一點點喪氣，就馬上急切的回轉過來，各種呵護打氣，就好像受得那些氣從來不曾發(fā)生過一般。這種為父為母才有的一絲嫌棄卻又夾雜萬縷濃情愛意，在這個片段中展現(xiàn)得酣暢淋漓。再比如，賈玲穿越時，“啪”一下，從天上掉下來一個大胖子，一下子砸到李煥英身上。眾工友張羅著搶救時，張江背著賈玲，去廠職工醫(yī)院。因為賈玲胖，所以他背得特別艱難，特別緩慢，特別沉重。但后來，賈玲和李煥英喝小酒，賈玲喝醉了，不省人事。瘦弱弱的李煥英，背著胖胖的賈玲，回職工宿舍，卻背得特別穩(wěn)當，特別輕快，特別安然。當然，這里有藝術的表達，但更有深刻的寓意：你以為的歲月靜好，不過是有人替你負重前行。盡管他們也非常嫌棄你“重”，但還是不吭不響地在暗夜里，以你察覺不到卻最舒適的姿態(tài)，把你帶到最安全最溫暖的地方。你以為你爸媽不嫌棄你胖、你笨、你丑、你不長臉不爭氣嗎？從我們出生躺在父母懷里那一刻起，我們就在享受父母的恩澤和饋贈。承認這一點，不是為了讓我們背負沉重的恩情和孝順，而是為了在接納源頭中確認：我們所有人，都是踩著父母的肩頭，走向更遠更高的地方。抵達更遠更高的地方后，我們最終發(fā)現(xiàn)，自己走了這么久，依然沒有走出父母的眼光和故土的影響！這也許就是中國式親情的教化和傳承，這也算是我們這個民族一種底蘊深厚的信仰吧！（請喜歡此文的朋友們點亮文末右下角的“在看”?。?/p>
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